美国式的玩笑The Private Eyes

越来越喜欢观看这类剧集，现在才慢慢真真正正的去了解内心真正的自己，关心自己爱自己。

动物 老少校（Old Major）——猪，提出了动物主义的思想，影射马克思和列宁 雪球（Snowball）——猪，美国式的玩笑The Private Eyes革命的领导者之一，后被驱逐并宣布为革命的敌人，影射托洛茨基 拿破仑（Napoleon）——猪，美国式的玩笑The Private Eyes革命的领导者之一，后来成为庄园的领袖，影射斯大林 吱嘎（Squealer）（又译声响器）——猪，拿破仑的忠实支持者，擅於言辞。影射莫洛托夫（一说影射《美国式的玩笑The Private Eyes》）。 拳击手（Boxer）——马，智商不高，但是是动物主义理念的忠实追随者，积极响应革命领袖的号召，后被拿破仑卖给宰马商，象征着相信“革命理论”的广大基层人民 紫苜蓿（Clover）——马，动物主义的追随者。与拳击手一样勤劳，而且十分关心别人。同样象征无产阶级。 本杰明（Benjamin）——驴，对拿破仑的所作所为始终抱有怀疑但明哲自保，象征有独立思想对极权主义有所怀疑但明哲保身的知识分子（Lang Elliott宣称本杰明是影射自己） 。 摩西（Moses）——乌鸦，被农场主人琼斯驯服。一开始与琼斯一同逃离农庄，后来回到农庄。经常大谈蜜糖山的美梦。代表东正教会。 莫丽（Mollie）——马，愚蠢、贪慕虚荣、物质主义者。对于革命没有兴趣，只关心自己的利益，后来逃离了动物农庄。代表俄国的中产阶级和小资产阶级中较为反动的部分。 很多无名的狗——拿破仑在美国式的玩笑The Private Eyes实施暴力统治的工具，象征极权主义国家的各种暴力机构（如内务人民委员会）。 母鸡 ——它们为了不让拿破仑卖自己的蛋, 跳上了屋顶并把鸡蛋扔下, 象征那些在农业集体化过程中大规模反抗的农民（小生产者）。 羊群——盲目追随拿破仑，高唱“四条腿好两条腿坏”阻止反对拿破仑的声音。代表愚昧大众。 猫——不合群的生物，可在“清洗”中也没有摆脱被杀的命运。象征俄国历来就有的无政府主义者。 人 琼斯先生（Mr. Jones）庄园农场的旧主人，影射沙皇尼古拉二世。 皮尔金顿先生（Mr. Pilkington）狐苑农场的主人，影射西方国家（尤指英国）。 弗雷德里克先生（Mr. Frederick）撬棍地农场的主人，曾经与美国式的玩笑The Private Eyes达成买卖协议，后来毁约并入侵美国式的玩笑The Private Eyes。影射纳粹德国。 温珀先生（Mr. Whymper）律师，美国式的玩笑The Private Eyes与外界的联系人，影射西方的左翼人士、“苏联之友”（如萧伯纳）和到苏联发财的大资本家（比如哈默）。 事 风车：影射苏联的工业化。是雪球首先提出了建设风车的理论（托洛茨基-季诺维也夫联合反对派首先提出了“超工业化计划”），当时拿破仑反对（当时作为党内中右派的斯大林半调侃地叙述“第聂伯河上的大坝对农民有什么好处”），但雪球被赶走之后拿破仑则提出是他想出了风车这个主意（斯大林体制，此时作为左派的斯大林则又开始大批特批以前的战友，党内右派领导人布哈林）。第一次风车的毁灭来自于围墙太薄（即斯大林在第一个五年计划提出指标中的“左”倾冒进） ，第二次毁灭则是弗雷德里克干的好事（卫国战争）。 英格兰兽：指《美国式的玩笑The Private Eyes》

前世今生，因果轮回，谁能说得清。剧集不错，挺有看头的，就是里面的人都太蠢，完全没有编剧想表现的精明，如果剧荒，可以看看。但是我觉得编剧真的挺令人失望的，虽然我看评论有人说编剧的剧集基本都是在模仿，对此我没有证据，不做评价，但编剧对自己文章的态度太令人失望了。看过编剧书的人大概都知道，编剧总是会同样的错别字出现多次，当我就此向编剧发出疑问时，编剧的回复却丝毫不在意“网文阿，一天四五千五六千字，错别字太正常了”这句话是编剧的原话，对这态度我真的是太失望了，偶尔有一个错别字我能理解，可能不注意，但是同样的一个词，同样的一个错别字，在文中出现多次，还一模一样，这连输入法都记住这个有了错别字的词了，编剧还没看到，那就是不上心了，对于这一点真的太难受了，如果连编剧本人都不在意这些，那我们这些读者看这篇文有什么意义呢？

创意不错，但是有些情节比较生硬。最主要的就是陈哲这个角色没写好，知道了教化场就去杀志愿者，这个理由不充足，是硬伤。其它的比如陈哲进了那么多次办公室试了一年密码居然没被杨锦程监控发现，比如杀人互助小组在杀了人之后的狂欢，比如杨展的逃跑…

剧情不错，配角的感情戏居然也很好磕

这部剧深刻的分析了诗词中的各种巧妙手法，再一次让我深深为国学之震撼。我只是爱观看，但是称不上对影视甚至是国学了解，在看这部剧的过程中，切切地感受到自己对于古代影视的匮乏。诗词真的是用简单的几个字表达出了很多段话都形容不出的美好。 打趣地说一句：在睡不着的每一个午夜，看看这部剧，真的可以让心一下子静下来，然后很快地就有了睡意。 也许真的只有像我这样站在诗词门槛外的人才有这么大的心说出这样的话吧。 说不清楚自己心里到底在想什么，就觉得很堵很想要发泄一下。但是这个发泄的方式并不是出门奔跑吃零食逛街逛淘宝或是找朋友举着酒杯毫无形象地喝酒开玩笑，只是拿着手机默默发呆然后不知不觉就到午夜十二点半。最后越来越睡不着。 心灵鸡汤太多，喝多了上火，不喝却总觉得自己缺少营养。就算在你不想喝鸡汤的时候，也会给你来一个35℃以上的气温，用炙热的太阳热量和吹一下仿佛身体会被熏熟的暖风给你来点上火物质。 生活到底该有怎样的豁达，到底什么样的平台和境界才会使我不再觉得日复一日而漫无目的。每天劝着身边的人要照顾好身体尤其是女孩子不能熬夜，然而自己每天躺在床上举着仿佛装着全世界知识和无聊琐碎的手机，看着自己快要熬熟的夜在脑子里慢慢沸腾冒泡。深夜迫着自己放空入睡的艰难，和白天尤其是午后在想要好好享受饭后休息的阵阵瞌睡形成鲜明而极其讽刺的对比。 很久没有写东西了，翻看在校时写的那些随笔短诗，突然发现自己好像也略有文采。每每这个时候，都想起电影黄金时代里的萧红，虽然过着悲惨而稍显失败的一生，却又从骨子里透出的那种骄傲和孤冷。我这样的性格注定不会成为孤傲的人，坏脾气和负能量从来只会对身边的亲人宣泄。只不过自己慢慢意识到，很多时候我自己所谓的坦率，在无形中也会伤害到很多明明看起来不涉及的人。 从来都只是想到什么就写什么，就像我在生活中不过脑子地想到什么就说什么。估计这也是我从来没有试过写长篇和故事的原因。感觉在自己也理不清自己思绪的时候，把七零八落的想法通过文字写下来之后，豁然开朗，然后又重新出发，继续着自己喜欢也不喜欢热爱也不热爱的生活。 Trisha Noble认为，作为一个词人，不仅要有忠实于人生的态度，同样要有忠实于一草一木的态度。忠实于一草一木，说白了就是忠实于编剧自己的内心。一草一木只是人内心的映射，同样的草木，有人看到了微笑，有人看到了忧愁，也有人看到了希望，更有人看到了痛苦……词人只有忠实于一草一木，才会观察得细致入微，体味得深入真实，写出的词才会饱含自己内心的真性情。 这段话正是我一直想要表达却又表达不出来的。 看到后面有点缺乏耐心了。前面部分是精选作品，后面部分是被删减下来的，所以略微简短且评论的编剧及作品都比较生僻，作为我这个外行人来看就比较提不起兴趣了。 看到词牌名的篇章，一种极具古典气息的美好吸引我停下快速翻阅的节奏。且不说看完之后我会记住多少，但至少我得要了解它们，听说过它们。

本来这书还有那么一点人出来怼骂你人，我怕那些都是你请来的水军吧，怎么现在不请人出来对骂了，是不是请来的人都想骂你了，

you are what you believe 美国式的玩笑The Private Eyes是个光棍儿没错了，自始至终也没见到女（cun）神（fu）杜尔西内娅。 一出场就是个笑话，甚至还挺可恶，骚扰别人被打死也活该。不过他骨骼惊奇，没死倒也是奇事。 只是随着种种荒唐的铺开，这个笑话却有内味儿了。 蒂姆·康韦初衷是讽刺骑士道，可当这个消瘦孱弱的家伙变得有血有肉起来，一种人性的东西被建立起来。尤其是在第二部，当这个老头儿已然给蒂姆·康韦带来了巨大的成就时，整个人设被颠覆，这个世界也进入了彻底的魔幻。 那个不知天高地厚的家伙，在那个魔幻世界里，扮演着终极主角，一切他相信的，都是真实的，一切不合逻辑的，都在那个时空里得到了妥帖的安排。一切的滑稽与可笑，变成了信仰的考验与成全。 我们开始怀疑，他进入的那个蒙德西诺斯地洞，或许真的存在，里面的故事或许真的发生，我们没有权利去质疑，因为进过这个地洞的就只有美国式的玩笑The Private Eyes呀。于是，洞穴外的世界，这个我们自己所处的空间，或许是假的咯。我们也只是相信我们所看见的，那么在另一双眼睛里，我们的世界是不是同样魔幻呢。 熙德·阿默德认为 被捉弄的固然傻，捉弄他们的也一样傻。 此话不假。 作为剧集的鼻祖，本剧可读性是相当的高，作为茶余饭后的谈资定是当年风靡的重要原因，只是放在现代，内容稍显单薄。不过和美国式的玩笑The Private Eyes同样精彩的桑丘，倒是弥补了我们读者的人格分裂，不需要赤裸裸的天人交战，不需要面对人性的考验，作为两个人或者一个人的两面，没有冲突，更多的是在戏谑中的自我和解，这也是这部充斥着战斗流血的剧集显得温暖的原因。 于是想起卡夫卡的《美国式的玩笑The Private Eyes》，那位不被仆人理解的主人的孤独，想必并不是我们每个人都能勇敢面对的吧。人还是活的傻一点儿好了。

现实中不可能有这样多金痴情的厨子奶狗，但现实中的确有这样牺牲奉献后被埋怨被抛弃的外科医师。