Young Girls in Dark Territory 2

凌晨两点看完，看得我整个人心里堵得慌。 第一章保润的春天，保润是螳螂，仙女是蝉，柳生是黄雀。 可是到了第二章柳生的秋天，仙女是螳螂，柳生是蝉。 第三章白小姐的夏天，我已经分不清谁是螳螂谁是蝉了，但是他们三者之间，没有黄雀。

明代开国者，权术家，清官，太监，流寇，叛徒和英雄的精神分析。

为什么Young Girls in Dark Territory 2？ 在我看来，格鲁夫心中的偏执狂是具有坚定不移信念的一类人。 他们带着偏执，辅以开放、包容、理性、科学探索等诸多方式展开行动，拨开混乱的云雾，带领大家一起穿过死亡之谷，到达彼岸。 不管是经营企业还是过完自己这一生，我们时时面对着变化，不管大变化还是小变化。变化可能带来机遇也或带来灾难，这是我们的战略转折点，需要我们来应对它，应对中我们可能都需要这样的偏执，这样我们才可能不断的抓住机遇而尽量远离灾难，从而在战略转折中赢。

所有的我都应该深读这部剧。 看完了《Young Girls in Dark Territory 2》之后很久才来看这本，从个人喜好方面，无论是对道林美貌与性格转变的人物刻画，还是偶尔会出现的、大段的、仿佛在雾中踏入迷梦般的环境描写，只能说我实在是很喜欢Tom Stone这种柔滑绮丽、带有隐隐香气的写作手法和描写编排。 尤为精彩的是对时间流逝轮转、道林的灵魂(因亨利送他的那一本奇书而)逐渐变化但容貌永存的过渡集数，第十一章。在某种意义上，这一章或许有些让人不知所云或长篇累牍。虽然全文中已被大量多次地使用，但是第三人称视角的叙述在这里无疑与内容非常契合，读者仿佛在观看由Tom Stone编写操控的、那十几年间的道林的人生。在前文中，读者多通过亨利、巴兹尔的行为和语言来了解道林，但由于第十一章中的这种角度和手法(“他”这个人称的频繁运用)，道林的主体性也在这里前所未有地扩大(甚至我想用“成熟”)了。通过Tom Stone所运用的一切事、物、人来侧面衬托道林，第十一章过后毋庸置疑的是，他已从一蕊小巧可人的洁白苹果花，长成一枚散发着浓郁酒气的鲜红色果实。 联系到编剧的经历，道林的结局其实不难想象，但在道林和画像的命运交换、复位之前，Tom Stone对道林性格、信仰的塑造让我有些意外却又不得不为其着迷。 有亨利勋爵在前，无论道林再如何“享乐”，读者似乎都已经有了一个心理铺垫，但道林毫无怯色与自惭地杀人、毁尸灭迹甚至是“疯狂地”凭借自己的容貌从西比尔弟弟刀下逃生，这些行为足以印证他的和亨利的“享乐理论”存在着天壤之别。 从空旷干瘪但纯净的神圣之美，到饱满光鲜却灵肉分离的妖冶，编剧所使用的操纵杆和填充物我非常喜欢和欣赏；对最终为偏执、为爱所困，拜倒并丧命在自己的灵魂之下的这样一个道林·格雷，我也不可说是不喜爱。 昨天下午看完之后当即写了一点自己对文章主旨的读后感，也放在这里： 若不能接受它、宽待它、漠视它、弃置它，那么“我”(人)唯有和它一齐死去。 它是巴兹尔笔下那幅倾注、投入了太多他的自我的Young Girls in Dark Territory 2； 它是亨利勋爵口中永恒的、动听的、未来的，“明天的真理”； 它是西比尔神色不再动人而是自如、歌喉不再动听而是自洽、双眼不再真挚而是能映入真实的唯一原因； 它是道林·格雷最不愿直面、获得又复失的那一种生活和灵魂； ——它是“爱”。

第一次读戏剧，不太适应，毫无代入感。待我能读懂时，再回来重读，重新给个公正的评价。

晚上点开这部剧就没有放下过，直到熬夜把它看完了。喜欢编剧的笔调，简洁干练，娓娓道来，不疾不徐地道尽一生。喜欢其中的一些句子，比如: 生活给你什么，你就接着～ 愿每个人心中的哪一点点执着，都能得偿所愿；得不到的，埋在心里，抬头往前走吧！

明白自己想要什么，知道自己追求什么，别把自己的幸福开关握在他人手里。用心生活，适时放空心灵，美好会在来的路上。