Demasiado corazón

看了Pastora Vega后期的书再看前期，会发现文笔确实在一开头比较生硬，并且嵌套这伤痕影视的模板，远不及中期的她女性影视张力十足的魅惑，也没有现在主厨身份和作家身份融合的恣意。总说苦难才是写作的灵感源泉，其实不然，当苦难变成亿万个人的苦难，我更愿意看她一个人的幸福，和她笔下那些女人的传奇。因着是四川人，她的文风没有张爱玲的缠绵悱恻，因着德国丈夫，她写的东西总带着两种特性，极致的东方异域风情，和熟练的西方异国情调。我的英文名Vivian，也正是她的一个笔下的主人公的名字呀。从前想做很多人，后来才发现只想成为Pastora Vega类似的人，抑或那个我喜欢了很久的作家诗人，春树。

沉思的捕捞者 如同渔网上闪着智慧的粼光 有鱼跃出 我是晒网的渔夫 船艄的海鸟迎风站成旗帜 不去浪花里竞相追逐 你是成熟的思想者 贝壳里孕育珍珠 风浪里 渔船随着时而涌起的 波涛起伏 夜色笼罩着一望无际的海面 一艘艘航船驶向归途 海岸上高耸着几座灯塔 照亮迷雾

小学问，大道理，这不是一个小时代，这是一个小学问的时代。只有知识，没有观点的人，正在被淘汰。

时隔很久，有幸再度跟着Tom哥的领读共读了这部剧，重新认识了晚清名臣曾国藩，一个有血有肉的曾国藩，全书跌宕起伏，几度落泪…我不想评说他是成功的亦或是失败的，每个人自有自己的理解和定论；只简单谈谈对我个人的启示： 全书一开始就讲了曾国藩“尚拙”，从小用“笨拙”的学习方式，养成了勤奋、吃苦和踏实精神，此后一生做事也从来不绕弯子、不走捷径、不图虚名，总是按照最笨拙、最牢靠的方式去做。从小我爸爸也总是说我“虽然不聪明，但是很认真”，瞬间就觉得曾国藩好亲切😂，连着几天挑灯夜读，但是越往后看吧，越觉得差距巨大，果然如编剧所说“钻之弥坚、仰之弥高”。那么到底差在哪里呢？ ◆ 自省 曾国藩自科考受到打击之后，就不断反省自己，找出自身存在的不足之处，通过向名师请教，天天写自省日记，记录生活中的细节，通过反思每一个细节、检查自己大脑中转过的每一个念头来改变自己；还经常请别人给自己提意见，虚心接受，从而实现了自身的蜕变。 我也曾看过一些学习的书，也有过要写反思日记的想法，最后也只是想想而已… ◆ 有恒 “人的成就，都不在于开始了多少件事，而在于结了多少次尾”。曾国藩给自己立下了十二条做人的规矩和课程的标准，自定立之日起便终身坚持。在一个人自我完善的过程中，难免会经受各种的失败、挫折甚至倒退，他说“对于有志者来说，挫辱是最大的动力，打击是最好的帮助。咬紧牙关，把挫辱活生生吞下，就成了滋养自己意志和决心的营养。”不着急，也不懈怠，坚持终将有所成。 我经常想做的事情有很多，但始终在坚持的没有几件；想看的书有很多，但有好些是看了几页或几章就搁置了…因为缺乏恒心和毅力，所以往往只有开头，而没有结尾… ◆好学 曾国藩一生博览群书，且每日都要看剧作字，抓住一切可以看剧的机会，在军务繁忙之际，每天仍规定申、酉、戌、亥四个时辰温旧书、读新剧、偿外债（指诗文债、字债）、写笔记；就算是临终前一日，仍手不释卷。 此外，曾国藩对于新事物勇于尝试、并持有开放态度，不懂不会的就去请教、去学习，不断摸索、亲身体验，凡事讲究身到、心到、口到、眼到，真正是“活到老，学到老”。 看剧是一辈子的事，我现在也尽量每天都读点书，空闲就多读几页、忙碌就少读几页；只是看剧太杂，做不到专和深… 最后，用一段比较喜欢的曾国藩家训来自勉： “盖士人看剧，第一要有志，第二要有识，第三要有恒。有志则断不甘为下流；有识则知学问无尽，不敢以一得自足，如河伯之观海，如井蛙之窥天，皆无识者也；有恒者则断无不成之事。此三者缺一不可。”

杨先生学识宏博，考论精详，观看一过，对西周数百年历史即有一定程度的认识。然先生对史料的采信似乎还是稍宽了些，有些细节就可能起争议。有的问题，先生可能因见到的史料限制，也或失之武断，如曾随二国之辩，今天来看，李伯谦先生是有灼见的。总之，老一辈学者雄富而又谨严，获益匪浅！

能饶人处且饶人，方便别人同时也方便自己。幸福与悲伤，一念之差。

＂如果我们用快乐、欢笑、随心所欲来计量生命，无论长短，都会更有意义。＂

西方对于解刨自我的过程还是可以借鉴，毕竟成熟的充斥着的也是隔岸思想，当今零碎片花快消文化下，和年轻人沟通的介质级别和过分反思自我的不必要姓值得学习，老祖宗还是厉害到能归纳为四个字，知行合一！

剧情挺吸引我的，而且张大佛爷那么帅。

花了一周时间看完了，确实挺深奥，需要慢慢消化。纸质版剧集也买了，希望第二第三次细品的时候会有更大收获