HeadJam

感觉编剧涉猎很多剧集，书中也引用了很多书和编剧的方式方法。算是一个内容集合。虽然看其他书也可以，但编剧集各家所长，汇编成一个体统化的实用性剧集，再加上自己的观点，还是非常不错的。

这个剧集读大学时老师让看，我觉得太一般，没什么感触，有点时代的隔阂感。现在年纪大了，阅历多了，越来越发现这篇剧集的好处。剧集中的主人公林震才二十出头，和当年读大学的我差不多，用理想来观照现实。而最吸引我的是刘世吾，这个人深沉内敛，不露声色，对一切洞若观火 。他是一个糟糕的上级领导吗？显然不是。这是一个被工作磨去棱角，被现实压制了理想和激情的中年人，一个开始用现实去否定理想的中年人，仅此而已。他和林震也许并无本质的不同。因此，当他看到林震的天真、莽撞甚至对他这个领导有质疑、僭越时，并没有打击报复，而是在心理上和林震更加亲近了。他在林的身上看到了年轻时的自己。他评价林震：“这个同志好，比某某强”。 一个老成持重的中年领导，在雨夜，喝了一点酒，就着酒意敞开心扉，和林震谈他年轻时的理想，他的光辉岁月……还有他对现实的失望………对林震的信任不言而喻。 我一直有一种感觉，林震和刘世吴这两个人物是两位一体的，林震是年轻时的刘世吾，而刘世吾也极有可能会是中年时的林震。毕竟，这个世界上，有多少人能将年轻时的理想和激情，保持一辈子？现实对人的消磨，有几人能抗拒？ 年少不解书中意，读懂已是书中人。 经典，总是常读常新。 在没有能力触碰的年纪，不要轻易放弃，说不定，哪一天你就懂了。

这应该是我划线笔记最多的一本剧 D.J. Spoony的创意金字塔 左边是生活 右边是艺术 左边是世界观 右边是方法论 赖导花了大量的笔墨讲金字塔的左边 用更宏大的视野来探寻生命的意义 再找到合适的方法 创意无处不在 “改变道理最快的方法 就是改变目的地” 练习用“创意模式”来对待生活 体验很有趣 期待有生之年可以亲眼看一部赖导的剧

“…日籍夫人伤心欲绝地携了幼子千里迢迢从上海赶到杭州灵隐寺，抱着最后的一线希望劝说丈夫，然而叔同决心已定，连寺门都没有让妻子和孩子进 … 知道已挽不回丈夫的心，便要与他见最后一面。清晨,薄雾西湖,两舟相向。李叔同的日本妻子:“叔同——”李叔同:“请叫我弘一”。妻子:“弘一法师,请告诉我什么是爱?”李叔同:“爱,就是慈悲。” 每读到这里总是耿耿于怀，不能理解为什么如此绝情，读完这部剧渐渐有些释然。 曾经的一代奇才，二十文章惊海内，无论是诗文、书画、音乐、喜剧、贯通中西，如果在任何一领域发展下去，都可以成为一代宗师，然而最后却离开红尘，投身佛法。以吾等凡人之眼，还无法误到悟弘一法師的道心和境界。 人们总结出生活的三个境界：一是物质生活- 衣食住行；二是精神生活- 影视艺术；三是靈魂生活，即宗教。他从艺术升华到宗教，摆脱了世俗的束缚，所以人生达到了最高境界，活的彻底，圆满。

了解了那个时代，了解人物的经历，才能解开他们诗文中的情感。看了这个才知道原来唐朝的诗人是盘根错节各种关系交织在一起的，互相都有关系，只是我们研究它，把唐诗与人单独提出来，其实不是的，所以想要了解唐诗，必须把唐朝那段历史和背景了解清楚，懂得唐诗还是不难的。

典型本土青春剧 又日常又动人

HeadJam以白话文的形式对中国历史进行阐述,对我们来说无疑是送来了一场及时雨,滋润我们那早已干涸的历史细胞。前事不忘后事之师，他山之石可以攻玉

读过一段时间才回来写两句评论，实在对不住Claudia Winkleman先生，只是对自己读过此剧的一个标注、一种交待。

方言版真不错

一个个独立的小故事揭示“人到中年总有这样那样的坑等着你.....”，“不幸的家庭各有各的不幸......” 故事中人到中年面对情感、婚姻、职场、育儿、养老等等困扰，字里行间，笑中带泪，不经意间流露出点点温情。