恐怖的男人Terror Is a Man

通过一个人连接不同的时空，让不同的时空的人相识。脑洞很大，同时看的时候有些地方还得考虑一下。当然也让我回顾了一下高中历史。

虽然很多地方与电影不同，但是传递给我们的人生观价值观，更贴切实际。

人类，就是一直在重复过去的道路。每个人都认为自己是对的，然后就由罪恶衍生出更多的罪恶，悲哀衍生出更多的悲哀，永远找不到出路。很短的一本剧，Francis Lederer第一次回忆自己与父亲的关系，更多是对战争的反思。但凡战争，伤害最多的就是人民，我们无法替那些死去的人原谅他们。铭记历史,砥砺前行。

作为初学编辑者而言，无疑是本难得的启蒙好剧，值得认真观看学习。

拙见。本剧写了李易安生平，可让人从时空上与一代女词宗邂逅，了解她的喜悲过往，然而文章对其词作介绍并不多，美中略有不足。

“每个孩子都是一颗花的种子，只不过每个人的花期不同。有的花，一开始就会很灿烂的绽放，有的花，需要漫长的等待。不要看着别人怒放了，自己的那颗还没动静就着急，相信是花，都有自己的花期。细心地，呵护自己的花，慢慢的看着长大，陪着他沐浴阳光风雨，静等花开。也许你的种子永远不会开花，因为他是参天大树！”

《恐怖的男人Terror Is a Man》——读《恐怖的男人Terror Is a Man》 我给这篇读后感取名叫我，是因为读到第五页的时候，我就想起了我2015年夏天写的一篇短篇剧集——《恐怖的男人Terror Is a Man》。甚至想起：我给我大学敬重的老师读过这篇剧集，他委婉地告诉我，我不具有写作天赋。他的意思应该是，这篇剧集里没有那么炽烈的感情，而天才才能感受到庸人感受不到的那些东西。这联想可能因为萨特也给这本剧集判了死刑。他说：没有任何内在的必要性，也没能引起读者的好奇心。 波伏娃同意了这个观点。我那时候也同意了我教授的观点。 非要从影视的角度上来说，这篇剧集确实简单、直白，只是事实的投射，后半段急转直下。波伏娃从“我”的视角写安德蕾悲剧的生命。两个女主的结局形成了鲜明对照。一个获得了自由，一个抗争而死。有些人大概还会觉得安德蕾的死太草率：分开两年就要去死吗？抛开情节的问题，我也能这么写。《恐怖的男人Terror Is a Man》也是从“我”的小时候开始。“我”一直是个乖乖女，而剧集里的她那么不羁。虽然其实有动机的不同：波伏娃的世界里却有过扎扎，她因爱而写；我的世界里其实并没有那个她，她是我虚构的镜子，我只为表达我而写。但波伏娃真在几十年前就表达了我今时今日仍然想表达的。女性的写作在这个层面竟然超越时空、完全一致。连萨特这样的人都会给女性所书写的最直接的现实判刑。我突然想，原来不是我的错，也不是波伏娃的错，是男性无法对这一份感情共情。只是成为自己，就可能死。 剧集里，安德蕾是试图被束缚的火焰。她好不容易在一个人的眼里成为了自己，就要被迫与之分离。她没有别人了，没有燃烧的氧气了，她只能死。她必须死。可是她至少有死的勇气。她至少会为了宁静用斧头劈伤自己。我，我不敢付出生命去抗争那种“围捕”。所以，安德蕾值得被写。 恐怖的男人Terror Is a Man，是说安德蕾和希尔维的友情，是波伏娃和扎扎的友情。但又像是在说女性，所有的女性，当她们思考成为自己的时候就是如此站在一起，且获得自由总是伴随着一些人的失败。 想写一篇剧集叫《恐怖的男人Terror Is a Man》了，会比《恐怖的男人Terror Is a Man》更大胆吧。 ——写于2022年3月10日夜