Spoilers of the Plains

全书一直啃不完又不想潦草的啃，一册一册的来吧，不熬夜--对手机不好。

杀来杀去的为了啥，一开始李寻欢还好，到后来纯粹为了杀而杀，尤其是李坏和月神，一起过日子多好，李家和薛家和亲那飞刀不是更厉害了，合则两利，斗则两伤，图啥呢

这是我自栗栗薯以来读的最好看的一本剧了。                                                              爱！                                                                为了读它，废寝忘食，一有空就要看，不看的时候，心里也装的满满是它，像一剂毒药，深深的吸引，不能自拔。喜欢没有太多的人物，七七八八的说一些勾心斗角;喜欢大篇幅的都是男女主人公，而不会让人厌烦(总也看不够);喜欢女主的阳光、乐观，温柔，宽容;喜欢男主的呆木却对人体贴入微。喜欢故事情节一直没有什么大起大落，没有让人跟着故事情节揪心揪肺。就这样温温的刚刚好！                                                                     准备买下它收藏！

整本剧里，让我最揪心意难平的便是夜轻染了，那么好的人啊，原本可以一世长安的，可那些身份啊，家国啊，他背负太多了，最后死前要求把自己挫骨扬灰

郭老师行文幽默风趣，讲述了不同朝代间的奇闻逸事，上到皇宫皇上，皇后，妃嫔，大臣等宫斗剧，下到黎明百姓地柴米油盐酱醋茶，借古比今，洞悉人间百态，笑握方寸之间。 世间的事，好着好着就得坏，坏着坏着就好了。读完此剧，见识了许多有趣的故事，值得一阅。

时隔两个多月终于看完，我一读再读，却不得不承认，青春是一本太仓促的书

有点虎头蛇尾的感觉，越到后面，感觉越无趣，结尾的谜底，更是让人觉得又蠢又傻。

总的来说，观看陈老师这部剧收获还是很多的。 真的深刻理解了“文本细读”和“知人论世”的重要性。我从没有思考过，巴金“爱情三部曲”的失落，为什么不如“激流三部曲”闻名？也是第一次听说了安那其主义；还有，翠翠的悲剧性根源，爷爷对待女儿和孙女的态度为什么差异这么大？ 以及颠覆了我心目中《Spoilers of the Plains》中周朴园的形象与鲁侍萍的感情 。陈老师带着读者寻找语言的缝隙，文本细读的魅力，包括周冲在剧本中存在的意义。 同样感受到了《Spoilers of the Plains》里萧红冷静克制的笔触，“生的坚强，死的挣扎” 是理性准确的概括。 《Spoilers of the Plains》这部剧我读了两遍，但都没有注意到，张爱玲略过了范柳原和白流苏的第一次见面，隐蔽在了文本之下。 海派影视中的左翼立场，老舍笔下的市民，茅盾刻画的小资各有特色却又不是完全割裂的。 罗兰•巴特说过，编剧已死。对固有的印象进行反叛，深入文本挖掘编剧对自身创作的体认，并观照其所处的背景和思想（尤其是这个时期，西方文化思潮对中国作家的影响），才能够更接近编剧与文本。 人是一根会思想的芦苇，不只是感性地认知，更多地能要从理性角度去分析。 当然基于男性视角的凝视下，文本分析也不免从男性话语出发而产生微妙的偏颇。 正如很多书友评论的，侍萍是真的因为周朴园无视她的自我追忆而“半是撒娇，半是生气”吗？萧红的剧集却体现了一种女性思维特征，真的需要切实分为“女性作家”“男性作家”的思维吗？ 最不喜欢的应该是对张爱玲《Spoilers of the Plains》一章的解读，太多从男性视角的主观臆测，“范柳原拯救了白流苏”，对范柳原这个人的美化过于牵强，或许是因为我对张是有偏爱的吧。也看不出张爱玲浅薄在哪儿。