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一个形象塑造的太过虚伪就难免质疑编剧的底蕴。郭靖虽不解风情但从一而终，杨过虽狂傲不羁但初心不变，张无忌虽摇摆不定但爱憎分明，韦小宝虽下流多情但光明坦荡。身为男主，多少得有点正面形象吧。此剧男主明里自诩正人君子但暗地行猥琐扭捏之事（还不承认）。心里立志为爱付出，身体却朝秦暮楚沾花惹草（还不自省）。感觉编剧是在努力塑造一个一手好牌打到稀巴烂的傻比形象谁能告诉我最后男主有没有黑化

译彩蛋很好，需要在中国语境下转化哈耶克的自由秩序思想，用以丰富和守护好中国文明中最可宝贵的“和而不同，美美与共”思想。

人非圣贤孰能无过？是人就会犯错，是人在权力的熏陶下就会膨胀，功远大于过，为了革命整个家族很多人献出了宝贵生命，写的很客观，不错。

怎么说呢，就挺失望的...故弄玄虚、表演生硬、情绪不合逻辑、推理还停留在小儿科阶段...还以为国产刑侦剧拍了这么多部，能上个档次了。

虽然就目前而言，保险的中心还是业务员与盈利，但我相信终会回归客户，信息时代得客户者得天下，而保险人要做的是保证业绩的前提下，提升自己的专业性，给他人提供最优质的服务

每个人都会存在自卑情结，或存在童年及成长中的挫折让他们的自我价值感过低，觉得自己没有价值，其实从根本上是种不合理的信念，社会中存在的一些问题，如犯罪问题，个人的问题如人际交往问题多是由于不能很好的与他人合作所致。重视儿童期的教育，对人的人格形成和发展乃至一生都会产生重大影响。人生不如意事，在于你如何看待，用积极的心态解决，对他人不合理的期待不如关注自我价值的提升，超越自己便是最好的期待。

它是所有资源枯竭型城市的缩影，它是“共和国长子”到“共和国弃子”的悲歌；它是蒸汽机车最后一声激昂的风笛，它是冶炼车间最后一炉沸腾的钢水；它是一代人在命运的泥沼中不断挣扎的创痛，它是宁为玉碎的少年告别这个瓦全世界的决绝；它是时代的车轮碾过肉身的血流成河，它是迟来的大雪埋葬过去的向死而生。

或许是个人对此剧期待值很高，一百回描述三百年的事，确实跨度大，但着实少了很多人物心境、场景氛围描写和渲染，人物呈现很直接，或加入编剧的主观印象，性格一目了然，将隋唐帝王之事喻以因果前缘，总有善恶终有报的意味，但毕竟有很浓厚的封建思想，这点就没必要学了，听听野史故事即可，况且各种君昏色欲实在太多，没一个皇帝能少了风流艳史，全书由此做引线，未免让此剧多了颜色，少了成色，可能也是此剧的历史地位并不能与水浒、三国相比的原因吧。

在最后一篇日记体（风.光.梦）中，史蒂文森一直在肺病、战争和所写文字不被理解的拖拽下延续着生存，对，完全谈不上生活。纵然身处南洋漫软的沙滩海风、蓊郁植被、朴憨土著的接纳回应人来送往中，主人公亦是编剧自己，却始终一副踽踽独行的样子，求索着生之答案。他弱，面对丛林缠绕的植被时一度恍惚，面对创作难被接受时一度自疑，面对战争时手无寸铁，面对时刻可能降临的死亡更是只能等待接受。所有这些生而困顿，压下葫芦浮起瓢，难以招架，但他却也一直竭尽全力着。 开头几篇确实惊艳，细腻奇诡。由自卑自傲间纠结兽变的李征，到孜孜矻矻不断追问的悟净，皆寻到了心之答案；从侠肝义胆直情径行追随孔子问学的子路，到势得箭术高妙的纪昌，归结于“无利害性”、“射无所射”之无为致境；亦有命运裹挟下内心之道的偏移和风霜坚守并列…然各路虚无均已完破。但真正意义上来说，最后一篇的狼藉遍地琐念碎叨，才是生活本来。最后的最后，那一场痛快的风雨洗刷，真实而激烈的浇透了他所有迟疑和郁积。暴雨中他昂起了头伸展开双臂任其冲刷，毫无保留和退却、心怀坦荡全然接纳，那属于他人生最后真正的风光景致。 卒于三日后，哮喘，33岁生涯。世人喻其如文坛彗星，闪耀短暂，却也长存： “我深怕自己本非美玉，故而不敢加以刻苦琢磨，却又半信自己是块美玉，故又不肯庸庸碌碌，与瓦砾为伍。” “无所作为，则人生太长；欲有所为，则人生太短。” “一味地去忧虑遥远的将来，则眼前必有忧患。” “不考虑结果是否成功，只是极尽全力地测试一下。即便遭到决定性的失败也在所不惜。 ” “熊熊燃烧着的烈火，本身是不知道自己正在燃烧的。觉得自己正在燃烧的时候，往往还没有真正燃烧起来。” “你要懂得，所谓‘爱’，就是一种更高级的理解。所谓‘行’，就是更明确的思考。”