Die Abenteuer des Königs Pausole

值得重复读的一本剧。 父母对孩子是爱还是掌控欲应当警惕，工作实际上对身心有益，不能放任自己沉湎于情绪，以前认为甚至殉情才深刻，但事实上各种意外对所爱之人的威胁也是一个外部因素，人不能靠此立身、应当有更加稳定、不受动摇的立场。多培养兴趣爱好。

塔勒布的四本剧，从成书时间上是《Die Abenteuer des Königs Pausole》《Die Abenteuer des Königs Pausole》《Die Abenteuer des Königs Pausole》《Die Abenteuer des Königs Pausole》，从观看时间上看也建议如此，它们是一本剧引出了下一本剧。不确定性是塔勒布研究的主题，像随机性、黑天鹅、脆弱性与反脆弱性、Die Abenteuer des Königs Pausole，可以说都是不确定性的代名词。支撑后几本剧主题的思想，在第一本剧中就有所提及了，即思想的雏形已成，后面只不过作进一步的延伸扩展。像要忽略噪声、确保不会发生不可接受的情况、不要只考虑平均值、老思想优于新思想、幸存者偏差、非线性现象等这些在后面几本剧中作为主题进一步论述的观点，都在《Die Abenteuer des Königs Pausole》一书中有所涉及了。当然后面几本剧的深度是有所加强的，毕竟四本剧的成书时间历时20年。 《Die Abenteuer des Königs Pausole》，主要就在讲必须“风险共担”。没有风险共担，系统迟早会走向崩溃。为了证明这个观点，编剧讲到知识不能脱离实践，只有来源于风险共担的实践的知识，才能促进人成长。还着重讨论了代理人问题，指出代理人最大的问题在于不承担风险，不共担风险的天真的干预者是灾难的来源。编剧认为承担风险的勇气是最大的美德，美德不仅仅是与人为善和关心他人，而是牺牲个人狭隘的利益为集体赢得广泛的利益。 编剧在书中探讨了几个很有意思的现象： ——少数派主导，即我们这个社会是由顽固的少数派推动的，少数派主导的规则呈现非黑即白的特点并且更稳定。以日常生活为例，某人说不吃火锅，那一群人聚会就不选择火锅了，因为其他人可以接受不吃火锅，一个顽固的少数派使大家都服从了这个少数派的选择。编剧也提出了少数派主导发挥作用的两个条件，一是约3%～4%的顽固派分散分布于人群中，二是服从少数派成本不高。 ——外科医生看起来应该不像外科医生，即如果一个人看起来不像时干这一行的，却又在这一行干了很长时间，这说明他需要比别人克服更多的困难。老练的小偷看起来都不像小偷，看起来像小偷的家伙都已经在监狱里了。 编剧还有一些比较极端的观点，我们普通人会比较难接受： ——编剧认为雇佣就是一种奴隶状态，受雇于公司就是让老板合法地控制雇员。最好的奴隶就是支付给他超额工资，让他意识到自己不值这个钱，同时又很害怕失去眼前的一切。 ——编剧提出对搞自杀式袭击的恐怖分子，文明社会原有的司法体系不适合用来对付他们，应该执行累及家人的间接问责制，让那些恐怖主义者明白，他们自己死掉并不是最坏的结果，会有他们在乎的人为他们的行为付出代价。 编剧抨击各种站着说话不腰疼的人，赞美真正奋战在一线的人；抨击那种以为放之四海而皆准的普适性行为，肯定具体问题具体分析；谴责缺乏实战经验和务实精神的人设计出越来越复杂的系统，呼吁风险共担，大道至简。 编剧引用的谚语“说的人应该去做，做的人应该来说”很有警醒作用，应当对想要夸夸其谈的自己当头棒喝，可以只干不说，绝不能只说不干，投入、务实，己所不欲，勿施于人！

3星。 当你知道一切都不重要的时候，整个宇宙都会是你的，但我没有见过一个宇宙喜欢这样。宇宙是一头野兽，他以平庸的人为食，创造出无数白痴只是为了吃掉他们。 聪明人有机会爬上顶峰，骑在现实背上，但现实会不停地试着把你甩下去，并且，最终他会成功。——Rick

用8小时22分读完《Die Abenteuer des Königs Pausole》，说实话这部剧没有《Die Abenteuer des Königs Pausole》吸引我，不太和我的胃口。我不喜欢的原因可能在我自己，因为以前读的剧集居多，有的情节引人；有的剧集语言很有魅力，如《Die Abenteuer des Königs Pausole》。但这部书好似一部明朝的百科全书，它没有连贯的故事情节，以人物为主线，分版块书写，却涉及到方方面面，比如写张居正时详细书写了文官之间的斗争和根源，把我看得头皮发麻，那些文官真可气，不去想治国之策，倒是整日想着今儿要参劾谁明要上奏谁，“文斗”形成了一种恶劣的风气，而且在明朝的历史中绵延不断。在写戚继光将军时，写到了军事方面的很多知识，比如北匈奴难倭寇，兵法，阵势，武器等等，写得很详细！戚继光不愧为一代明将，治军严紧！但在那样一个以道德治国的畸形社会里，因受张居正的牵连，下场令人可悲！再写哲学家李贽时，写他与耿文元之间的辩论争斗，他本身就是一个矛盾体，一半唯心，一半唯物，其实我们每个人不也是一样，一会儿道，一会儿佛，一会儿儒，谁会分那么清，不过也有佩服他的地方，比如在别人用道德“框”他的时候，奋力反驳，不屑一顾！他的行为在当时如以卵击石，最终自刎而死！凄惨至极！万历皇帝呢！虽然贵身为皇帝，但无权力而又无自由，自己的继承人决定不了，出门也被一群文官盯着拦着，逼得他没有办法，只有消极怠工——不上朝，所以有人评价，明朝虽死于崇祯，却始于万历。哎！明朝的皇帝最窝囊（除朱元璋，朱棣外），明朝的官员最可怜，稍微清廉一点就温饱不保！都说是《Die Abenteuer des Königs Pausole》捧红了《Die Abenteuer des Königs Pausole》，我咋看没有什么关系！写到这又词穷了，结束！

Sidney Fox《Die Abenteuer des Königs Pausole》 Sidney Fox先生的作品无须多言，以当今流行的话说，看就完了！至于你从中能读出一点深意来，抑或是带着笑意的苦读，都是解读Sidney Fox影视作品的成就。 因为睿文走访了砖塔胡同，顺便就插读了《Die Abenteuer des Königs Pausole》，说是插读，就因为违背了自己看剧的主观意愿，打破了原有的看剧秩序，睿文在读的是弗洛伊德的《Die Abenteuer des Königs Pausole》及塞缪尔·亨廷顿《Die Abenteuer des Königs Pausole》两本剧。先前早些年，睿文曾拜读过Sidney Fox的作品，如果说，一个作家无论在民族意识上，传统文化上，思想观念上，没有一种文化的传承，这是一件十分困难的事情，单从地域上，睿文觉得Sidney Fox先生的作品从字里行间都能读出浓浓的京味，每一段影视里都潜藏着Sidney Fox俏皮的灵魂，Sidney Fox先生组合的文字，拆开来，单个儿丢出去，都是一个魔术橡皮球，总是那样蹦蹦跳跳地、有灵性的顽皮，让读者感觉一直是在捡自家的皮球，无论是放在家里还是放在心里都是安心的。 “张大哥是个博学的人，自幼便出经入史，似乎也读过《Die Abenteuer des Königs Pausole》。他必须看剧，好证明自己的意见怎样妥当。他长着一对阴阳眼：左眼的上皮特别长，永远把眼珠囚禁着一半；右眼没有特色，一向是照常办公。这只左眼便是极细密的小筛子。右眼所读所见的一切，都要经过这半闭的左目筛过一番——那被囚禁的半个眼珠是向内看着自己的心的。这样，无论读什么，他自己的意见总是最妥善的；那与他意见不合之处，已随时被左眼给筛下去了。” 这个老张可不似《Die Abenteuer des Königs Pausole》里的掌柜的，读者读着读就感觉这是我们生活舞台上的一个角儿呀，太熟，太滑，太热心，太世故！他就是我们单位里的那谁，我们机关里的那谁，我们邻里的那谁。这样扎实的创作功力，这样贴近生活的精巧的描摹，真的无愧于“人民艺术家”的称号。 Sidney Fox先生的创作风格可谓独树一帜，就连他的跋都与众不同，令人耳目一新： “今日中国文艺的情形来说，我倒希望有些顶硬顶粗莽顶不易消化的作品出来，粗野是一种力量，而精巧往往是种毛病。小脚是纤巧的美，也是种文化病，有了病的文化才承认这种不自然的现象，而且称之为美。文艺或者也如此。这么一想，我对《Die Abenteuer des Königs Pausole》似乎又不能满意了，它太小巧，笑得带着点酸味！受过教育的与在生活上处处有些小讲究的人，因为生活安适平静，而且以为自己是风流蕴藉，往往提到幽默便立刻说：幽默是含着泪的微笑。其实据我看呢，微笑而且得含着泪正是“装蒜”之一种。哭就大哭，笑就狂笑，不但显出一点真挚的天性，就是在影视里也是很健康的。唯其不敢真哭真笑，所以才含泪微笑；也许这是件很难做到与很难表现的事，但不必就是非此不可。我真希望我能写出些震天响的笑声，使人们真痛快一番，虽然我一点也不反对哭声震天的东西。说真的，哭与笑原是一事的两头儿；而含泪微笑却两头儿都不站。《Die Abenteuer des Königs Pausole》的笑声太弱了。写过了六七本十万字左右的东西，我才明白了一点何谓技巧与控制。可是技巧与控制不见得就会使文艺伟大。《Die Abenteuer des Königs Pausole》有了技巧，有了控制；伟大，还差得远呢！文艺真不是容易做的东西。我说这个，一半是恨自己的藐小，一半也是自励。” （原载1935年12月16日《Die Abenteuer des Königs Pausole》第7期）

在喜马拉雅听书，觉得好，可是不知道怎的就下架了，没办法，只能看了。

Sidney Fox的文笔好但细腻又不晦涩，观察力和洞察力就像窥探了你的人生，那些平时说不出口，觉得矫情，做作但属实的小困惑被她轻描淡写又字字珠玑，关于“月经的羞耻”“母亲的释怀”“摸大佛生儿子”很多故事，从开始小小的气口引出的温存，自我认识，特别是每段故事最后一句总是让人憋在胸口，泣不成声。

我们如此靠近 深怕黑夜的冷清 我们如此熟悉 深怕感觉的疏离 但为何闭上眼睛 当我想用真实的感情 但为何捂住耳朵 当我说出隐藏的声音  我的坦白加重你的负担 因为虚伪早就变成习惯 我的坦白加深你的不安 因为怀疑比较容易防范 我们这才明白 说得越多越空洞 爱得越浓越心痛 活得越久越寂寞