Someday

潇洒姐实至名归  豪爽的性格，少女的琐事，人生的方向选择，其他人的探索之路，这部剧是我读潇洒姐的第二本剧，有青春感，有“文艺范”，是我十分喜欢读的书，谢谢潇姐，我很喜欢🤗😊😋☺️😆

时常会羡慕那些会归纳，总结，与人对话能直接把握中心的人，现在想来，这不就是逻辑能力的强弱问题吗？ 遇到问题，不要第一个想法就是去找答案，而是要去思考，当你把所有不可能去掉之后，剩下的部分，无论看起来多么不可思议，都是真相。而这，就是这部剧的魅力所在。

读这部剧，完全是因为它是七年级语文下册的课外经典剧集观看必看剧。所以读的速度会比较快，但并不影响我对这本的好感，一开始就被康赛尔，阿龙纳斯教授的仆人，深深地吸引，这就是所谓的男二的光芒盖过主角光环的吗？被康赛尔超乎常人的冷静而吸引，被他在任何时候都能保持冷静淡定的特质所吸引，这种遇事不慌不忙，慢条斯理的个性，总让我在观看过程中忍俊不禁，作为一名仆人，他是有高度自觉，优秀，称职，忠诚的。这让我深深地意识到，一个人，只要在其岗位尽心尽力，敬业，乐业，那么他就是一个富有魅力的成功的有价值的人。 当然，编剧富有奇特神奇宽广的想象力，也让我为之深深折服。 海洋是神秘的，如太空，浩瀚，未知，人类探索未知的野心从前没有停止，现在亦是，未来更不会。 期待，发现未知，探索未知。

收益良多，对于追剧会睡觉的我来说，是在是一本有趣的书，不会一味打鸡血，还有正视自己，不要给广大的大众思维带偏了。真的觉得可以再回看，那时应该又另一番感受。

毕竟是村上的书，总不好点评什么。   这部剧，可以说是村上继《Someday》之后续写与补充，所以能有缘读此剧，也是紧跟挪一路追溯过来。   算是第二遍观看吧。和每一本剧相遇，都需要特定的缘分，也要惜缘。总在马不停蹄的相遇结缘中，少有重复品读的兴味，但从接触村上的笔感以来，爱不释手，喜欢得不得了。因为总被一种感觉牵引，无法描述清晰又模糊的一种意识概念，而那种感觉，内心深处，身体里总有一股力量，是在国内中文作品中未曾体验过的。因此每读罢几页，便思绪纷飞，每个清晨困倦醒来 ，回忆昨夜偷灯夜读的酣畅，以及自身与世界的抽离，便思如泉流、如血涌，但受客观拘限，偏偏无法记录当时几个瞬间的五觉。   始于凌晨六点的疲倦，间于中午十三点的小憩，再到午夜丑时的黑暗寂静，迅速洗洗完爬上床抱着村上的书或别的书慢读细品，成了我每天日常最期待的事儿，没有之一。被褥，枕边 或是床单之下安置一本剧，是我的案头清供。有时候甚至喜欢辗转难眠时，脚板碰到床尾书、日记本时的触感。踏实，——那是编剧的思想荟萃，以私下名义来说，也是我个人的。   回归作品，这两部作品丰富又不繁琐，简单又不觉单调，像最淡的水熬成了最醇厚的汤。随便插入一页，都可以续读。有时候我竟怀疑那些文字不是村上在汉字宇宙里碰撞逮捕出来的行星，倒像是作为中国人的译者写出来的——一个日本人，达到如此高深的语言境界，并且跨越了国度时空写出了人类共有的情感和普通人的私人感受，嗳。   此外，故事中的人物形象也合乎我心。最为理想与有味的男性形象和女子形态都在村上手中塑型出来了。如果说《Someday》里住着较为完美的传统男子与东方美人，那么《Someday》、《Someday》的世界有中西结合的绅士。反之，里面并没有国内现代剧集白衣少年美少女的惯有描摹，大量省去了妆化的墨点笔画，似乎从不渲染，看不出有过多余描写，而一切情节剧场却顺理成章，水到渠成 。尤其在情爱方面的描写，坦白，无“犹抱琵琶半遮面”的含蓄，一切都在情理之中也在意外之外。这一点，作家余华的笔风有些相似，读之，满足读者心理，让人生悦，诚如译者所言，村上的语言，总给人心理和生理上的冲击。委实，心灵上的摇撼更多一些。总是胜过一个不爱你却总说漂亮的话去感动你的人。   村上的作品，富含哲理，人物的对话很日常或者说很正常，但细品，意味深长。他笔下的男性，从十二岁的少年到三十七岁的男人，成长中不难发现都有一个共同点——私生活过于放荡，身上却透露着某种特质、是清冷的孤独、是迷茫的预见。前者是基于日本文化影响——不得不说，日本是一个性文化开放的国度，这一点正好极为自然地整合到了故事情节之中。同样是“青梅竹马两小无猜”的少年感情，在中国，却不那么剔透纯粹。“STAR CROSSED LOVERS”，特地搜听此曲，灾星下的恋人，这不免让人心生羡慕又暗自感伤。   合辙全书，最动人的还是初君同本岛二十五年邂逅的一番对话: “不过这下子好了，你活得这么幸福。”   ……  “幸福吧?”  “有时候我会因为什么突然这样想起来着:在你家客厅两人听音乐的时候大概是我一生中最幸福的时光。”    小爱缠绵，大爱放手。这不就是人们常说的幸福吗?你的幸福，也是我最大的幸福。   村上笔下总是不乏对女性的关怀，可能是因为对自己的夫人入微的爱，所以继而有了一种洞悉女性心理的能力。书中女性不免总是受到身心伤害，但男主人公总是有一种自省的德行之美，清醒又糊涂的意识见知 ，庸而不俗，甚至俗得脱落，绝非大众人物。男主人公的“品”，毋庸置疑，但“行”总是顺应天性，不加压抑，“饿”了就吃。要搁在中国，总不免落个“渣男”的美誉，但生而为人，在编剧打造的隔空世界

都是我喜欢的

荣格和卫礼贤（以及西方其他许多有识之士）都能毕恭毕敬地潜心研究被许多当代中国人弃之不顾甚至斥为荒谬迷信的内丹经典，真是让人感慨和汗颜！

人生如此漫长，高考到底位于哪个阶段？高考后，又该何去何从？  昨天，听母上大人说，二姥姥家三大爷的四儿子的五侄女查完自己的高考成绩后，把自己关在房间里，不哭不闹、不吃不喝，也没出过房门半步。全家人担心她想不开，都心急如焚。   老母亲话音刚落，我觉得手里的鸡腿突然就不香了。思绪拉回到十五年前的昨天，我陷入了深深地沉思：想当年寒窗苦读，披荆斩棘，挑灯夜战，就差头悬梁、锥刺股了。说到底，还不是为了金榜题名，扬眉吐气一把。偏偏老天就爱开玩笑，我和这个五侄女同病相怜。   面对父母的殷殷期待、自己的辛勤付出，这样的结果我不能接受，但更多的是手足无措。我不知道为什么付出不能得到预期的收获？我不知道接下来该怎么办？不是都说高考决定命运吗？那我岂不是完蛋了？我恐慌、害怕、迷茫。如果那个时候，有人把迈克尔·鲍威尔老师的这本《Someday》“啪”扔到我脸上，我相信，接下来的这十五年，我要少走很多弯路。   迈克尔·鲍威尔，何许人也？美国麻省职业精神分析师，同时也是北京壹源心理健康中心创始人。她的心理学与别人的不太一样，她更“接地气”，更贴近我们凡人的生活。   她在这本《Someday》中从心理学角度分析我们的日常行为、习惯，让我们更清晰地了解自己做出每一个选择背后的潜意识想法，并有意识地调整自己的心理状态，做出更加正确的选择。   每年过年的催婚浪潮，每个在外流浪的人都亲身经历过。如今的父母们都是这样：上学时像防贼一样防你谈恋爱，等到一毕业又巴不得你立刻马上结婚生子。我们的亲娘们，从来就没想过上学时没谈恋爱，一毕业哪儿去找人结婚生子？学校又不包分配对象。   其实大多数人都是这样，恨不得从青春期立刻就过度到成年人的阶段，但事实是不可能的。《Someday》中提出成长中的一个新阶段：它既不会像儿童期和青春期一样依赖父母和长辈，又不能完全承担起成年人的责任，即介于青春期和成年人之间，被称之为“成年初显期”。 书中还提出“泛中年期”等很多细微的概念，且对每一个阶段都有着不同的解读和相对应的解决方案。   就像上面的五侄女，她除了对自己落榜的失落，更多的是内心的煎熬。过了十八岁，自己就是“五大三粗”的成年人，竟然找不到半点出路，又拉不下脸来“啃”父母。这就是迈克尔·鲍威尔在这部剧中提到的尴尬的成年初显期。   提到成年初显期就不得不提老生常谈的青春期。迈克尔·鲍威尔认为，青春期并不是青春偶像剧里面的打架、堕胎，而是整个人生的学习、整合期。 就像春天的嫩芽，使劲吸收来自四面八方的水和养分，然后不管三七二十一全都“喝”进肚子里。“喝”得多了，就有了经验，口感不好的、对身体有害的统统都摈弃，正所谓“去其糟泊，取其精华”。 青春期就是这样一个吸收、选择的过程，在过程中慢慢了解自己的喜好和长处。青春期有没有完成他的使命，直接影响着能不能顺利地过度到成年初显期。 那怎样才能顺利过度到成年初显期呢？那要让青春期“茁壮成长”。在这里，编剧又提出一个新概念——心理基因。 俗话说，龙生龙，凤生凤，老鼠的儿子会打洞。一个人的长相大多由生理基因决定，同理，一个人的性格多半也是由心理基因决定。 那心理基因又是什么呢？就是青春期父母的行为和教育方式对孩子心理上的影响。比如：你想穿蓝色连衣裙，父母偏要你穿粉色；你想要猪八戒，他们偏要你选孙悟空。时间长了，你就懒得选了。懒着懒着，思想就懈怠了，依赖性也就越来越强。 所以，在青春期，父母要鼓励孩子多“试错”，要让孩子学会自己选择，并自己承担后果。只有在青春期时学会选择、明白不是非黑即白的道理，才能在成年初显期有效利用这些资源过度到成年期。 如果青春期没有学会这些东西，怎么办呢？也没关系，编剧说