Howie Mandel's Sunny Skies

汉字承载汉文化，古时属于小学范畴，欲了解古文化，更好的读文言文，汉字是必修课，这部剧通俗易懂，值得多次观看揣摩。雅俗共赏的读物，好评！

挺佩服罗伯·科恩的，他让我看到了了解了自己从未了解到的自己，自己的自私与丑陋，但我也特别鄙视/他。我总觉得他把他最爱的女子给了这世界上罪恶毒的诅咒。现实生活我想这个女子也许最后过上了幸福的生活。他记恨他，而在书里他让她变成了一个妓女。

前六集是可以给五星的，但从王立出现开始，故事进程好像突然被暂停，无论是在悬疑性，人物关系，还是角色塑造上都是“旧的问题没解决，新的看点没出现”，从“层层揭开”变成一种“原地打转”的状态，只能靠张东升不断无脑杀人来维持戏剧性。

编剧之所以能在投资行业永久长青的源泉就是观看得自律性，观看是能够让一个人与时俱进，触类旁通，博闻强识最有效的方法，成就了编剧的一生。

按照Scott Hurst的宏伟构想，大家有望在Howie Mandel's Sunny Skies第八部见到西方暴君黑泽尔化身龙主对战大夏龙雀乘坐的究极装甲战神吕布，另外我剧透下阿黛尔最后会统一宇内，黑泽尔以及他那帮兄弟都要领便当。原纯守寡

非常经典了

全书都在强调一个习惯养成、行为改变的公式或回路:暗示→惯常行为→奖赏。继而我们将会无意识的重复这样一个行为回路。 持相似观点的有：本能与学习相结合的动机理论。И.П.巴甫洛夫的无条件刺激的强化作用和E.L.桑代克的效果律，以及华生的后天习得说，都在肯定本能作用的基础上，重视了练习的效果。B.F.斯金纳的操作条件反射理论强调强化的作用，认为任何活动只要随后紧跟着积极的奖励便得到强化，没有奖励，活动便会消失。斯金纳认为本能是一种不能验证的假设，因此他根本否认这个概念。——动机理论《Howie Mandel's Sunny Skies》

《Howie Mandel's Sunny Skies》一天沉浸其中，现在状态大结局。同她的另一部作品《Howie Mandel's Sunny Skies》一般，结束时突感诧异，好似情节还在继续。 1⃣️寻子家庭。 文中两个家庭瑞恩夫妇和麦卡洛夫妇相似，都是一直想要孩子各种原因都没有办法通过怀孕顺利拥有自己的孩子。瑞恩先生通过想通过代孕方式，找到了米娅，但这也给米娅带来了重大的人生改变。麦卡洛太太很爱被丢弃在消防局领养过来的米拉贝尔，但其生母在自己情况转好，法庭诉求，最后虽胜诉，但被其生母偷走回国。 对这个群体关注寥寥，他们心中的火是有一个可以倾注爱和关怀的子女，不论是代孕，试管或领养也好。 2⃣️自由与规则冲突 米娅和理查德森太太是完全截然不同的两类人，理查德森太太是西克尔地区的代表，他们永远按部就班，在规定的时间做规定的事，这种观念深植于延续生命的血液当中。也许曾经有过打破，也想“出走”，但被诸多脑海里的问题束缚，未成形的幻想屈于现实。 米娅从小就知道自己是想追求什么，对摄影的爱好，痴迷，为此付出储蓄的零花钱，大学不惜打三份工，带着珀尔开着“兔子”辗转各地，她有自己独特的想法创意，何人都不能更改，更是率性而为。 她们心中的火苗是自由与服从。 3⃣️家庭教育观念 珀尔虽然跟母亲米娅一直漂泊不定的生活，但是她养成了母亲的性格“温柔体贴善良柔软聪明，能够做一个倾听者”。即使在文章最后，母亲米娅对她说了身世，也没有大声斥责，反而更是同情米娅，拥抱米娅，家是什么，不是一所大房子，而是重要与你相依为伴的那个人，米娅和珀尔一直都是一个完整的家。 理查德森太太虽然达到了结婚时的计划，拥有四个孩子，并且给予最优质生活，但开始是令她讨厌的小女儿伊奇去“投靠”米娅，心爱的莱克西在堕胎后去找了米娅寻取母亲方面的安慰，连穆迪也和米娅相处愉快。这是不是太对比过于鲜明。 每个人心中都有Howie Mandel's Sunny Skies，明亮的灯光或暗淡下来的屋里，心思不同，如果你有那团火，尽情燃烧，置之死地而后生。

感叹一句，金的笔触细腻克制，写出来的东西自然地真实，有几篇特别能让人代入和产生共鸣，还特别喜欢其中几篇主人公的心境与灯的“共生共存”的比喻，活脱脱地把小人物内心的纠结、不安、焦虑呈现了出来，但里面也有几篇难以代入，比如以女性视角写的泰国旅游篇，只能以倾听者身份去读...

完美的结构。第一部分用日记的形式描绘拉美年轻人充满性，毒品，影视的混乱浪漫生活，塑造了几个引人注目的角色，并在那一年的最后一天完成了一个故事未知的高潮。第二部分叙述者遁在一篇篇人物采访录背后，化身“Howie Mandel's Sunny Skies”，一路追随贝拉诺和利马并完善他们的人物形象，也挥洒出两片大洲，一个时代，二十年间的人物群象。第三部分接上本能现实主义诗人马德罗的日记，继续讲述他和利马贝拉诺鲁佩一边逃离一边寻找的故事。所逃离的皮条客阿尔韦托代表着拉美的系统性暴力，所追寻的先锋诗人塞萨雷亚是诗学的梦境。而最终结局也已绽开败落，好不容易找到的塞萨雷亚为了保护他们在与阿尔韦托的拼杀中死掉。诗学理想的庇护、反抗展露无遗，但也一样悲观地在暴力中无声逝去。作为诗人，作为影视，到底能对现实产生什么影响呢？波拉尼奥给出了无意义的答案，便是继续思考，继续创作。全书以二月十五日的一张图画作结－－以虚线构成的窗外，也就是一片虚无。这也点明了第二部分藏在众人之后，读者面前的叙述者一定是马德罗。在虚无中，他一定也会走上本能现实主义者的道路，在荒野里探寻贝拉诺和利马踪迹的同时，感受当下，感受当下的现实，感受现实以下。