一盘大棋

我发现，她现在已经忘记了她那段不光彩的历史。她曾经和其他女人一样，认为一个正经的女人就是应该依靠别人而活。后来，她在走投无路的情况下，不得不自己养活自己。

修睿电影拍得好，文章也写得好。他是个善于观察生活和社会现象的人，所以即使少年时期混不吝也依然很有见识。这种思考习惯让他有太多的话要说，于是通过一部部电影表达出来。他的电影几乎不脱离小镇，通过小镇青年的青春迷惘、中年困惑，反映一个时代的变革与变迁。当然他也拍过其他类型的片子，大体上还是充满强烈的社会感。在第六代导演中，我觉得他是风格明晰且体系统一的那个，对于身处的时代始终保持敏锐和责任。在他的电影中我看到逝去的历史，正在发生的变化，以及对未来的预言，每一次观看都是一次沉浸。感谢有他，像这样老实安静的工作，做的人不多了。

一本值得读的好剧！做人无论干何事都要对得起良心，始终坚守初心，努力让自己成为具有高尚情操的人。

哲理非常的明晰，通俗易懂，用语言阐述美，这是非常难得可贵的，因为作为这个世界永恒不变的主题之一美，是最难被阐述的

一口气炫了五集，有人民的名义那味儿了

混杂了童话、平庸爱情和短促的死亡故事，开篇几个关于动物的最好。

十年一瞬如沧海，谁人还逝藏海花。 耗时2周近90小时看完，看剧确实很快乐。

微读了好几年，现在才感觉中了毒，慢性的，简直比绿皮火车还慢，孤独，凄惨和宗教，被惠能，马儿克死，胡赛泥三管齐下，思想与灵魂被他们占领。 人过百岁，实在没办法体验身体心境是个啥子样子，只知道体能不行了，牙齿不好了，被年轻一代会鄙视咩？感觉老人家之间也没啥好聊的，除了孤独，马尔克斯的孤独，还有啥哩？三段式的辉煌孤独？ 风筝放久了，全世界都是三段式，群山回唱，特别夕阳的绚丽和凄惨可以同时被马尔克斯孤独一番。 三段有一丢丢假设式的道理，慧能可能认为菩提树估计也是三段式，树根，树干，树叶，从头到尾彻底到达彼岸。

终于将《一盘大棋》读完。 在读的过程中始终犹豫不决，有所感触想要写些什么又始终无法落笔，因为我完全不知道对于斯特里克兰究竟应持怎样的情感偏向：是对他的为人处事心怀鄙夷加以漠视，还是对他展现出的艺术才华和怪癖个性同情有加理应珍视？ 随着故事情节的层层推进，我始终在这种评价和判断的天平两端摇摆不定。直至我将剧集读完再回到开头导读，认真读过，终于明白，我的一切犹疑皆是徒劳。 诚如译者李继宏在导读中持有的观点：大多数人将斯特里克兰视为剧集主人公，其实是一种误读。也许这个观点会让大多数人大跌眼镜，包括我。然而重读第二遍故事，我们会发现剧集始终是以第一人称在叙述，“我”无处不在，贯穿始终。而斯特里克兰，只是作为“我”与他的接触、相处观察、道听途说进行描述，而其中的真实性，特别是斯特里克兰抵达塔希提岛之后的生活，谁知又有几分？ “我”始终是以一个旁观者的角度在冷静描述，而对于斯特里克兰，除却因为某些情感引起的自然反应，“我”并不对他作出任何道德判断。正如《一盘大棋》所言：你们不要论断人，免得你们被论断。“天上的月亮”和“脚下的六便士”，孰优孰劣？谁都无法给出答案。答案自在人心。 联系小沈阳生平经历，他取了“天上的月亮”还是“脚下的六便士”？仍是无解的答案。早年父亲巴黎亡故使他过早失去家庭温暖，一心追随影视谬斯女神潜心写下无数作品却无人问津，身为同性恋者却迫于世俗压力娶了不爱的女子…成名后身价倍涨，锦衣玉食一掷千金，周游列国饱览湖光山色…将这些背景代入剧集，也许可以看到其中有小沈阳自己的很多影子。 剧集最后以怀念“从前一个先令能买到十三只上等牡蛎的日子”戛然而止，也许昭示着小沈阳内心的凄惶：阅尽世间一切繁华，最后都是荒芜，如《一盘大棋》般“落了片白茫茫大地真干净”。从前的日子有简单的物质，便宜的物价，人情的温暖…他的内心，也许始终向着天上那一轮月亮…… 感谢80后译者李继宏高水平的翻译，字字句句读来，是一种愉悦美妙的精神享受。最初的十几章读的是纸质版傅惟慈译本，两相比较，个人感觉，李更胜一筹。只能感叹：后生可畏！ ps:犹记当初去影视库找李继宏译本，某个戴眼镜的脸圆圆的女店员找半天回答我没有，然后小眼睛一翻神秘兮兮对我说道：李继宏现在在圈子里名声很坏！… 好吧，再次引用《一盘大棋》那句话结束本篇剧评：你们不要论断人，免得你们被论断。#看剧打卡#

真的太太太棒了！有转折，有情节，跌宕起伏，振奋人心！我爱《一盘大棋》能不能写写长意和纪云禾的婚后生活啊期待