悲喜人生The Tragedy of Comedian

本剧从一些心理学研究，提出了人际交往中一些不易觉察的操控行为，总体上是一本可看之书。 比如通过不断否定别人、树立自己的行为；避免成为“破窗效应”的牺牲品，为自己的付出标个价格；怯懦者不敢提出自己的诉求，如果你都不重视自己的意见，又指忘谁来重视呢？学会拒绝，就像《悲喜人生The Tragedy of Comedian》，有些人不值得尊重和帮助，这时候拒绝才是对自己最好的保护；越舒服，越要警惕，避免因首因效应、近因效应、晕轮效应影响下失去理性判断；你是为自己活，而是按照别人的期望来活；购买产品本身，不购买产品附加的意义。 但不能把所有的心理学现象都归于操控，比如赞美是为了操控别人，生命中不全部都是套路，仍然会有真善美，如果别人赞美美，就在心里琢磨，这怕是要操控我吧！每每都这么想似乎是以什么什么之心度君子之腹了。 总之，防人之心不可无，害人之心不可有。

看到十分之一左右，决定好好吐个槽。希望编剧能提升一下“斗”的格局，不要再用限制信息的方式来表现女主的智商了。 这部剧之所以看起来好像女主很聪明，其原因是信息的极其不对称。写着女主是重生，但女主上辈子所掌握的信息都和挤牙膏一样的交代给读者，然后对女主的决策过程也是写得犹抱琵琶半遮面，几乎避免了对整体局势的分析。 举个最简单的例子，女主重生后直接进入现世生活，连对上一世的基本回顾都没有。行，编剧想要缓缓道来也成，可都写到秦王出场了，连朝里的局势都不交代清楚，一直到后面八十多章了，才开始交代。 历来朝堂大体上就那么点事，要么掌权者或残暴或无能导致下属想争权、要么皇子及其背后大臣之间想争权、要么是臣强主弱皇帝想争权。谁和谁争大体上就是这文的矛盾基本点，这都不肯写出来，读者看了又哪能不是一头雾水？关键是编剧也并没有试图跳出以上几个选项，令这种遮掩显得多此一举，甚至影响了行文的流畅。 带着信息限制写作其实很讨巧，写到后面把信息稍微透露出一点，就能给读者一种，女主真是料事如神算无遗策，或者是这里水好深背后阴谋好可怕的感觉。 但如果排除掉信息限制再去看女主的行为，你会发现她只是个很普通的人，决策着眼点甚至还有点小，格局还有点不够。 比如，女主上辈子明明知道朝中党争严重，这辈子回来第一件事居然不是谋划是否参与党争又该抱谁大腿？结果是她哥前几章就被秦王看上了，而她也完全没有做出任何让她哥远离秦王的努力。 换个场景，任何一个读者要是穿越到九龙夺嫡时间，在抱八阿哥大腿之前都会深思熟虑一番吧？只不过是女主她哥抱大腿之前，读者的信息都被限制了，编剧也完全没有提醒读者，这是个上一世的争权失败者，跟着他可能会死哦~于是读者们美滋滋的看着女主一家被个王爷高看一眼，感觉还蛮不错的样子。等过段时间，女主家为了党争付出代价的时候，不明真相的读者就会惊呼，党争好可怕世界好残酷！ 这也是一部分，比如我这样的读者看了觉得特别墨迹、很没意思的原因。我会觉得编剧写了一大堆，重点却没有写出来，风花雪月的边边角角交代的特别仔细，到该交代主线信息的时候反而云山雾罩，十几章都未必能看见一句有关的。 更关键的是，女主重生文，上一辈子掌握的信息本来就应该是她最大的金手指。按理说女主应该对朝中大势成竹在胸，对党争中大部分人的立场都能洞若观火，从而提前布局、从容应对。可信息限制的写法让爽点荡然无存的同时，还常常让女主的所作所为莫名其妙甚至是不合逻辑。 剩下的我也懒得写了，总结一下，这篇文被评论捧的太高，难免有点名不符实，如果是类似我这样看重故事逻辑，喜欢着眼大局阳谋的，对这篇文别抱太大希望。

刚刚公布选角才几天，这部剧就已经上线了啊！ 选角真的神，期待黄景瑜的演绎。 抽空追起来。

判断一篇文章能否成为爆款，能不能体现“社会性”是最重要的因素。

2020年2月22日上午十一时二十六分 黄梅莹的《悲喜人生The Tragedy of Comedian》读完 动摇—幻灭—追求的三部曲是黄梅莹先生对宏大历史背景下小资产阶级青年知识分子的思想变化和人物刻画有着独到之处，剧集语言简练流畅且意义丰富，是管窥大革命时代那段社会历史的不可多得的学习资料。 1.幻灭。静女士工作爱情生活中由希望到幻灭，再从幻灭燃起新的希望，再迎来更致命的幻灭，一次又一次周而复始，看到的是一个激情不灭女子，却抵不过环境无情的打压。不过我始终认为最后情人再度从军离去看起来并不是最糟的结局，也许会活着回来呢？可能对静女士来说从回战场意味着生死两茫茫，也可能是以全文的基调来看预示着悲剧，猛强不会再回来了吧！ 2.动摇。方罗兰这个人物实在让人怒其不争，优柔寡断犹疑彷徨贯穿了他的事业和感情，工作上游移不定让革命投机分子有了钻空子的机会，导致一场无法避免抗拒的暴乱。感情上要离不敢离要爱不敢爱的形象真叫人看不起。最是欣赏孙舞阳的果敢从容大气，最是可怜方夫人为爱牵绊无法摆脱怯懦虚伪的丈夫以致困住一生。 3.追求。这则故事为几个人物进行展开，印象深刻的是章秋柳，张曼青，王仲昭。章是一位可爱又可笑的女子也许在当时的时代也算是个有志有个性果敢大气的女青年，但是她的不彻底的革命思想导致的扭曲的三观却让人不喜，但是她的敏锐的洞察力也蛮叫人佩服。曼青悲观却不失希望，但工作和感情都过于理想，以致于现实的差距太大，迎接他的必然是绝望收场。

本剧分为四个部分向读者展示了二战前后斯拉夫人在苏俄和德国轮番统治下的悲惨命运，并揭露了被犹太集中营的灾难掩盖住的“东方强制劳工”的非人遭遇。 第一部分是编剧通过母亲来自马里乌波尔和仅有的一些虚幻线索在网上寻找母亲过去的过程，在这部分，缕清了编剧的家谱，人员已经齐备，开始故事，这个故事来自姨妈莉迪亚的日记。第二部分是复述莉迪亚的两本日记，日记记录了莉迪亚的一生，在日记里编剧读到了母亲的出生，并且知道了母亲的母亲为什呢突然一去不回，母亲为什么神经质，还读到了一个上层阶级的乌克兰人在俄国布尔什维克革命期间被劫掠一空，在被德国占领后被充当强制劳工几近饿死的过程，也以控诉的口吻向世人展示了被忽略的“东方强制劳工”的悲惨遭遇，他们的身份仅比犹太人高一点，他们的遭遇不啻犹太集中营，他们死去的人数无可估量，但历史忽视了他们，他们也该被记住。第三部分从已知的一切线索推测母亲的生平，让一个概念变成了有血有肉的人。第四部分写编剧小时候身为斯拉夫人在日耳曼人社会被一直欺凌的经历和内心对自己身份的厌恶。最后写到了母亲的死，自杀，一直以来在编剧心里是个谜团的自杀，在最后其实已经找到了原因，她没有说？全篇文字都是。 编剧是幸运的，他的姨妈记录了一切，让她找到了来处。二战中死去的人，成千万的普通人，有的被绝了种，有的，成了浮萍，再找不到来处。

看完这部剧才明白为什么泰勒被称为“科学管理之父”，这本播出于一个多世纪前的书已经提出了SOP标准作业管理，对工业工程流程管理人机关系研究，甚至于对人力资源管理中的激励政策的探索，正如在国会证词中所说，科学管理的实质是一场思想的变革，在固有的生产及思维模式下的突破才显得伟大。但是经济基础决定上层建筑，看完第一部分总感觉有些理论存在的前提是总需求并未饱和，所以提高效率增加总供给满足了消费需求，并非增加了行业间竞争。放之于今日的供求关系，企业除了考虑降本和增效，在战略定位时还应该另辟蹊径从差异化细分市场吧~~

现在看韩恐的都是小学生吗？我真的生气了

2021.11.30. 再次读完了这本八岁时读过的 《悲喜人生The Tragedy of Comedian》 却不能像八岁的我一样 在梦中的海底遨游。 至永远的 诺第留斯号 /鹦鹉螺号。