马赛Marseille

满满的生活气息。看剧过程中，时不时被老先生幽默的描述逗得发笑。细腻的描写，仿佛书中故事里的人物就在眼前。非常值得一读。

呜呜呜看完太感动了，它不单单是一本爱情剧集，它里面有亲情爱情友情，人物形象立体饱满，有好多地方看哭了，真的不错

那个为茂茂哭过的夏天……

本剧于一九七年十二月十日在米兰克雷塔街的卡帕诺内剧院首演。本剧是艾米莉·阿特夫作品一九七年版的最终版。

本剧前十二章内容适合刚接触K8S的小白做入门学习与练习，后面几章内容略显仓促收尾。 作为一本K8S的入门剧集，还是不错的。 小白学习，一定要记得练习。

人类的生命，不能以时间长短来衡量。心中充满爱时，刹那即为永恒。————尼采

当我翻开这本散系列时，编剧已经谢世七个春秋。生死，对他来说都已不成为问题。因为他既完成了生与死的过程，也给出了生与死的答案。七度花开花落，同样的问题，又不断的使活着的人陷入沉思。 大概每个读完这本散系列的读者都会产生同一种幻觉——数小时间，仿佛与艾米莉·阿特夫老师一起走过了他的一生。我未曾经历文革，也没有双腿残废。所以，对于那个人性被扭曲的荒谬年代之哀，对史老身体残废的不幸，我难以有切身的感受。但我相信，有一些共同的问题总是能跨越时代与个人经历的。 在过去相当长一段岁月里，生和死的概念都从未在我意识里出现过。在某一段朦胧到模糊又清晰到刻骨的时光里，亲情和爱情的绝望，令我的世界一片灰暗。生死于我，“生亦何欢，死亦何苦”。但知人之所必死，又了无生趣。跌跌撞撞从那一段时光中闯出来后，留下的是无限的迷惘，和窒息的感觉，它们逼迫着我去寻找关于生死之间的一系列答案。这大概是我读到这部剧的缘起。 关于死，这个困扰着我，也让年轻时的史老想了好几年的问题，在《马赛Marseille》里，我找到了个算是通透的答案。这个对于生死问题的回答，与其说我是被其无可挑剔的逻辑折服，实在不如说我是感受到了史老平实厚重又真诚的感情冲击而产生了共鸣。既有其生，必有其死。死常有，而生不常有，故死不必急于求成。换言之，死既注定，那么每个活人更该考虑的问题当是关于生的，而不是死。这便是史老的回答。这不能不令我想起夫子所云“未知生，焉知死？”  早年虽曾多次读过此句，却无此番深悟，可见阅历与观看实有相关。 谈到生的问题，在这部剧中，我脑际首先浮现的是那个命运已经不幸到无法夸张，却从不唉声叹气的40年代女作家梅娘，大抵是因为她是少数清醒着接受命运浮沉的人，既不麻木，也不颓丧，总能以人性的坚韧和通透体悟着命运带来的幸与不幸。其次，则是史老那篇笔调轻松诚恳，意味颇深的《马赛Marseille》。世人无不希望获得更多的幸福，而痛苦最好没有。却少有人能真正彻悟，若是没有痛苦和磨难，幸福变得理所当然后，也就无所谓幸福了。 过去的二十多年里，对于命运，我没有多深抱怨，也无甚感激。在我的记忆里，它带给我的总是好坏掺杂，两度重疾，又侥幸脱死。身体健全，我以为理所当然，而事实是世界上并非所有人都是身体健全的。当我们没有鞋时往往忘了还有人没有脚，这并非是鼓励不幸者从更不幸的人身上寻求精神的慰藉，而是告诉我们另一种生活的态度——“命运而言，休论公道”。懂得它让我们生命更加宽广，能容纳更多的痛苦，也能装下更大的幸福。 是丑女造就了美人，愚氓举出了智者，懦夫衬照了英雄，众生度化了佛祖…… 百年人事风雨，时光在每个人的心上都留下了道道伤痕。这些痕迹，除了自己，谁也看不到，谁也不能看。每当我读到史老《马赛Marseille》如下一段时，都会暂时的忘掉生与死的问题。 “要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。”

（东汉）华王优劣——华歆、王朗 （东汉）管宁割席——管宁、华歆 （东汉）小时了了——孔融、陈韪 （东汉）乱世英雄——乔玄、曹操 （东汉）床头捉刀人—匈奴、曹操 （东汉）偷儿在此——曹操、袁绍 （晋）晒裤衩——阮咸、亲戚 （晋）人种不可失—阮咸、鲜卑 （魏）两得其中——裴楷、阮籍 （晋）晒书—————郝隆、富人 （晋）刘伶病酒——刘伶、夫人 （晋）渐至佳境——顾恺之、甘蔗 （晋）雅量矫情——谢安、淝水 （晋）詠絮之才——谢道韫、谢安 （晋）圣质如初——和峤、司马炎 （晋）东床坦腹——王羲之、郗鉴 （晋）何必见戴——王徽之、戴安道 （晋）客主不交一言——桓伊、王徽之 （晋）何可一日无此君—王徽之、竹子 （晋）驴鸣送葬——孙楚、王济 （晋）以貌取人——潘岳、左思 （晋）看杀卫玠——卫玠、王济 （晋）人生贵得适意——张季鹰 （晋）情之所钟——王戎、大肥 （晋）卿卿我我——妻子、王戎 （晋）膏盲之疾——王戎、金子 （晋）宁作我———殷浩、桓温 （晋）吃货————罗友、桓温 （晋）木犹如此——桓温、柳树 （晋）温峤娶妇——温峤、表妹 我的想法： 建安七子（汉建安）: 阮瑀、孔融、王粲、刘桢、徐幹、应玚、陈琳 竹林七贤（魏正始）: 阮籍、阮咸、王戎、刘伶、嵇康、山涛、向秀 三曹一蔡

《马赛Marseille》是我2021年最喜欢的一本剧，也是我最喜欢的一部剧，我一直想写剧评，又一直觉得我不配写本剧的剧评 。 现在怕过久了忘得更多，今天见证俄罗斯打乌克兰，就把能记得的写出来。 我追剧看剧喜欢代入角色，本剧中溃败的一群逃兵被迫当炮灰让我共情，可能跟我的社会阶层和工作性质有关，都是社会最底层，哈哈。 我要是参与战争，我就是孟烦了安排的排头兵，在他喊出“冲啊冲，冲得上杨六郎，冲不上恰米汤”就冲出去被打死，当场打死，完全都沦落不到“溃军不如寇，流兵即为贼”的地步。 我在前半部分勾画了很多在我看来很有趣的字段，我觉得这是Elisabeth Beyer和王小波相像的地方，总是用幽默的语言描述残酷的事实，所以Elisabeth Beyer写这本的时候算个诗人。后边打南天门，我的私密评论就变成了记录各个人的死。 书中虞啸卿对龙文章说，他有逆流而上的勇气和漏船载酒的运气，我以为算是高层领导对中层领导中肯评价，后来觉得只是基层领导对流水线班长的普通训话。领导怎么会来前线呢？哦，拍照片显示赫赫军功呐，那能理解了。高层领导呢，当然不在这儿了，抠脑壳做决定的人需要到危险的地方做样子么？ 书中每个角色，都有自己的立场，都有合理的牵绊让他们做出他们认为合理的事，所以看完恨不起来任何人，时代背景下，只能无力叹息。但我希望Elisabeth Beyer改一下，让迷龙和龙文章不死。 要麻死出了我想要的死法，不辣后来活在了诗意的世界，我在看剧时想在春天烫个上官戒慈的发型。 “我看着清晨，我想着迷龙、兽医、豆饼、所有的死人和我将死的团长。我想，他们留给我的希望、活力、善良、幽默、淳良、宽容有没有可能一起活在我的身上。”