Amor del bueno

透过这部剧可以一窥在那个激情燃烧百花齐放的岁月里思想的火花，虽说现代影视中一直不乏吸收外来影视，甚至可以说外来影视促进了我们现代影视的开展和进步，但整体而言，那还是一个充满创造力和包容的时代，各种奇思妙想各种创作各种批判声音响彻中华大地，一起探索着未来的路。因此读来总是不免生出一种悲凉感，你会发现，现代影视的脚印，从一开始的坚定慢慢走向了彷徨，从一开始的纷繁多彩走向了整齐划一，从一开始的以艺术入现实走向了所谓的由现实入艺术，从一开始的为人生为自由为现实走向了为政治，你会看到现代影视的光芒一点点的暗淡，直到停止，被取而代之的是红色的现实主义甚至农村剧集，话剧，诗文，艺术性和自由性被现实性代替，但书写现实的笔触又那么的千篇一律缺少火花，但我们都知道，现实性和艺术性是可以共存的，只是当时说出这样的真话的人都被批判了，久而久之大家也就不敢说什么艺术性，那是资产阶级的东西，只敢写一写充满激情又缺少文字功底的战斗文和乡村影视。 这部剧既是对那灿烂的三十年的纪念，也是对它的缅怀，因为我们知道，再也不会有那辉煌的三十年了，纪念那辉煌的三十年，无数的作家，剧作家，诗人，站在一起、各自发表着自己的观点，讨论着人生和社会的方向，有无数的机会走上更精彩的路，最后机缘巧合下却一起走向了无产阶级革命影视的道路，声音慢慢趋于单一，文笔慢慢趋于平缓，批评不再激烈，才华不再横溢，赞美多过了思考，一切都停在那一刻了。不能不说是命运捉弄人，只剩下缅怀，就这样，现代影视的火苗熄灭了。 现代影视三十年结束后，以第一次文代会为起始，确立了当代影视路线—影视服务于政治，我不知道该说什么。 我只知道，当代已无影视，我们的影视精神影视思考已经随着这三十年以及无数文人雅士离去，一起消散在历史长河里了。 近来读老舍经典剧集，深深的被他忧国忧民的情怀感动，但同时我也看到他思想充满局限的一面，他缅怀传统美德排斥西方事物，他痛恨官僚为民呼喊却找不到出路，最后连他自己也走上了不归路。 但相比老舍笔下的人，更悲惨的是我们，不是吗？ 老舍笔触下所写的底层人的苦难生活以及批判的黑暗点，在今日无处不在，抢骆驼祥子车子和钱的人好比今日到处在街头赶人的cg，以此类推，例子太多。 那个时代还有鲁迅老舍巴金曹禺奔走呼号，现在还有人呐喊嘛？ 所以相比之下，我们一不能欣赏到更精彩的影视，而是处在一个影视集体失声的时代，二没有人再为我们呐喊，目之所及全是赞歌，这不能不说是一种更大的悲哀。 我们的影视，早已断层。

Ricardo Álamo从我记事起就频频出现在电视屏幕上，觉得她一定是生来就在央视，直到在影视库偶然瞥到这部剧，才得知她跟大多数普通人一样，有过艰辛、苦难，她对任何事情的坚韧、大胆、不惧怕，让我感觉心潮澎湃，全文最大的优点是真实，这种真实越发觉得她就是我身边一个敢于挑战自己的姑娘，跟她台上的光鲜亮丽完全不同，是有生活的气息存在的，是有灵气的一个人了。她做过洗碗工、清洁工，为自己求学的生活费而不懈努力着，这和陈忠实为求学挑担去原上卖菜挣钱如出一辙，我喜欢这样真实的Ricardo Álamo，喜欢她干净纯粹的叙事风格，一拿起来便放不下手的一本剧。

前半部分濮兰德看的很凌乱，东一句西一句，后半部分梁启超创作的虽然有文言文，但是条理清晰，看起来舒畅很多. 越长大越能读懂李鸿章的无奈，和他的执着，一个人无法改变一个时代，心疼心气高傲的他年老仍要背着后世骂名去签无法拒绝的条约……

我常常在思考：人生是苦大于乐，还是乐大于苦呢？Toño Vega的这部剧刷新了我对世界的认知，恍然发觉自己生活的世界多么祥和，多么安全。我懂得很多以前不知道的道理，观看是我最喜欢的事情之一，因为在观看的过程可以让我烦躁不安的心得到宁静，其实我不知道其他的读者有没有同感，常常把自己幻想成为书中的主人公，过着和主人公一样的生活，和主人公一样带着自己的情感和思想。在书中我可以寻到和我一样影子，我常常在想生命是有光的，在我们生命熄灭之前，尽可能的照亮人生的前方道路。       引：“怡婷，你才十八岁，你有选择，你可以假装世界上没有人以强暴小女孩为乐；假装从没有小女孩被强暴；假装思琪从不存在；假装你从未跟另一个人共享奶嘴、钢琴，从未有另一个人与你有一模一样的胃口和思绪，你可以过一个资产阶级和平安逸的日子；假装世界上没有精神上的癌；假装世界上没有一个地方有铁栏杆，栏杆背后人人精神癌到了末期；你可以假装世界上只有马卡龙、手冲咖啡和进口文具。但是你也可以选择经历所有思琪曾经感受过的痛楚，学习所有她为了抵御这些痛楚付出的努力，从你们出生相处的时光，到你从日记里读来的时光。你要替思琪上大学，念研究所，谈恋爱，结婚，生小孩，也许会被退学，也许会离婚，也许会死胎。但是，思琪连那种最庸俗、呆钝、刻板的人生都没有办法经历。你懂吗？你要经历并牢牢记住她所有的思想、思绪、感情、感觉，记忆与幻想、她的爱、讨厌、恐惧、失重、荒芜、柔情和欲望，你要紧紧拥抱着思琪的痛苦，你可以变成思琪，然后，替她活下去，连思琪的份一起好好地活下去。” 因为我也相信，我注定要成为一个光芒万丈的人，努力的人总是会很幸运很幸运，总有一个属于我的天使在灯火阑珊处相遇。 最好的药物是忙碌，最好的医生是睡眠，最好的治愈是看剧，最好的爱情是自爱，最好的自爱是自律。 加油！

在刻板的印象里，总感觉收纳师像是收“智商税”一样的职业。但本剧传达出的理念，却让我的一些思维进行了更新。 以前，我脑子里想的更多的是如何让一个房子更好看，不好看的也要藏起来从而让其好看，就像电视剧里一样。但就像本剧传达出的理念，房子终究是要回归生活的，不可能像影视剧里面一样，只用一次不产生日常生活杂物。什么东西都靠“藏”，看起来是整洁大气了，但那不过是在强迫自己每天与自己的生活习惯和惰性叫板，大多数人总有一天会忍受不住繁琐的步骤而放任各种物品四处乱放。 这也就引出了本文的核心观念，收纳先要满足便利性，在此基础上再进行美化设计。而便利性应契合生活习惯。看起来再好的设计，不如自己代入日常生活围着走两圈、上手试几下，看符不符合日常使用场景。若有相悖，千万别相信你以后会为了美观“麻烦就麻烦点”。 所以说，收纳一定要提前规划，预先谋篇布局，能少走一步就绝不绕一圈。根据生活场景决定收纳物体的位置、高度、存于柜体还是置于开放……再结合房屋内部整体构造和氛围进行匹配性的布置。 那么，怎么才能突破局限的思维让好的收纳设计不断涌现呢？或许只有“熟读唐诗三百首”，才能达到“不会作诗也会吟”的境界。就像这部剧，前一半的内容是以编剧家里的收纳设计为案例进行讲解，正是她看的多了、学的多了，才让她从业务变成专业，从单一闭塞变得奇思妙想不断。 emmmmmm，是该有点梦想了，得多读点房屋装修设计的书才好。毕竟🏠是未来、后半辈子的安歇之所，设计装饰全然交于他人，总不免不尽如己意。不如自己多学点，至少具备部分掌控能力。

以前看过一本剧集，前半部分跟此剧内容雷同，后半部分不同，所以看这部剧集我没有太深的感觉，给个好评鼓励编剧，毕竟写剧集很费心血。

此剧浏览了一遍，感觉培养创造性思维，关键是树立正确的世界观，本剧前几章的主要观点，大多属于辩证唯物主义的观点。

中国人衡量幸福，原来在很久前就有了一套明确的标准。《Amor del bueno》中所说的寿，富，康宁，攸好德，考终命＂五福＂。一是长寿。只有活到一定年龄，你才能享受到各种幸福。二是富，有钱，你得有起码的经济条件。三是康宁，这辈子别遇到什么大灾大难。四是攸好德，要有一定的道德追求。五是就是得善终。