Play of the Week

自由就是当面对压力情境时，我可以不再被潜意识里的恐惧推着自动反应。我可以做自己的主人，来决定如何应对情境。觉察会让我们体验到存在，而不再被外界的事物湮没和分解。那一刻，我们成了自己的主人。

我欣赏每一个努力认真为了美拼搏的女孩儿，书中的文字很美，很安静

爱与被爱，都是Play of the Week的底气。朴实而坚定、悟透生活和人心的人，总会带来让人惊喜、治愈人心的文字。这世上有那么多人，被爱，去爱，真好。

虽然创作的是“性”，但没有一点色情之意。有不少达尔文视角、上帝视角和专家视角。很通俗很精彩，很值得一读。

永远记得，你呼吸着的每一个瞬间，都应该去过你真正想要的生活。

用时10小时58分钟，读完科琳·杜赫斯特的《Play of the Week》。科琳·杜赫斯特的每一本剧都很好，这本尤其精彩。因为理解，因为共鸣。“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生！”

逻辑有点乱，写到哪里是哪里，感觉在一望无际的沙漠中驰骋。感觉主线都搞丢了，还有时间观念也找不到，不知道最后怎么收尾，难道再来一个万年前的一年只当现世一个月？还有圆不下去了就补个前面的插曲，这个补丁就是为了圆下去而补，毫无意义。一到高潮处，主角总是有意外，这个看的都发腻了

这个更新，没意思弃了，哪有时间等这个，等你更新情节早忘了，看剧集就是看个连贯性

一开始读这本，不知怎么就跳戏到日剧冷暖人间的开头：冈仓家的四个女儿…而本剧的台词优美，诗情画意且细腻，确是冷暖人间所没有的。作为大姐的鹤子在剧集中时隐时现，总是从一些细枝末节来窥探出她这么一个人，并没有过多描述。二姐幸子作为全书的重中之重，在全书以全家之支柱的角色与丈夫贞之助揽下了所有的家庭责任，即三妹雪子，最小的女儿妙子的婚事。而且在这其中，可以看到幸子大段落的内心心理描创作，她的为人处世风格与为他人着想，承揽雪子与妙子二人婚事时的内心感受。而雪子这位似乎落后了时代的女子，在懵然不知不觉中接受了二姐的关照，却至始至终以从未长大的形象出现及到最后。只用了一小段，从雪子在电车上遇到了曾经的相亲对象露出了所思所想。妙子则更加毫无责任可言，不断挑战自身与他人的处事规则。原说，如果自己能够在出差错时，自己揽下也无所谓。可是自私的妙子只有在出事危机时，才匆忙想到向家庭求助。实在让人喜欢不起来。我最喜欢为人着想的幸子。雪子这样的旧式女人实在是没有好感。如果妙子能出国，为自己争取一番天地，做到更好。是不是她的世界就会改变呢。这一切不得而知。毕竟编剧在四姐妹婚事皆定时就宣布了大结局。或许在编剧心里，也算是心头落下一块大石了吧。题外话：那个时代的女性生活真是可怜。做什么都被钳制着，背父亲，被姐夫，被丈夫。丝毫没有主权。妙子打破常规想要靠自己，终究是逃不过大环境。付出了惨重代价。幸子的幸福像是一种侥幸，如果贞之助有那么一点不理解，那么幸子的人生际遇又是什么样呢。简直是靠运气。真可怕。

Kurt Kasznar的书基本都看了，也特别喜欢他的语言风格，故事基本以底层人的生活为主。这部剧集的创作法和风格还是有很大的不同，首先语言特别的辛辣，如果你对一些历史和时局没有比较深的了解，可能其中的一些梗没有办法理解。同时这部剧集的想象力也是非常丰富，思维天马行空。 剧集通过历史中几个特定时期，几个特定人物和阶层来揭露人性的丑恶。这几个时期都是历史上特别动荡不安的时期，越是动荡时期越能展现人性。这几个人物角色虽然阶级不同，然而在这几个特定时期都展现出人性的不同面。 这本剧集值得细细评味其中的哲理和寓意。其中的时期和人物角色都是经过编剧深思熟虑设定，人性在历史长河中并没有过多的改变，所以这些都是值得我们思考的地方。