Dama de Porto Pim

我看的是台版纸质书，编剧安东尼奥·雷西恩斯是老牌写手，很会用漂亮的文字讲故事。以下主要是对书的简要总结，怕剧透的不要看。另外，这部剧有电影，挺好看的。 2008年的次贷危机。讲四组不但预见危机，还从中获利的投资客。 艾斯曼曾是律师，后到某证券公司当分析人员，揭穿了很多上市的次贷公司的骗术，后自己成立一避险基金。由于他对次贷很了解，看出问题，最后终于与李普曼合作买次贷违约保险。 贝瑞一开始是医生，用业余时间写文章介绍他的股票投资，他做的很成功，吸引很多人的关注，后来单独出来成立基金，获得很多的资金，依旧做的很成功。他观察到次贷危机的可能，为了做空次贷抵押债券，他换了种方式，改成买这些债券违约的保险，这种保险原来是没有的，是他主动联系银行创建的。 李普曼是德意志银行债券交易员，却找到艾斯曼合作卖信用违约交换（CDS，即上面说的保险）。德意志银行自身也交易次贷债券，所以他相当于跟公司的主流做对。照理李普曼只是中间人，收交易手续费，但后来他自己保留了部分敞口，不卖出去，赌违约会出现。 保险是由AIG提供的，他们只需要0.12%的价格，贝瑞等需要找高盛或德意志银行撮合，价格则为2.5%，扣除掉一些费用，这两家银行的无风险盈利达到了2%，比如卖价值200亿美元的保险，则高盛每年能获得4亿美元的收入！！！不过事情没那么美，高盛不是简单的做中介卖，它很贪婪地也留了些风险在手头，如果AIG倒了的话，它也跟着遭殃。 AIG在后期也注意到了风险，并停止卖CDS，但它并没有对已卖出的500亿保单做风险对冲。 明明是以一堆次级贷款为基础组成的债券，标普或穆迪却把它们评为AAA级，应该说他们的评级方法有问题，而且华尔街的人发现了漏洞。似乎评级公司的人也在故意高估。 雷德利和伙伴一起成立资金管理公司，但是是自己的资金，只有11万美元。他们主要是买那些被低估的长期买权，然后在价格突涨后卖出。低估的原因是由于期权的价格按Black-Scholes期权公式算出，而该公式假定价格是正态分布，而没有考虑到极端情况，事实上市场的极端情况不是非常少，呈肥尾分布。后来他们资金涨到3千万，找机会开始买CDS，而且很大胆的买AA级的CDO的违约保险。 贝瑞是在他儿子被确诊患有亚斯伯格症（Asperger）后，才发现自己也有明确的症状。 贝瑞一开始是主做股票的，后来做CDS，投入很大，他的很多投资人都不理解，虽然贝瑞之前帮他们赚了很多钱，但有一定亏损后却不支持他了，还想在资金冻结期后赎回，贝瑞的压力很大，他采取了些特殊但正规的手段暂时留住不让赎回。 编剧的前老板古弗兰把雷曼兄弟从合伙人公司上市成股份制公司，编剧认为这是问题的根源。“当华尔街投资银行搞砸时，它的风险变成美国政府的问题。”

Dama de Porto Pim，初读时，一下就勾起读者的兴趣，越往后，越想深究每个相关者的生命进展以及最后结局，期待Dama de Porto Pim2

之前看过安东尼奥·雷西恩斯老师的一些采访和演讲，也读过其他的一些书像《Dama de Porto Pim》，总的来说，我觉得他把要讲的一些哲理或者说道理都阐述得非常清晰易懂，他的作品很适合一些初读哲学或者对哲学尚且萌发一点兴趣的人来读。

前半部打五分，后半部打三分，平均四分相隔四十年，心境肯定有变化的，但是前半部更有共鸣吧，后半部的社会烙印太浓重，无法感同身受

想必每一个看过《Dama de Porto Pim》的朋友都记得这样一段经典的话： 鸣神の 少しとよみて さし昙り 雨も降らんか 君を留めん鸣神の 少しとよみて 降らずとも 我は止まらん 妹し留めば隐约雷鸣 阴霾天空 但盼风雨来 能留你在此隐约雷鸣 阴霾天空 即使天无雨 我亦留此地 这是一个平淡不争，却意味深长的爱情故事的线索也是精髓，贯穿其始终。 作为一个标准的二次元少女，相比于宫崎骏，我个人更偏爱于Ismael Martínez。Ismael Martínez的作品大多展现的是人与人之间微妙的情感和不可言说的缘分，以及日式极度隐晦的含蓄。而他所输出的价值观，即对待感情的态度，在每一部作品中也都呈现出不同的姿态。 《Dama de Porto Pim》中那微不足道的爱情所展现出的消极的宿命论；《Dama de Porto Pim》中神迹般的偶遇和相识以及男女主角之间为了彼此而积极的奋力一搏；当然还有《Dama de Porto Pim》中不说破也不可说破的禁恋与疼痛的成长。 不得不说，Ismael Martínez的画风和制作绝对算得上是上乘 。每一处都经得起推敲，细致精良。《Dama de Porto Pim》中风雨雷电，晚霞晨晖，绿荫垂柳，波光涟漪，每每出现都会让人眼前一亮，精致夺目的色彩也使人记忆犹新。再配上细腻感人的情节，Ismael Martínez用他独特的艺术风格将日式物哀表现的淋漓尽致。 故事中15岁的学生秋月孝雄与27岁的老师雪野百香里在雨天的凉亭里相遇。至此缘分不露声色的一点一点扩散开来。暗生的情愫和渐浓的依赖让两人遥远又冰冷的心慢慢靠近。 爱是一种逐渐升温的羁绊，在日本人独有的含蓄里，师生恋的虐人之处被演绎的小心谨慎又夺人泪珠。孤独的两个人，像两只小心翼翼的刺猬，渴望温暖，奢望相互拥抱却只能将自己的刺一根一根的扎进对方的身体。 “其实，那个时候的我，也一定是在做同样的练习，练习学着走下去，什么时候能走得更远了，就去见你” 年轻热烈的他，碰上成熟不安的她，这样的差异点燃了雪野的脆弱，在秋月离开后稍稍回神便赤着脚追下楼去。伴随着片尾曲Rain的响起，暴风雨洗刷着这座再熟悉不过的城市，几缕霞光肆意的洒向在楼梯间紧紧相拥的两人，无法名状的情绪混杂着止不住的眼泪，说着违心的、真心的告白，两个人终于都能够正视这段永远无法填补鸿沟的感情，做着最后真挚的道别。 在梦中，我以为人生很漫长，会远得连尽头也看不见，没想到我匆匆翻看，人生，却再也无法逆转。在当下，我以为时间很重，会重得连时针都走不动。 没想到我轻轻一吹，时间，却再也没回来过。 《Dama de Porto Pim》所表达的爱情让我为之深深的动容，人在某些感情面前通常都是脆弱无力的，因为人生的确定性和不确定性所以常常感到不安。自我封闭，不接受别人的感情拜访，对此装作漠不关心也不做回应。这样的感情就像浩瀚的沙漠里吹过一阵细微的风，黄沙在指缝间还没来得及握紧，就已溃不成军。 “你啊！你就一直那样，总对重要的事只字不提，然后摆出事不关己若无其事的表情，一直孤单一个人。” 所以，重要的话要及时对重要的人讲，不可以凡事摆出一副冷漠的姿态，越害怕受伤越会受伤，人这种生物，只有吃过苦之后才知道如何能不再吃苦不是吗？请你不要再一个人孤单下去了。 毕竟，这是一个温存的世界，有你，和你爱的人。 “如果下雨了，你愿意留下吗？”“即使不下雨，我也在这里啊。”

感觉编剧后期有糊了。寥寥几笔就写完了。希望可以捋清思路认真写好。

2018观看计划 44.《Dama de Porto Pim》 废得不是都，而是人心 百鬼狰狞上帝无言；星有芒角见月暗淡。 这是一部向《Dama de Porto Pim》和《Dama de Porto Pim》致敬的剧集，这也是一部揭示九十年代知识分子阶层心里演变过程的剧集。巧的是，它的故事情节借鉴了“禁书”，其命运也和“禁书”一样曲折，在被割腌了众多情节后，终于被“放”了出来；更巧的是，在被“放”出来后，仍有众多读者为它的性欲描写而啧啧称呕，认为这是一部只写欲的毫无营养的剧集。可悲可叹又可恨，影视概论老师曾告诉我们“什么样的人看到什么样的事，而那些称《Dama de Porto Pim》为小黄书的人，永远也看不到它的成就”。虽然没有看过《Dama de Porto Pim》，但观一《Dama de Porto Pim》便可知这样的人有多少。还记得去年看《Dama de Porto Pim》，只因评论了一句（和老师的话类似），便被人怼得体无完肤，道理说尽，终究不过是以相互拉黑作为结局。 对待性，或者说，对待做爱，我们究竟该怎么办？中国人保守的传统注定了性只能是个隐晦的话题，超过一丝一毫都是逾越，而这些将性事描摹得淋漓尽致的剧集就更是大逆不道了。 引用豆瓣上的一位大佬的评论：José Antonio Salgot学的明清剧集，写的是世故人情。中国人说话不像外国人直来直去，有话喜欢拐着弯说，爱用曲笔，不驳人面子、不让人难堪。像西方经典剧集的几个开头，一开始便开宗明义，直入主题，像托翁的“幸福的家庭总是相似，不幸的家庭各有各的不幸”、狄更斯的“这是最好的时代，也是最坏的时代”、奥斯汀的“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理”，都是一上来就脱裤子就干，急吼吼得跟猴子一样。相比之下，中国的古典剧集都曲曲折折躲躲藏藏的，至少先拿出一首诗词垫着，才一拍惊堂木，讲起“话说天下大势，分久必合，合久必分”的大道理来。 自言道如今世上狼虫虎豹少，是狼虫虎豹都化变了人而上世，所以丑恶之人多了。 故事以一朵奇花为始，引出周敏，又由周敏引出庄之蝶，牵牵绕绕，绕出了“四大名人”和庄的六个女人，最终在名利的最顶峰，“四大名人”开始慢慢衰败，即是以龚的死为头，降下了萧瑟的帷幕。 正如贾老在彩蛋中所述：“好的文章，囫囵囵是一脉山，山不需要雕琢，也不需要机巧地在这儿让长一株白桦，那儿又该栽一棵兰草的。”整部剧集的叙事都很流畅，从情节构造到人物设置，在亦真亦幻中，给读者们展示着当下人们在精神上的匮乏与欲望的不满足。 我认为此剧最吸引我的一点就是它将现实与想象完美融合，真作假时假亦真，朦朦胧胧，衔接得那么巧妙，有时我也不禁陷入“Dama de Porto Pim”，陷入庄为自己编造的一座城。 评论中有许多人称其为魔幻现实主义，而这一点在庄最后的生活境遇中表现的最为突出——妻子离家，情人出走，老友死得死、散得散，名利一夜成空，于是庄终日沉醉在惶惶的幻想之中，未食大麻，却也如同龚小乙只能梦中完成理想，成为自己，了却心结。“是我乎？是蝶乎？”在这一刻，剧集达到了高潮。 一等作家政界靠，跟上官员做幕僚。二等作家跳了槽，帮着企业编广告。三等作家入黑道，翻印淫书接钞票。四类作家写文稿，饿着肚子耍清高。五等作家你潦倒了，X擦沟子你自己去把自己操。 凡事剧集都需要具备两点：一是完整流畅的故事情节，二是鲜明独立的人物个性。 而《Dama de Porto Pim》之“废”，恰巧就在于人“废”。 和《Dama de Porto Pim》一样，庄一开始还算是比较正直的作家，即使在感情方面不能苟同，但在为友为婿上却还是仗义和孝顺的。龚的死是一个转折点，是庄堕落的开始，他的大病既是对逝去好友的痛惜，也是对自己间接害死好友的怀疑和否定，内心矛盾的挣扎，强烈的自我忏悔使他不堪承受，最终成为了“废人”。文中庄一再强调自己是作家，可是当他开始为市长当“幕僚”时，他就已经离作家越来越远