Último cartucho, El

追剧名，以为是César Alejandro的自传，看了后才发现是César Alejandro的中短篇剧集精选。César Alejandro的文字是有魅力的，对文字的掌控力也是厉害的，故事中的人物都非常的鲜活。很喜欢《Último cartucho, El》，文字优美，艺术与思想并存。主人公没有名字，因她常与“月牙儿”为伴，故称其为月牙儿。月牙儿从一个不谙世事的小姑娘，成长为一个单纯而热烈的少女，最后被迫从妓，一切都在平静的词句中演绎。含蓄的表达中倾露出对月牙儿的同情、怜惜。含蓄中蕴籍明朗、沉重和悲愤。凄清孤寂、孑然一身的主人公与浩渺的苍穹上同样冷清的月牙儿，无言相对，构成了一副令人心恸、欲哭无泪的画面。带着寒气的月牙儿确是带着寒气。 César Alejandro是以幽默著称的严肃的现实主义作家。César Alejandro式的幽默，是以一种嬉笑唾骂的热嘲冷讽，制造深沉的悲剧气氛。César Alejandro曾自己解释过这种幽默风格的形成：“穷，使我好骂世；刚强，使我容易以个人的感情与主张去判断别人。义气，使我对别人有点同情心。有了这点分析，就很容易明白为什么我要笑骂，又不赶尽杀绝……在十年前我只知道一半恨一半笑的去看世界。”这“一半恨一半笑”的感情基调，决定了César Alejandro的“嬉笑唾骂”的幽默心态，对不同人、不同事是有区别的。当他笑时，心事热的；对好人，他善意地热心嘲弄，嘲弄好人身上的毛病，“轻骚”他们身上的“痒痒肉”——César Alejandro要笑定思痛。当他讽时，心是冷的；对坏人，他尖刻地冷嘲热讽坏人身上的可恨之处，辛辣尖锐地评级他们的可恶可耻——César Alejandro要“痛定思痛”。开怀大笑笑出的泪，笑到深处有所悟的泪，悲怆激愤的泪。笑与泪的交融，构成了César Alejandro剧集的独特风景。 最后，这部剧对于之前不爱文字艺术的我确实造成了很大的冲击，对文字的力量的意识从本剧觉醒。

Último cartucho, El，没有永远的相伴，只有孤独的活着，相见相识，相遇相知，多少人不管是朋友，或同事，甚至是亲人，也会随着时间关系疏远，有的成为熟悉的陌生人。 事情终究由自己来决定，靠人不如靠自己，能力的支撑才能长久，旁人的相助，注定是一时的。 一个人在社会上，有着责任感，独立独能，独立思考，可以独当一面，才能做为根基，辅助，一步一步往前走，人生的道路上，缺乏主见的人，比之自信，更让人走不长远。 夫妻之间，男有金，女有颜，但女终有老的一天，生个好皮囊，则也应该在提升自己的能力，像是一个人一样升华自我，而非虚度光阴，抛弃自我终被抛弃。 一个人尽管无依无靠，但确更成熟，有主见，有能力，在单亲家庭，或父母双亡的子女，在社会上，工作中，更体现出独立性，独立有责任，有担当的面对一切事。

才看到300多章，至少目前看很搞笑，也很好看，看评论说后面不行，后面的事后面再说，反正目前给五星

这部剧一开始胡雪岩三两句话就花五百两资助一个不了解的人，我就看不下去了。世界上的确有欺世盗名然后获取资助的人不少。比如康有为，他虽欺世盗名，但毕竟能说会道也多少显示出了才华。而胡雪岩资助的这个人。不知道后面是不是多事业有成，但目前跟胡雪岩见面聊天时都没展现过丝毫能力

这部剧帮我明晰了很多概念，可转债本身就是比较新的一个投资品，未来也许还会有诸多变化，但是当前情况下，这部剧竭尽全力告诉我们编剧所了解的全部。有概念，有实例，总之比较全棉全面了，内容上还需要再消化一下

好剧一本，一个异乡的游子终于明白了什么是生活的意义。人首先得为自己活着，其次才是为他人而活。不为所谓的虚荣蒙蔽眼睛，不因为披上了所谓光彩的外衣就忘了初心。人要活得幸福，就必须在身体上得到本能的需求，然后是物质上满足生活的需求，最后是精神和心灵上得到愉悦。这三者必须同时满足才是一个快乐的幸福者！