Sur le bout des doigts

我书架上还有蒋勋和白先勇说红楼，这俩的观点似是而非，更多是主观推断。至于刘心武……不看也罢。

Sur le bout des doigts，编剧把各种人物描写的栩栩如生；战功赫赫却扎根基础为乡民排忧解难的老姑父，为撫养孩子长大成人偷鸡摸狗甘愿受人凌辱的虫嫂，犯了男女关系错误被发派到农村改造思想的坏分子老杜，为钱发狂神通广大最终跳楼自杀的骆驼，个性奇特最终沦为流窜犯的五芳…这些人在上个世纪五十至八十年代的现实生活中存在，所以给人一种熟悉感。

深入浅出的讲述着人生中容易纠结的问题，静心.舍得.放下六字道出了人生本该有的样子，可现实的人生却恰恰与其背道而驰了，这是一种怎样的悲凉。                       虽然道理易懂，但能都做到的确很难，不过却可以一点点的去改变，活的更加洒脱与自在，愿你的人生轻装上阵，活出你想活出的样子！！

“武当王也拜见老天师”，这句话真的很有感觉啊，期待王也道长后面的精彩表现

人物的个性描写很鲜明啊，每个人甚至是里面的兽朋友都有自己独特的个性特点，情节也很精彩，只是的确全篇下来运气成分过大，什么高手好东西都是女主的，最开始女主死了的爹娘也通通回来了，过于顺利了，从一个种田种地的农妇，到后面的地位崇高的卓玛，身边一票高手，的确是反差太大了，希望后期虐虐女主，但大结局一定要好噢！！！

提供了很多带孩子的思路和一些问题的解决方法，但是也更加明确了一个问题就是每个孩子都是不一样了，带娃不能照抄，更不能生搬硬套。

钱钟书说爱情就是A爱B，B爱C，C是水仙花，只爱他自己。说不好对这部剧的感想，但我觉得大致的逻辑是ABC都是水仙花，爱的都是自己对爱情的认识和理解并非他人。难怪十五年后我比较懂为什么莫文蔚在寂寞的恋人啊里面唱，努力爱一个人和幸福并无关联，小心啊爱与不爱之间离得不是太远。 话说回来这部剧还是有点意思的，有意思在随着角度的变化，对故事的认识也不断反转，很多剧集因为皆出于编剧笔下，主人公通常对固定内容有着一定程度的共识，但这个故事里却是形态各异意识相去甚远的三个人。一开始以为是个匈牙利版的红玫瑰与白玫瑰，看到男主部分以为是红玫瑰与毒玫瑰，谁知道到了第三者的角度看来居然是一朵水仙花。 看女1部分饶有兴趣，大概因为里面通篇表达着那句“根本不存在那个确切的人，那个唯一的，神奇的，独特的，可以使我们幸福的人，只存在一些人，每个人当中有那么一丁点部分是对的。” 看男主部分有点失望，不愧是和茨威格同时代的作家，把男主描写成被女人衷心爱着的对象但丝毫感受不到他的魅力所在。而且矫情的程度不说登峰造极也算不能小觑，想必因为我的审美倾向毕竟和那个时代相隔接近80年。直到最后男主心里的白月光陡然变成拜金女，故事终于有了点讽刺的意味。 本来到了第三部分做好了看恶毒女配的独白，结果却是一阵彻底的洗白，大概编剧身为一个杰克苏并不想把男主写得太惨，所以女2只是跟随直觉生活，没有太多的情绪，没有把她的狡黠阴险以及恨意和执着表现出来实在可惜。可能还因为三四章跟前面两部分中间间隔40年，编剧已经有了其他思考，显得柔和很多，少了一点反复强调贵族生活的傲慢，大篇幅的融入了当时战争流亡的场面。到最后身处美国，摒弃原来的生活，和普通人交往，平淡的谈到从前的女人，或许是编剧和他迷恋的曾经达成的最终妥协。