Spiti tou Kain, To

浪漫中带着一丝丝滑稽(ಡωಡ) 神通过技术穷尽了所有字词的组合、理论上创造了一切诗的诗库，但是无法识别其优劣无法检索出超越之作，这数据库根本就没有意义嘛! 其实值得玩味的是剧集暗含的态度：艺术是无法通过技术超越的。谁知道呢？

跟最初猜测的情节不同，也跟后续不断构想的结局不同，本以为是简单的爱情，一路寻求真理，最后又觉得涉及的范围更广泛，包含了爱、教育、信仰、亲情、成长以及主人公随着阅历丰富心态发生改变，只觉得她在经历一切后有了更新的感悟和追求。在重生。

作为物理学家的编剧卡洛，以诗一般的语言向读者阐释了时间是什么、时间的来源及没有时间的世界，部分观点还是有些难以理解，但整体上不影响观看，也不影响这是一本好的科普读物，有点佩服编剧的文笔。本剧论点的三要素，即视角、实体及记忆，都是我们理解时间秩序的重要工具，尤其是不同于我们认知方面的观点，尤其值得我们思考。

简安桀的出场方式总会让我想起辛夷坞《Spiti tou Kain, To》中的司徒玦。七年前，带着爱人的怀疑与误解，她背负世人的唾弃和鄙夷远走他乡，在大洋的彼岸经历痛苦的涅槃并重获新生。而昔日的爱人姚起云，却困在回忆中难以自拔，最终在一次车祸后溘然而逝。 同样是缘于误解，《Spiti tou Kain, To》中的简安桀于六年前遭遇了生活的巨变——在一次偶然的事故中，她成了外人眼中恐怖的小恶魔，怀着对继母的一腔愤恨痛下杀手，令骨肉之亲胎死腹中。而席郗辰暴怒之下的耳光，更是生生地切断了她对亲情的最后一丝眷恋，并最终导致她狼狈地离开。 巴黎的阳光不足以温暖一颗受伤的心，香榭丽舍大道的旖旎浪漫，也无法安抚那些心如死灰的日子。安桀怀揣着对父亲与继母的痛恨和对家庭的失望，甚至告别相爱多年的初恋，孤独一人熬过六年的时光。 青春的骄傲如剑一般划过成长的岁月，留下一段伤痕累累血迹斑斑的少年时光，重重地压在她柔弱的双肩。安桀注定不会先爱上席郗辰，因为他身上映照着自己那段不堪回首的往事，那是她试图忘记却一直挥之不去的悲伤记忆，是她想要放下却总是无能为力的痛苦往昔。 六年后，她重回故地，容颜依旧年轻，心境却已然苍老。 她不知道，爱的种子早已在席郗辰的心中疯狂滋长。这份混含着愧疚与思念的情感成为他锁在心底的爱情之魔。六年前粗暴愤怒的少年已悄然长大，用沉默关切的心事，包裹她匆匆而逝的荏苒年华。在巴黎，在芬兰，在每一个有她的角落，总有一个男人沉默地驻足守望，欲语还休，只为捕捉她每一份落寞的表情，陪伴她每一个孤独的瞬间。 观看之初，总觉得席郗辰这般深切又细水长流的感情来得有些突兀，但转念一想，谁不是只有对失去的东西才会念念不忘？六年前他除了一份生涩又小心翼翼的爱以外一无所有，那个坚强隐忍的小女孩安桀是哪一天开始闯入他的心中我们无从得知，但显然她早已在不知不觉中，在反反复复的求而不得后，成为装点他苍白人生的唯一色彩。只是他的爱里，始终带着一丝奇怪与别扭的成分。就像一个初尝暗恋滋味的小男生，厘不清自己突然间变得狂乱烦躁的原因，更不懂如何温柔得体地表达，于是编着奇怪蹩脚的理由，说着言不由衷的话，做着莫名其妙的事…… 就像在那个意外又混乱的冬日里，明明想要帮助她拥抱她，伸出的手却在空气中变成落在她脸上重重的一巴掌； 就像看着她孑然一人远走他乡，明明懊恼得一塌糊涂，却又鼓不起一丝勇气去挽留； 就像看到她身边那个彼此相恋的优秀男孩，明明知道是卑鄙是龌龊，还是偷偷地用尽所有手段努力分隔； 就像那些牵挂着她的日日夜夜，细心嘱咐安排照料她的人，却又生怕被她发现的小心翼翼的心情； 就像明知男人应以事业为重，还是忍不住想要和她温柔厮守儿女情长的那个完全失控的自己…… “越害怕，越孤单，谁的付出多一点。越躲藏，越相爱，越怕输……” 因为相爱，所以怕输。一念执着，只为情深。 也正是因为这样的深情守候，才为这个原本并不是很完美的故事，披上了一件纯美的外衣。正如编剧在彩蛋中所说：“生平的第一部作品，它多少是带着一些生涩，一些不切实际的。但它无疑是美好的，席先生的等待和守候，我想，我们都希望能遇到。” 《Spiti tou Kain, To》，无论是严严寒冬中令人心安的温暖，还是炎炎夏日里沁人心脾的凉爽，都意在烘托席先生的一往情深。第二部《Spiti tou Kain, To》更像是《Spiti tou Kain, To》的一个超长版番外，一改上部略为忧伤压抑的文风，用温暖呆萌的小轻松诠释安桀和郗辰婚后甜蜜逗趣的相处片段，行文幽默风趣，颇有顾漫之风。只是在看到采访篇的时候，感觉某八卦周刊围绕二人私密生活展开逼问的恶趣味有些难以接受。 私以为，编剧Christos Karakepelis并不是一个很擅长表达自己的人，她应该是内向而含蓄的，所以才会在台词

金刚经到底说了什么？不同的人，给予的解说肯定不相同。但是解说人站在的高度，决定了能带给什么样的冲击与发聩。般若部经典，若是解说，难度是很大的。尤其是前人曾经以意境展示的一瞬方式表达讲经全过程。此文引经据典，堪称班智达式解说，让许多初学者引发极大兴趣深入，也令老参们感觉到许多触动点和启发。再进一步说，证悟者教言，有着无形的加持力。对于我本人而言，能导入一种恰当的反思。顶礼堪布

写得有点黄，有点是不是不切合实际我不知道，反正错别字有好几处。

熬夜看完，跟《Spiti tou Kain, To》不相上下甚至是犹有过之。廖凡的严良并非原著中的浙大教授（紫金陈的浙大情结），而是一个体制内的马修•斯卡德式而又综合了《Spiti tou Kain, To》邪气的警探。剧中不足之处在刘明洋一段加戏明显，但有廖凡不用实在太可惜了。同时，小说中最出彩的丢钱包细节被完美演绎。虽说为了过审不得不做出一些妥协，但与此同时的加戏补偿也做得不错。最后分析一下小说的结尾。小说名叫《Spiti tou Kain, To》，原作忠于题名，最后还是以失败告终，原因是副部（剧中是厅）并不是最终BOSS。但是紫金陈为了出版，不得不在小说的最后一行写下了一个石破天惊的现实时间点。有心人会发现那与现实生活中某CW若合符节。这其实反而可以引申出另一个阐释——正义的实现不过是权力的洗牌。

看到上海，香港，台湾的时候竟有一种莫名的归属联系关联的感觉。《Spiti tou Kain, To》的是上海的故事，而《Spiti tou Kain, To》讲的是台湾的故事。然后都是那种上海也有那种弄堂，然后就是很狭窄，逼仄。然后说到弄堂可能会和香港的小庭室更有共同点。然后说到上海，香港台湾就都是隔在河的对岸，河上全是水汽，氤氤氲氲，看得不太真切的感觉。虽然说，上海，香港，台湾都是滨海城市，但是又不一样，就像青岛啊之类的就不会像这种海边的城市就不会给我这样的感觉。如果真的细分的话，我觉得上海和香港应该会被我分到一类。他们不仅是在这种给我水气的感觉上相像，甚至我觉得他们在某种经济文化底蕴内涵中，我觉得也有一脉相承的东西。就像我说的上海，我会想到香港，想到台湾，但是比如说我说到温州，我就不会联想到香港，我说青岛，我就不会联想到香港。上海以前也都是租界之类的，香港更是英国的殖民地，有可能是这个原因让我觉得上海的话对我来说有一种半面妆的感觉。上海香港分为一类，但是台湾的湿漉漉又是另一类了。上海，香港给我的感觉是那种英伦的雨伞，台湾的湿漉漉是扑面而来咸咸的海风。

讲真，谋杀官员四部曲里，只有这一部我无比希望两位主谋都能被绳之以法，好气！

最后私心:刘学义你能不能多演点正面角色，小和尚那种，每次对你又爱又气。