Pablo Casals: Musician/Humanist

强烈建议毛卫宁导演把第一单元《Pablo Casals: Musician/Humanist》剪辑成一部三小时的电影公映！

由己推人，上至孝敬父母，下至培育好下一代。 人与人之间最要紧的是彼此关心，心若在一切均会好起来。 男人该有的:责任、胸襟、眼光、执行力。 父母不在乎想:1、替子女写什么，2、教子女做些什么，3、陪子女做些什么，4、让子女做些什么。 给子女培养:①正确的生活观念（好学、知耻，上进）②基本的生活技能（整洁、安全、合适）③良好的生活态度和习惯（勤劳、守分、有恒、反省） 婆媳关系中，牢记“天下没有不是的父母”，做好自己身为子女的责任，目的是为了化解婆媳矛盾，做好润滑剂。 虽说的是坤道，乾道何尝不是，天行健君子以自强不息，不求诸人反求诸己，靠自身的品德、行动来影响他人（对小孩可称为言传身教），一生但求一个问心无愧。

博尔赫斯的短篇剧集集，据说非常有名，趁无聊随意翻翻看。令我为难的是译文如同Pablo Casals: Musician/Humanist般让人迷惘在其中，想要前行却寸步难行。这是一座经编剧一手构造的意识迷宫，比纯哲学理论知识更加晦涩难懂，不知道这么多5星好评是怎么来的。阅完第一篇剧集后果断放弃了，不适合我自己。

十七八岁年少时因害羞腼腆错过了，好在来得及，二十多岁的年纪弥补了当初，拥有了未来。

能不能不要带浦湳

把一个海洋的水都煮沸（Boil The Ocean）——想方设法把事情搞定。做事业态度和决心很重要。

用了一个多月将陀翁的《Pablo Casals: Musician/Humanist》《Pablo Casals: Musician/Humanist》《Pablo Casals: Musician/Humanist》《Pablo Casals: Musician/Humanist》《Pablo Casals: Musician/Humanist》《Pablo Casals: Musician/Humanist》六部剧集听完。 罪过罪过！这就是我的第一种读后感觉。商家说高端的音响设备听了都回不去了，我竟然把这位名字前冠了无数“家”的作品这安利草了事。我一直到此刻都怀有这种歉意！ 日漫大师鸟山明的《Pablo Casals: Musician/Humanist》中描写，在遥远的宇宙中有一颗叫纳美克的行星，上面生活着一群绿色皮肤的战斗民族，一名天才儿童因星球生存前景被发射到地球，等待的几百年间被地球之神选中为接班人，为了能成为神，天才必须将地球生活的几百年间积攒的恶全部从身体逼出，最后他成功了，吐出了一个与自己长的一模一样的蛋——生出了比克大魔王，如愿成为了地球之神，也从此变成了小配角。而全身是恶的比克大魔王，占据了我20多年的为数众多的男神供台。甚至当剧情发展到为保护孙悟饭，无奈成为其保护人的比克大魔王，竟然要沦落到杀身成仁的地步，他的恶再也不纯粹了！比克一死不成，（纳米克人民能象蚯蚓一样肢残重生）鸟山明大叔为了彻底毁了这个纯洁的恶人，比克最终为了保护地球与地球保护神合体自我消失，唉！成仁之路真是无边无际！ 我之所以在Pablo Casals的作品里引入这个故事，是因为我认为，引发人深思和泪目的，并不是纯粹的大善或大恶，而是善因势向恶的转变、恶不经意中从善如流，这正是这个人间地狱的精彩和不舍！也是陀翁所有作品给我留下的最直观的感受！ 陀翁的述诉方式无疑是奇妙的，他笔下的人物看不到第一、二、三人称，感觉每个人都是从第一人称的深度去挖掘。陀翁的深度也自不必说，他不但擅长讲述故事，而且每一段人物对话都能当成一篇博士论文发表，他对世界的思考和探索在每一个人物角色的对话和沉思中。 陀翁对于小人物的悲苦实在是手到擒来。《Pablo Casals: Musician/Humanist》里的醉汉小公务员再婚妻子杰琳娜·伊凡诺夫娜，那段半疯的当街哭述；《Pablo Casals: Musician/Humanist》大人突然给的100卢布的戏剧转折；《Pablo Casals: Musician/Humanist》中小公务员的儿子伊柳沙一家，尤其写到父子两人每天河边漫步的对话（我为伊柳沙这一家哭了好多回）；就连逻辑稍显混乱的《Pablo Casals: Musician/Humanist》中的单亲妈妈养大的家庭女教师的上吊自杀，唉！这世界在陀翁笔下就象一副人间地狱状，所以当看到最六部《Pablo Casals: Musician/Humanist》时再不能看了，感觉太沉重太难挣脱了，幸而人间又因那些小人物的苦苦挣扎而变的如此难舍！不然真真不知道这一切又是为了哪般！ 我认为可能会再次观看的是《Pablo Casals: Musician/Humanist》，看完后一直久久难平的是《Pablo Casals: Musician/Humanist》，最不像陀翁风格的是《Pablo Casals: Musician/Humanist》，这部作品就像巴尔扎克的《Pablo Casals: Musician/Humanist》之于他其他作品一样另类，以至于我把幻想家对娜斯简卡的自我介绍那段当练字抄颂了一遍。 《Pablo Casals: Musician/Humanist》，巨著！这是我目前的观看史中，认为唯一一部能与《Pablo Casals: Musician/Humanist》不分先后的真正巨著！红学里包含了各种美学，建筑学，诗词及当时的社会风俗。《Pablo Casals: Musician/Humanist》里包含了宗教，法律，伦理，心理学。人自从有了社会交往后，便常在思考“你是不是爱我”“你是不是信任我”“你是不是鄙视我”，甚至于嘴巴上明明以为真实的表达着不爱，而心却向往之！我们真的能到达“看懂自己”的那一天吗？我们真的能读懂“问题背后真正原因”的能耐吗？这个世界因为爱而变的混乱，同时又因爱而变的耐人寻味！“花天酒地的兵少爷却有自己不能逾越的气节”“低三下四的公务员却是个海一样的父亲”“玩弄所有人的富商调教出的情妇，却为抛弃自己的初恋五年来夜夜落泪”……这一群各式各样的坏人，都有自己黑夜里发光的东西存在，这可能就是宗教存在的意义——“哪怕没有神也要造出来”！为了让这些坏人有人安慰，有人铭记！而这世界谁还不是个坏人呢！ 《Pablo Casals: Musician/Humanist》是这样一部让人久久不能平息的作品。拉斯柯尔尼科夫这个“天才论”的善良人，与之对

构成一部剧集不可或缺的基础元素有哪些？人物，主题，剧情，结构，有背景，冲突该单独拿出来吗？ 写作并没有定规，也许你觉得写大纲限制了创意的发挥，也许你觉得没有大纲寸步难行，这都可以，重要的是找到最适合你的写作方式。 通常人们对提纲有着4种错误认知。 第1种是认为提纲拥有标准的严格的格式。然而严格标准的提纲模板，看一眼都可以抹杀人的想象力和创意。应保持开放的心态，怎么顺手顺心怎么写。 第2种是认为提纲抹杀了我们的创造力，认为提纲规定了固定了故事的发展路线，使创编剧束手束脚，只能在早已规划的范围内施展拳脚。实际上提纲是让你发散自己的创意，然后依此记下故事的路线图，如果你有更好的想法，当然可以随时更改。 第3种是认为提纲剥夺了创编剧探索故事本身的乐趣。然而大纲并不会消耗掉创造故事的激情和乐趣，相反还会激发出更大更热烈的激情，让你想要去填充大纲以外故事的血肉，就像大餐之前偷吃了一块蛋糕似的，这没有办法满足你的食欲，而只会让你更饿更想早点吃到正餐。 第四种认为大纲浪费了时间。然而对着电脑屏幕一动不动坐着一下午，或者写出废稿重头再来，或者写到十几万字发现难以为继只能放弃，我想大纲消耗掉的时间是值得的。 那大纲的好处有哪些呢？ 可以帮助编剧从宏观上，把控剧集的节奏和走向，绕过死胡同和填补情节上的漏洞，使人物保持前后一致，能帮你埋下草蛇灰线伏笔的线头，搭建一目了然的骨架使创作有方向感，不至于迷失，最后是提供心理上的动力，我们只是填充血肉，而不是从一无所有的白纸从头开始，这会让人感觉好上许多。 提纲有很多类型，但找到适合自己的才是最重要的。比如，直线型，按照故事发展的顺序成一条直线；思维导图型，以一个中心寻找和它相关联的话题，然后再有子话题；地图型，奇幻剧集理论上的标配，不同的地点就是一个个主线的分叉；视觉型，一个图片发散而成的一个小剧情。 以旁观者的身份评述剧集，可以缩短构想和成书之间的差距。 以纸和笔书写提纲有着电脑所没有的优势，比如干扰更少，让你没法随意修改，让你可以偷懒一下，更容易让想法呈现出来，让你不会把提纲扩充成正文，让你完美主义的修修改改。坏处就是可以会让你脖子痛。 日历在某些题材可以帮助你把控时间轴不乱套。 每一个集数的情节纲可以用情节目标为核心，以开端、过程、转折和结局为重要节点，构成一个短小的流程图。让我们对故事的发展了然于胸。 提纲，可以让你的创作不再是摸索，而是画龙点睛和锦上添花。边写边想就是一种没有方向的探索，你可能迷失方向，也可能彻底陷入死胡同，更可能原地踏步，提纲的存在帮你避开了这些深坑。 当你知道这个场景的情节时，你可以执行你的提纲，又或者找到更好的想法。 “如果”会怎样？比如，如果绿川花没有晕？ 尽可能多的寻找读者的观看期待，在合适的地方设置情节点，满足期待或者吊起胃口或者让它拐弯，又或者让读者大吃一惊。 自由创作，不要停下来让理智占据你的思维，要让你的想法倾泻而出，释放你的激情，和作品建立情感的联系和共鸣，能够打动读者的不是高超的技巧，而是超越了平凡刻板生活的，他们希冀寻找到的震撼的情感冲击。 没有冲突就没有剧集。 主人公一定有着强烈的想要实现的愿望和目标，作家应该基于此去探寻主角的内心动机，并且设置阻扰目标实现的障碍，如果愿望唾手可得，这无法称之为合格的剧集。 层层加码，如果形势并未严峻到主角绝望的程度，那么也必然没有到让读者揪心的地步，读者便必不会废寝忘食、手不释卷，只为知道接下来情节的发展。所以，不要心慈手软，把主角放到绝境里去锤炼吧，无论他最终会迎来什么。 比如说，鬼灭之刃游郭篇第九集和更衣人偶坠入爱河第四集。鬼灭第九集最

终于明白为什么电影只拍第一部了，从科幻的角度讲第一部故事更具有可观性，第二部更侧重于哲理的思考，反思人类与其他族群的关系，第三部...没必要看了，剧集中途换角和电影续集换演员一样让人无法接受。 总体来看，对于如此大名气的科幻原著，读完颇为失望。

先贤所见，定有深刻胜于我辈者，自证旁证，或许能在人生的边缘上有所领悟。这也许就是人生的意义。