Sketch

陈朵死的时候我哭的跟老孟一模一样“不自由 毋宁死”😭

文簡意賅，深入佛法精華，引述皆有所本，勸人理智地信佛所說，實際的行動，與人無限的信心！誠不可錯失一本好書！

現實的精華就是匱乏，一種普遍而永恆的欠缺，這個世界上的一切東西都不夠人們受用。食物不夠，愛不夠，正義不夠，時間永遠不夠。                                             ——讓-保羅·薩特 要用多少時間纔能掙脫階級壁壘的桎梏？ 要用多少時間纔能解脫原生家庭的囹圄？ 要用多少時間纔能擺脫教育系統的荼毒？ 要用多少時間纔能跳脫性別認同的枷鎖？ 人的一生畢竟有限。 在薩特、福柯、布爾迪厄的影響下，社會學家迪迪埃·埃裏蓬，一名托洛茨基主義者，一個曾經的小鎮青年，重返過去，選擇「與自己和解，與從前一直拒絕、抵制、否認的那部分自己和解」。他意在用本書開始自己的「『回歸』故裏」之旅，結束自我的流亡。 编剧最後引用了他不久前讀完的雷蒙·威廉斯的《Sketch》（Border Country）的情節，「在最後一頁，主人公明白，他不可能再『回歸』，不可能消除那麼多年建立起來的隔閡。 我們至多可以通過將現在與過去連接起來，與自己和解，與自己曾離開的世界和解。 他以非常節制的方式宣稱，他『度量了這距離』，而且，『通過這種度量』，『我們結束了自己的流亡』。」 「他說得有道理嗎？ 我不能準確判斷。」 他回憶起自己最後也沒能見一面的父親：「事實上，我在遺憾自己任憑這個暴力的世界擊敗自己，就像它曾擊敗父親一樣。」

总体而言，《Sketch》的叙事风格同编剧早期的作品有所差异，而同《Sketch》三部曲相比由于创作时间相近，相对来讲还是一脉相承的，那种轻松的活泼的，甚至跳跃与戏谑的独特风格增强了剧集的观看美感。编剧笔下中堡镇王家庄的故事，是河网密布的里下河地区六、七十年代生活的一个缩影，剧集显著的特点是对多个人物形象的成功塑造，端方从幼稚的高中生到初涉人世沧桑个性异化者的转变，社会环境起到关键性作用。三丫对爱情勇敢而直白的追求在文革时代注定是一个悲剧性结局。吴蔓玲是具人性深度的人物形象，她的人性的倾斜与变异与时代畸形政治对她的深层影响是分不开的。 剧集对老鱼叉上吊、挖坑找魂的描创作以及剧集的结尾由枪声引发的一系列变故无疑具有荒诞与隐喻意味。

只看了Sketch部分，个人看过艾略特原版，和赵翻版，感觉还是喜欢赵老师翻译的版本。

慢追求的是质量，但正因其优质才让人急不可奈，这是我唯一在线追更新的书了，其他人的大多过于糟粕、腐蚀人的正常心理取向与价值观。唉，看到兴起就断层了，辰一何时长大？

第192本剧｜ 这是阿加莎写的第一本剧！！！因为前面就已经看过了她的好几本剧，再回头看她的这本处女作，还是可以看出她的写作技巧在不断地改进。 也许是她的第一本剧，累赘的细节有点多，也有点绕，让人读起来有点乱，但推理过程还是蛮有趣的，很详细，特别是波洛一开始给出的六个待验证的点，还是可以引导作为读者的我们去思考。 也不得不说这部剧有点幽默，特别是黑斯廷斯和波洛的一些对话，常常让我觉得两人很可爱，结尾有点煽情哦～