The Herb Garden

今天斗胆。在世界上，人本质是活在人的内心里，活在自己的精神世界里。如果一个人不能把现在的生活过好，那未来又如何做好呢，所以活在当下，无论现在处于什么处境，在死去的那一刻，都将消失。那如何活的平静呢，在于远大的志向，可以是事业，可以是公益，也可以是平时的家庭幸福，有了大的视野，也就不被生活中的小事脱住。我一直在想，人为什么不一样，大都说是社会的产物，我想大概是环境会导致人往不同的方向发展，但是相同的环境，我们的选择也会不同，让自己相信自己，做自己，做最真实的自己，内心平静就不再是远方。 PS.自己认定的事情，就要做下去，坚持下去，因为无论你做啥总有人喜欢，有人讨厌，实际其他人也不会太过于关注自己，所以，大胆去做你自己。不管别人会不会喜欢你，重要的是，你会喜欢那样的自己。

我来世上一遭，只为爱你一场 题记 我要让你了解我的一生，让你明白，我的一生都是为了你。 1 暗恋素来不新鲜，无论是剧集里面的虚构还是现实中的真实发生。即使再普通的男女，内心深处都有或者曾经有过一个魂牵梦萦的人。因此，若说普天之下，并无新事。缩小到暗恋一词，更无新事。 但，有无新事并不重要。爱情永远都是人们感兴趣的话题。暗恋作为爱情的一种，有其独特的感觉和味道。其过程，幽暗曲折。其结果，有喜有悲。这其中关键一点，在于两人中间这张窗户纸最终是否被捅破。不捅破，爱永远只是专属于个人的甜蜜忧伤，隐秘，安全；捅破之后，爱便大白于天下，不但如此，接下来，就要面对对方的接受或是拒绝了。 这里，我们不深究暗恋的发展走向，只谈暗恋。而世上的暗恋千千万万，我们也不去一一剖析，只来谈谈手边这个故事：《The Herb Garden》。 2 一个作家，在他41岁生日这天，读到一封长达二三十页的信。一个陌生女人一生的爱恋，在这封用尽全力完成的信中，完整详细记述下来。 男人读信的时候，女人已经死了。女人所有的隐私，在她离世后完全曝光于男人面前。绵长浓烈的爱，无人回应的荒凉。穷尽了女人十六年的时光。 若没有这封信，这份隐秘的爱情，会跟随女人进入坟墓，腐烂于地下。虽然对这个女人来说，十六年中，深爱的男人，不止一次见过、相处过，甚至承诺过，却永远和她相见不相识。 那么，一个女人这样爱一个男人，这份爱值不值？这个男人值不值？ 这些都不是重点。重点是，她就是爱他。从13岁懵懂无知的孩子，到为他生养了儿子，却怀抱秘密守口如瓶的卖身的女人，直至最后与儿子在几天内相继离世的母亲。这个女人不足30年的一生，始终等不到他在某个时刻记起她、认出她便戛然而止。 3 看剧集的时候，之前看过的电影不断显现，二者时时重合。徐静蕾饰演的怅然哀伤的女人，姜文饰演的风流倜傥的作家，还有文中那位笔墨不多、孙飞虎饰演的老仆人。 一部外国剧集，被拍成了完全中国化的电影。故事发生地从维也纳搬到乱世时期的老北京，长胡同，平房和四合院。西服礼帽、时髦富有的青年作家，一袭长衫、举止沉稳恭敬的老仆，蓝衫黑裙、明眸皓齿的女学生。 虽然电影脱离了剧集中的背景和时代，但毕竟根植于原著这一片土壤；虽然西方的爱情在东方被演绎，但看上去两者却又是如此契合。 4 才华横溢加上玩世不恭，作家其实是个不为世俗羁绊的新潮人物。小女孩初次遇见他，就以孩子独到的视角，既看到他作为年轻人轻浮、热衷玩乐的一面，又看到他犹如知识渊博的长者，对待事业的认真严肃的一面。这样的双重人格使小女孩宛如中了魔法，对她产生了致命的吸引力。这个别人眼中才华出众的作家，在她眼里首先是一个漂亮的少年。他的生活和存在，成了她的整个世界。从那时起小女孩“全部的劲头”，就是观察和发现他的一切，包括他的起居、访客和行踪。 不久后，作家和女孩再次在门口相遇。女孩伸手，为作家打开门。这个举动，换来作家深情一瞥。而这一瞥，让女孩的一生为爱情沦陷。 一个带着宿命般在劫难逃的爱情，注定会搭配一个不得善终的结尾。 如同文中女子所说的那样，孩子的爱，通常来得比成人还要热烈和惊心动魄，那种爱没有掺杂丝毫情欲和野心，只有纵身一跃的毫不迟疑和决绝。 三年中，女孩并没有和作家见过几次面，她的全部精力和注意力，都放在房门上的窥视孔和大脑的想象中。她对他的一切了如指掌，他却对她一无所知。之后，因母亲再嫁，她作为一个单薄的孩子，又无力挣脱命运的束缚，最终，她们搬走了。 5 如果这段单方面的爱情，到这里画下句号，女孩的人生，会是另外一种可能。母亲新组建的家庭，家境富裕，继父对她视如己出，百般疼爱；母亲因着心头的亏欠

《The Herb Garden》——《The Herb Garden》读后感 爱你的人和你爱的人，都被你赶跑了，你却不以为那是失去，反而责问对方为何放弃你的好。 身心不会撒谎，头脑诡计多端。心和脑，后者在思考前者在决策。否则必然因为身心不听头脑的指挥而产生自卑。 无法自律，自己都管理不好的人，却总在高谈阔论，人前多彩，身后悲戚。 对性格分内向外向是多余的，人人都有自卑，故而只有内向性格。那些个风光无限，不过是大脑里一闪而过的流星。 这种自己为难自己的状态，大约就是自卑。按照阿德勒在《The Herb Garden》中的说法，自卑的主要原因是缺乏合作精神，受社会因素、职业因素和性别因素的影响。 一般情况下，人对自卑有两种反应模式——内控系统和外控系统。内控系统主要是使自身与外界环境隔绝，表现为自闭；外控系统主要是使外界因素与自身调和，表现为抑郁。前者主要是大脑思维，拒绝合作，自我否定，但对“事实”的感知是相对清晰；后者主要是身心思维，有一定的合作意识，试图对不好部分进行改进，但对外在的认知相对匮乏（TA们本身是拒绝外部环境的）。 阿德勒提到自卑的对策——拓展生命的社会意义，也就是强化对社会的兴趣和合作。。只要在足够大的系统里，再大的问题也不是问题。俗话说一人一口唾沫就能淹死人。宰相肚里能撑船，心胸够宽广，凡事更易接纳。 因此自卑是个体属性，应纳入到社会属性去解决。对于自卑的三个主要来源——身心缺陷、宠溺和忽视，我同样倾向于将它们放到社会属性当中去探讨及处理。 身心缺陷直觉上被看成是遗传或变异等造成的个体性不可逆转自卑，不过它仍然是社会性的，倘若医学足够发达，许多缺陷都可以预防或者治愈。身心缺陷造成的自卑主要是大脑的完美主义的产物，因为始终觉得“我是好的”因此无法接受别人的好。例如看到别人漂亮，发现自己的不漂亮（残缺），不接受自己的不完美，因而怪别人的美破坏了自己的自恋。 因被宠溺造成的自卑源于存在感的缺失。就是武志红先生在《The Herb Garden》所求的巨婴。这类人需要被深度的照顾，甚至觉得要能够摆布他人于股掌之间，才会觉得自己是存在的是有意义的。一旦失去了外界对TA的宠溺，TA的自我瞬间就破碎，但TA不会认为是自己不好，仍然会埋怨是别人的坏造成的。 被忽视所形成的自卑主要是形成了“我没有别人好”的自虐观念。目光和意识始终停留在自身不足的方面，只有十分的能力却做一百分的努力，最后确实可能达到了优秀甚至杰出的结果，受到了更多关注，获得了更多的认同和赞誉，但却把自己给压垮了，得不偿失。TA的一切奋斗都是没有自我的，一味的宠溺别人。 适度的自卑是种自我激励或者鞭策。对于这一点的认知不应停留在大脑层面，听从身心的指引才更有积极性。 阿德勒还谈到了婚姻、学校、职业、早期记忆、梦、青春期及家庭的诸多影响因素，这些因素集合起来就是他所呈现的那个大的社会系统。 爱就是这样一个大系统，其中的关键是信任。对自己对对方都保持足够的信任，过渡到婚姻系统之后它会变得更大。爱人者人恒爱之。它如同一切信仰（党派、宗教甚至明星），所谓看开了就是将自己投入到大系统当中去，我们自身一切的际遇就成了小事一桩，所有贪执都不值一提。 在自卑理论里，阿德勒反复提到“4-5岁”这个年龄概念，他继承了弗洛伊德的童年成型机械理论，突出强调了父母及家庭的幼年抚养的重要性，这个“起跑线”理论警醒我们，一步错步步错，但凡关键事项，一开始就已经注定了结局。 这不是说过程的努力不重要，活着，需要一些锦上添花。这朵花会脱离控制——自卑要么试图控制别人要么被别人所控制，幻想会破灭，老实人总是被欺负的局面也会改善。 人生八大苦有一个叫“求而不得苦”，自卑的人总是求而不得，愿你我远离这座贪

“我师父去世了…”

我个人很喜欢编剧的文字，我觉得是温柔细腻的，男女主的爱情没有什么肢体接触，但是就是让你感受到了他们之间的爱，也没有一心只为女主付出的男二，我也很喜欢她塑造的人物，可怜又疯狂的顺德公主，温柔善良的长意，一心渴望自由的纪云禾……我认为这部书有点不好的是，最后的几章没有前面的出彩。我认为还是很棒

并非学术剧集，胜在真诚和坦率。翻来覆去的故事后面，不过是最简单的几个字：掌握暴力即掌握了合法伤害权，如果此权力不受限制，终将不可控制的竭泽而渔。 这可能是最合适的对历史周期律的解释。官匪民之间，互生转化，源源不竭。 更有意思的是有种经济学的冷酷感，很有意思。硬伤自然也是有的，比如在如今环境下，很多人一定觉得就是夹杂私货的喋喋不休罢了，可哪只羊会在牧羊人挥下刀之前，就能预知到这刀将会落在自己身上呢？

一本充满浪漫气息的书，让人想一口气看完。像《The Herb Garden》一样，本剧开篇也有一些奇幻色彩，也许大家都会慢慢猜到故事的结局，但是中间的过程还是很精彩，人物刻画很立体，特别是戴德利和坎。书中对于气味的描创作让我不禁去想象生活中遇到的各种场景。调香师和画家，都是既文艺又浪漫的职业，对土耳其的伊斯坦布尔的描创作也让人向往，怪不得大街小巷都放着“带你去浪漫的土耳其”

每个人都是独一无二的，每个人都有自己的坚持和梦想。 生命的长河是多么的迂回，希望又是多么的雄壮！