Layaly el tawila, El

很好的一本剧，如何做领导者，被领导者。不仅适用于企业，更适用于日常生活中。不管处于什么位置，修德始终是最重要的。

有什么事是过不去的呢，得不到的东西就算是装作不在乎，但是想到的时候心里还是会隐隐作痛。

公爵体会制度的黑暗并接触形形色色的犯人后，精神世界受到冲击和改造。 单纯靠秩序无法带来社会和谐，更需要对良善的倡导。

第二次读本剧，之前好早就有看过。不过，还是要说声赞！好剧读来令人追完长思。战争，太残酷。

那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗

毫无疑问，这是一本很难从正常角度创作读后感受的作品，我甚至怀疑未删节翻译版是否能正常播出。本剧是描创作反乌托邦的，应该是社会、政治类预言类大作，编剧站在“西式”立场上极尽对苏联老大哥抹黑之能事，他“构想”出大洋国极权主义Gov能够试图控制人们生活的方方面面，规定人们应该如何度过每一分钟的时间，即使是在私下里，人们可以与谁交往，人民被允许做什么话，甚至试图控制人们的想法和信仰。作品创作于40年代末，奥威尔警示并“天马行空”地想象如果像英国这样的自由国家被如此统治，生活将会是什么样子。很诡异的是，书中预言的很多情形还真的在苏联以及世界某些角落变成了现实，内容构思严谨、情节跌宕起伏，措施不寒而栗，容易让苏联或者朝鲜读者，甚至文革时代的读者产生强烈的带入感。奥威尔描绘的警示大约有几个主要主题：大洋国极权主义的危险，身体操纵的方式，心理操纵的手段，历史和信息的控制策略，新技术的使用让监控无处不在，通过语言体系的规范化来进行精神与人性的毁灭——所谓最恐怖的惩罚不是死亡，而是杀人先诛心。 这部剧无疑是具备核武器般的力量，在现有的所谓西式自由漫灌的评价体系下，其熟知（流行）程度和读者对这本剧集评价地位，很可能表明他们对大洋国或CCCP苏联恐惧支配感深入人心，据说它还是美国一些学校推荐书目，很难想象一个读者不被剧集所构建的社会，一生都将持谨小慎微地远离的态度，甚至恐惧的心理——无处不在的标语“BIG BROTHER IS WATCHING YOU”营造了一种恐惧气氛，家庭成员也被鼓励互相监视并向国家报告任何被认为不忠的行为，情感纽带很快被打破。思想警察几乎无处不在，到处都有隐藏的摄像头和麦克风，Gov可以通过你家的电视屏幕看望你，有很多事情是不允许你做的，如果你做了，警察可能会把你带走，把你扔进劳教所，你不能有亲密的朋友，你不能和你喜欢的人约会或发生性关系，你基本上应该把所有的情感能量都留给党，你必须在电视上观看Gov的节目，大部分是新闻，一些战争宣传和演习，礼拜式地参加鼓舞人心的集会，你甚至很难有时间思考你自己的想法，因为它们不断地在你的脑海中充斥着宣传，让你忙起来早出晚归身心俱疲，直到相信别人告诉你的任何事情——即使是2 + 2 = 5这个结论，这样就可以完全幸福地活着或者死去。这样一种宣传，若被普及到了普通的西方人内心，此刻剧集中构建的社会是真是假就不那么重要了。换个角度看，所以我看无论哪种信息，无论真假，若是渗透到教育领域甚至说谁控制了宣传，特别是对小孩的说教、培育，那么思想的创造和改造应该也不是那么难，毁灭族群，敌化族群要从娃娃抓起，要从教材开始。 “栗树荫下，我出卖你，你出卖我”。书中温情的场景真不多，温斯顿是个表里不一的人，做着大洋国体制内的工作，但他的真实内心感受却又痛恨如此，这种扭曲残存到最后的一点点真切，就是他对朱利亚的爱，那是他的底线，但“鼠刑”摧毁了温斯顿最后的防线，原本视死亡为解脱的他，把爱人朱利亚推了出来替自己受刑，说出“对朱莉娅做这件事，而不是我”——这完全背叛了对他来说底线已突破，诛心的改造彻底完成了，思想警察圆满完成了任务也让他和朱莉娅走了，这是种多么的绝望的结局啊，这样的苏联让人看不到一丝希望的光亮。可能也有人牵强附会地想起那十年浩劫，族人、亲人乃至父子、夫妻都被割裂到相互背叛，举报成风，各种狂热伴随破坏无处不在，庆幸那已经成为过去，封存成为历史的一部分，愿警示常在。我们特色的社会道路正如火如荼地进行中，望人民富足幸福 ，思想一直自由理性，一直友善和睦，舆论一直张弛有度，一直学术自由，国泰民安……

用时16小时，断断续续一个月之久，就像书中的卡夫卡，好像离家出走了很久很久，实际也不过几天而已。 卡夫卡有大岛，中田有星野，人在迷茫困惑时，能遇到肯真心实意帮助的人，是无比珍贵的事。感谢生命中曾经帮助过和仍在帮助自己的贵人，如果没有你们，弯路肯定会走很多。 接着说一下认识世界的过程。前行的路上，他人的意见固然重要，但倘若不亲自去经历几次风雨，是长不大的。虽然我们需要汲取他人的经验和力量前行，然而实际的情况，大部分事情还是要自己去面对，自己去做选择和做决定。 随着年岁的增加，渐渐体会到安静的重要。羡慕大岛在森林中有那样一座静谧的小屋，远离尘嚣，心不定时，可以偶尔回去重拾信心，可以洗净遮盖在内心表层的尘埃，重新审视它，获得往下走的力量。

在辅导班的尾声中来倾听村上这Layaly el tawila, El。对我来说，村上的随笔比起剧集来更具可读性，每每观看他带着粗浅哲理的白话文章，总觉得是在和一位俏皮的老友谈话，此番也不例外。 要说是游记，倒不如说是一本以幸运彩蛋形式出现旅行tips的悲惨游记回忆录，没有如诗如画的风景，没有令人向往的巧遇，没有只应天上有的吃食，倒是有各种在不同地方的遭遇：旅行包被甩，挎包被抢，相机被锁，钥匙被断，车被抛锚，还有一切天气的不巧。这才是旅行的存在状态——定要让你猝不及防那么几次，才肯放你归去。 可就算这样，也抵挡不住内心呼应耳边传来的鼓声，过一些时日全身都在叫嚣着该出去走走，自然也是抵挡不住这样的反应。大抵是为了旅途中那未知的小确幸——出行装备与天气搭配的刚好；随意走进的一家面馆味道出奇地好吃；昏沉沉的火车上站了一个好看的小哥哥；做好风吹雨打的准备却意外放晴… 旅途没那么美好，这也是我拿起一本游记翻了几页便再无耐性的小小原因吧（毕竟对堆砌的美句本无几多欣赏的耐心）。倒不是他们写得假，毕竟回忆起来的旅途经过时间的润色以及要展示的内在要求，会无意间放大切实存在的美好，再而挤掉那些原本的疲累与无奈。一般好吃的变成十分好吃，所以攻略推荐的吃食到最后尝来都仅觉一般；一般美丽的p成十分美丽再道以十二分美丽，所以我以为能见到碧浪的大海只给我留了隐隐透出的微蓝慰藉（至少色相是同一个，感激不尽感激不尽）。 尽管如此，但因 劳顿之后才觉欣喜 依旧对于整装待发后一刻不停地收拾意外状况最后自我宽慰其实都还不错的重复，乐此不疲。依旧对于遭遇最惨境况之后的可能，满怀期待。依旧对生活，满怀热忱。 嗯最后让我这破破烂烂的记性来回忆一番这国外的各式名称——米科诺斯（在接连不断的失忆中强行记住）是村上的第二站，然后么实在没有然后了😂仅记得有一个让村上返途探望的四字代称，没有记忆点实在无从记起了。 呼，总算看完一本剧了。还是对村上最最有耐心，啵唧!

国境以南有理想浪漫温暖 太阳以西是死亡行尸冰冷 主人公当真是闲人，他追求，幻想自己想要的一切。判断一切的标准以内心深处的触动，狂热的感情衡量。而不是现实的顺利和平安。 字里行间看不到除了爱情以外的感情和感受，自己其他方面的才能轻描淡写带过去，丝毫不谈及构建这些精神世界的现实物质基础以及获得的过程。 或许真的有这样的人吧，除了爱情以外的东西可以轻易得到，淡淡讲述，但今天这样的时代，多少人倾尽全力，只为能过上这种平淡的生活。

编剧花四年的时间，自费并借助网友们的资助，游历了五十多个国家，为当地女性拍摄肖像。这部剧挑选收录了其中的500余幅作品，编辑成册。 如此大投入的一个产出，自然不会像普通美女画册那样简单粗暴 ——同样是展现女性美，这部剧做得要深刻而有内涵得多了。 然而，当我翻完全书，发现这500多位出现在编剧镜头前的女性中有超过80%是难民、混血儿、少数族裔、异教徒、同性恋、变性人、残疾人士...等等之后，我总觉得有些过于沉重了。 我明白，编剧想要通过镜头展示这个世界上女性多元和丰富多样的美，我也绝非抱着只想看美女的猥琐心态打开这部剧的，但既然你都跑遍了50多个国家了，把镜头多些对向那么多不同地方的主流普通女人难道还不够多元和丰富吗？不一定非要不成比例地选择那些所谓世俗标准下不主流的女性来发掘美吧？如此刻意地聚焦于她们，让原本反抗歧视与忽略的多元，变得多少也像是种歧视和忽略了…… 当然或许编剧本来也拍了很多主流女性的照片，只不过这部剧背后的编辑和播出团队特意高比例选择了这些“有故事”的女人。会讲故事确实是这部剧非常突出的成功之处，文字不多，甚至很多图片都不配文字（大概是因为主人公没什么故事性吧），但就是恰到好处，很多地方让人看了颇生感触，甚至动容。只是，成功背后总让人觉得有些过分用力追求“政治正确”的斧凿之气。 我没有看过编剧发布在网上的这个项目的更多内容，希望那里会是更纯粹更平衡的捕捉与表达～