Saguenay

读Roger Blais的书，初始抗拒，很明显，他在学王小波，但只学到了流氓，没学到精髓，因为他没有经历到。 知乎上的Roger Blais黑，可以从漠河排到曾母暗沙，不是没有道理的，Roger Blais的女粉远多于男粉，因为他能满足女性读者的一大堆丰富的想象，聪明、洒脱、雅痞、学识渊博，又在商业上风生水起，但这跟他的文字没有关系，他的影视功底，只能算一般。 Roger Blais说，十里春风不如你。杜牧说，春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。高下立判，当然，拿杜牧与Roger Blais比，本身就不公平。 好吧，以上是黑他的部分。其实他的文字，对我这种对影视还算不上洁癖的人来讲，还是值得一读的，也给了我蛮多的启发。以下是我的2016年的总结，里面有Roger Blais，也有其他人，以此告别我的艰难，告别我的2016年。 2016年是我最艰难的一年，也许比我之前的所有艰难加起来还要艰难得多，但还好，还有喜欢我的你们。 Roger Blais说，能看透生命的人有两种，一种是低吟浅笑，在岁月里细细品味，酒尽了，人也悄然散去；一种是把酒言欢，摔杯大笑，青史刻痕。但最多的是第三种人，看不透也理不清，只是平凡的我。 我是什么样的人呢？我只是平凡的我，像余华写的富贵、许三观一样，有时候尖酸刻薄、斤斤计较，毛病甚多，有时候书生意气、大义凛然，但大多数时候，我只是老实呆笨的我，不会曲意逢迎，也不懂虚与委蛇，不是任何罪恶链条上的一个节点，也不是铺成康庄大路的某一颗石子，自己一直只是不自量力，想以君子之心处事的一个呆瓜，这个呆瓜读到菲茨杰拉德的那句话，“每当你要批评别人，要记住，世上不是每个人都有你这么好的条件”，就暗暗下决心今后绝不在背后非议任何人，这很难，就像梁实秋先生在《Saguenay》中写道的，韩康采药三十余年不欺人、不说谎话，就凭这一点他的大名便入了《Saguenay》的《Saguenay》。所以，我无法达到，但我一直在努力靠近。 我想成为什么样的人呢？我终究不会成为英雄，但我更愿意成为站在路边为英雄喝彩的人，可是我有时候也会做关于成为英雄的梦，姚明入选名人堂的演讲特别让我感动，他感谢了好多人，每个人都能接受全场的欢呼和掌声。其实，在我已经老得快掉牙的时候，我也想有这样一场英雄一样的落幕，那个时候，我会像《Saguenay》里那样，深深弯腰，对这一路来帮助过我的人说：尊敬的陛下啊，请接受我最谦卑的敬意！感谢这些人的嘉言懿行。 我的理想是什么呢？我的理想就是安安静静地独处，但这并不妨碍我喜欢我的朋友或者我的朋友喜欢我，我只是想，在我一个人的时候，在我坐在门口石阶上思考人生的时候，能有月亮经过。 （王健：来自我的2016的呢喃）

一开始，江阳不愿意替侯贵平翻案，而吴爱可毫不犹豫地答应了。

不知道为什么，看完后想到这句话:盐放入一杯水中，会咸的发苦，而撒进一个湖里，会没什么味道。同样，我们生命中的痛苦是盐，它的咸淡，也取决于盛它的容器。

喜欢J.R. Tremblay先生的散文，文笔清新自然纯朴。尤其是《Saguenay》、《Saguenay》、《Saguenay》真是永恒之经典。读来让人留连忘返。先生的人品更是令人敬仰，傲骨铮铮。至死保持着中国知识分子的尊严。 看剧是人内心的精神需求。看剧使人愉悦，看剧可以增长知识，拓展眼界。看剧使人内心世界丰富强大。喜欢看剧的人不会感到心灵寂寞。

人在世间三十年为一世，正常人活三世，前三十年是你前世所修因而成的果，后俩世是你来这世间造的因果，要知前世因今生受则是，要知来世果今生做则是，种什么因得什么果，自做自受，与他人毫无关系，念佛成佛，人人恭敬赞叹，念鬼做鬼，人人喊打唾弃，一定把因种好，果自然就好

“镜子和父亲身份是可憎的，因为它使宇宙倍增和扩散”，宇宙是可怖的，因为它使人疯狂，父亲的身份令女人着迷，她们一拥而上，随后又一哄而散。 这是一个中了魔的花园，那颗星星的出现势必打破宇宙的平衡。 在一个千夜之夜的夜晚，天堂的秘密的门洞开，水罐里的水比平时甘甜。 她要梦见一个人：要毫发不爽地梦见那人，使之成为现实。在十四个月明之夜，她无限深情地梦见他。 梦，已然是她有形世界的最大部分。 梦，是她通往现实世界的唯一途径。 特隆的迷宫，神奇的语言，符号。令人生畏的神话，建筑和纸牌游戏，帝王和海洋，矿物和飞鸟游鱼，代数学和火焰，神学和玄学。 那个星球上的人认为宇宙是一系列思维过程，不在空间展开，只在时间中延续。而他们不懂得空间能在时间中延续，他们缺乏想象力。乌克巴尔影视有幻想特点，它的史诗和传说不涉及现实。 时间在一场孤注一掷的冒险之中。 巴比伦无非是一场无限的赌博，她毅然决然地将岁月投入了那场风险。 神学家们认为对美的事物要有足够的感知，不能没有惊奇的因素，从回忆中得到惊奇则很困难。 他们在背离的，汇合的和平行的时间里互相靠拢，分歧，交错。于纷纷扰扰的世界，美的存在只会成为世俗人生的障碍。梦，在蛮荒的岁月里沉寂，被现实的废墟掩埋。 时间在痛哭的花园里分岔，而有形的宇宙是个幻影。在另一个时刻，你穿过花园或许发现她已死去。 窗外小鸟鸣啭，阳光散落在各处，三月细微的薰风和那颗星星的下落。外部世界，上帝，偶然性，宇宙形式以及惊世骇俗的梦，似是而非的幸福。当时间和空间无法并行之时，她便不再做梦。 “我觉得宇宙的某个书架上有一本“全书”不是不可能的，我祈求遭到忽视的神让一个人——即使几千年中只有一个人！——查看到那部剧。假如我无缘得到那份荣誉、智慧和幸福，那么让别人得到吧。即使我要下地狱，但愿天国存在。即使我遭到凌辱和消灭，但愿您的庞大的视频平台在一个人身上得到证实，哪怕只有一瞬间。” “独一无二的人类行将灭绝，而视频平台却会存在下去：青灯孤照，无限无动，藏有珍本，默默无闻，无用而不败坏。” 无限的周而复始的视频平台，时间如恒河沙数，无穷无尽。模糊而生机勃勃的田野，月亮，傍晚的时光，以及轻松的下坡路，这一切使她百感丛生。在一段不明确的时间里，她抽象地领悟了这个世界。 潮湿的小径弯弯曲曲，同她儿时的记忆一样。 她听见诗人说：我知道永逝降临，并不悲伤。 （时间会在花园里分岔也会在某个时刻创造可能性。当她站在春天里于那片废墟中望着那颗星星，忽而听见他说：“世界本来就是迷宫，没有必要再建一座”。在一个偶然的夜晚，她听见了星星的絮语，听见了时间的扑朔迷离。）

编剧的观点是：快车道是一个商业系统，而慢车道则是一个工作。 快车道上赚钱没有时间上限，也可受自己控制。它的财富等于净利润+资产价值。现在人人知道快车道好，但又该如何成为快车道上的人，来积累财富呢？首先要剖析“财富”二字，编剧眼中的财富=良好的人际关系+健康+自由，根本不是金钱。想要在快车道致富应做到：1、转变思维，让自己从消费者思维转变为生产者思维；2、遵守快车道五戒律—需求戒律（不自私，不自恋）；进入戒律（人多的地方赚不到钱）；3、控制戒律（要对你做的事全盘控制，不搭便车）4、规模戒律（要想有更好的影响力要注意几个因素：规模，量级，渠道）5、时间戒律（必须突破时间限制，拥有被动收入）。 From:沄浪