Spiaggia, La
《Spiaggia, La》，喜剧作品，意大利,法国出品，1954年上映。
主演：
阿伯特·拉图尔达
、
Carlo Bianco
、
玛蒂妮·卡洛
、
Mario Carotenuto
、
Clelia Matania
、
Carlo Romano
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💬 网友评论
来自一百年前的现代性，精准的观察和描创作是我这辈子学不到的，之前觉得有点过时，看完了又感觉很好，果然不能一口气看完，不然心里一点缝都没有了哈哈。
想起一句话，逼人逼事逼作风，逼逼赖赖过一生，说的就是我们了✌
我们总是擅长自欺欺人，
总以为不再想起关于他的一切就是忘记，
所以疯狂地想把回忆从脑袋里清除出去。
可是，篡改记忆谈何容易？
你只要看到任何一个关于他的小细节，
一切就会前功尽弃。
偶尔想起他的时候，
你终于可以直面那些回忆，
不再像以前那样躲躲闪闪、欲拒还迎。
不管它们是美好的还是残忍的，
你都能挂着淡淡的笑一一翻阅，
仿佛看到了一个稚嫩的自己，
笨手笨脚又充满勇气。
合上回忆，你长叹一声，
体恤了彼此，也释怀了自己。
真正的忘记，并非不再想起。
你总会想起他的，
因为他成了你记忆的一部分，
往往越想用力的忘记，
到最后却越无法忘记。
真正的忘记，是他不再勾起你的心绪，
他于你不再是这世间唯一的快乐和救赎，
你于他也没有了相互打扰和亏欠的权利。
时过境迁，生活如隔岸观火，
各自相安、各得其所、各生欢喜。
即使有一天红尘相遇，
寒暄问好、欠身拥抱，
嘴角挂着礼貌的微笑，
心底没有丝毫波澜，只有一片宁静。
想起时不再没出息地心怀期待。
学着接受，
他不再是曾经的他，
你也早已不是曾经的你。
记得第一次看Spiaggia, La是高中，看完后对止安久久不能忘怀，她是辛大书中最喜欢的女主。最近花了一下午又重读了一遍，依然心疼那个孤傲的止安。
意思是一切宿命都在轮回？有创造就有破坏，不仅仅是此消彼长的关系，更是相依相存，所谓光明之处必有黑暗，大道生万物，而万物生贪念
在进入晦涩的量子力学核心时，这部剧无疑可读性很强。
可是从分布来说，前半本剧都在讲量子力学的一个最基础的前提，光的波粒二象性，从薛定谔的猫开始，编剧基本上回避了量子力学奇妙的核心，百分之九十八的内容用百分之五十的篇幅去呈现。最需要深入浅出的部分编剧反而不再追求基本的可读性了，有的甚至直接把术语不带解释直接搬出来。
确实只是史话，商业化的科普剧集。篇幅有限，有兴趣的还是需要去看格林的宇宙的琴弦这样内容性更强的科普书来补充知识
确实量子力学本来就是一个很难去理解的科学，可能这部书只想讲出现有的所有理论成果，并不想告诉大家
可以称得上写得非常精彩了，自从之前看过阿列克谢耶维奇的个人史作品，我就一直在有意无意地寻找中国类似的访谈记录类影视，与许多类似作品比起来，本剧的深度和思考的广度都脱颖而出，文体可以作为一种研究角度，但并不是限制创作的标杆，而对于书中一些书友揣摩编剧用意凡凡，也是让我感到有点难以释怀，编剧时刻自省时负责贴标签的人如影随形，和你们所厌恶的道德制高点批判者有何不同？蒋方舟说，记录（或写作，抱歉不确定了）即反抗，和谐是怎么形成的？是遇事先责己，先反省自己，阿伯特·拉图尔达如果不把她所感受到的记录下来，哪里有个别人责问她不作为的天地呢？
再说阿伯特·拉图尔达的写作风格，很明显带有学者分析的气质，我不禁想起我的现当代影视教授，也热爱写作，同时喜欢解剖自己的创作，但显然，创作和赏析间，哪怕是一个人自己分析自己，也有着一种割裂，这也是我需要继续思考的。
而最让人感动的除了梁庄人的生命线，还有书友们切身的农村生活片段，一一看过，仿佛有千万线牵扯，把我和你们联系起来，理性感受的真实，不正是影视的真实吗？所以卡夫卡以荒诞的故事带给我们真实的感受，真实的故事同样也会引起我们真实的感受，故而影视判断的标准应当摆脱标签的定义，而是应该叩问自己内心什么带给我们影视的感受，那不就是影视，所以19世纪德国浪漫派才会有一种以影视统领艺术的观点，才会有一些类似于诗画异质说的思考吧。
越来越觉得，创作应该自由，然后才有品读的精彩和自由。
在带孩子这一年半的时间，有很多点，有幸和糕妈的育儿理念有共鸣。带孩子的过程，也是不断自我成长的过程，做好榜样，努力培养孩子的自驱力。
想看崽子的番外！尤其是每次灵琼消失时候的崽子心路历程。哎，觉得崽崽好惨啊，每次都拥有了全部再失去全部
希望第二季安宁上