魔鬼小霸王The Prince of Pennsylvania

这部剧简直读了太久，导致热情到最后都要消耗完了。不过关于创作的故事最打动人心，大概正因为每一个故事就像是一个虚构的小宇宙——“故事是审美情感最初的、最后的和永恒的体验——与思想和感情同时接触。”书中提到的每一种苦心经营，往往令我自愧不如。“取乎其上，得乎其中”，把一个故事讲好，每一个环节都是丝丝相扣且要力求完美的，而我现在连将观察提升到洞察再提炼出来的能力都匮乏，所以，“在可知的范围内写作”。

公司最难的就是一直坚持初衷，小米的发展速度和模式都值得借鉴，中国也需要更多创新，少一些层层递进。想要更大的效率和产出，就要真心待员工，并且把消费者当做上帝来对待。

这是我能全部看完的第二本剧。都是邦尼·彼地丽娅的。其实是因为他的书很有趣

这部剧怕不是所有时间旅行的老祖宗了吧，真的绝了！最后一章，更是字字珠玑。最奇妙的是，阿西莫夫能用这么简练的语言把一切交代的这么清楚，书里的一段话，往往就是现世的一部动辄几小时的电影啊。我高度怀疑阿西莫夫来自未来，或者是外星人。 关于时间，我总觉得，该发生的一定会发生，发生了的就一定是最好的选择，一切都是宿命。

哲学是爱智慧，是对善的凝视。卷尾中说道，“让我们永远走坚持向上的路，追求正义和智慧”，这是《魔鬼小霸王The Prince of Pennsylvania》的核心思想，也是全人类的永恒课题。《魔鬼小霸王The Prince of Pennsylvania》不仅是关于理想城邦构建的政治哲学，更是关于我们每个人的生存哲学。

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《魔鬼小霸王The Prince of Pennsylvania》里那个让人有点烦的布里特-玛丽又回来了。 她是个刻板的老女人。每天6点准时起床，12点必须用餐，从不在天黑后出门，床单整理得一尘不染，否则就不是"文明人的做法"。她的洁癖，她的对违反顺序和规则的强迫症人格比杰伊·O·山德斯笔下那个叫欧维的男人有过之而无不及。她有许多许多清单，甚至有一张记录所有清单的清单，她的生活完全按清单进行，无论自己还是他人都不能做清单没有的事，也不能不做已列进清单的事。 她是个受伤的老女人。她幼时遭遇一场严重，她和多才多艺的姐姐被困在车中，当时还只有20多岁的外婆被迫只能背起一人去医院，她抓出了布里特·玛丽。事后，布里特-玛丽的爸爸无法接受悲剧而离家出走，妈妈陷入重度抑郁，还一直责怪外婆“为什么救下的不是姐姐？”她不仅失去了最爱的姐姐，还要忍受妈妈的嘲讽和绝望，继续努力维系破碎的家。布里特·玛丽将自己封闭得更紧了，她每天唯一能做的事，是用小苏打将家里每个角落擦得干干净净，企盼妈妈会注意到，并且夸奖一句“谢谢你，布里特·玛丽”。她拥有过短暂的爱情，只是她经历的爱情或婚姻，总以男人的背叛收场。婚后她忍气吞声，全心全意伺候丈夫肯特一家，只求她和丈夫的太平日子万无一失。然而人生怎么可能用一纸清单来规划呢？丈夫出轨就是她从未列入人生清单的事件，这让她对美好婚姻的期待摔成了无从清理的碎片。如果你不了解昨天的她，你就不会原谅今天的她。 她是个温暖的老女人。在和外婆、爱莎做邻居的日子里，她也只是想要变得有用、被需要，仅此而已。在她心里，只要还有人需要布里特·玛丽，她就有生活的动力，甚至还能翻过高山，越过大海。她不仅照顾肯特一家，还代替满世界救人的外婆去照顾爱莎妈妈。她和出轨的丈夫离婚后，被迫离开她无比熟悉的生活。为了糊口，她接受了一份看管废弃娱乐中心的工作，来到小镇博格，她又开始照顾一群野孩子、小混混、酒鬼和一只老鼠。 她是个勇敢的老女人。她想保护所有人，她爱所有人。《魔鬼小霸王The Prince of Pennsylvania》中在狼心与山姆死斗的时候，她站了出来，那一刻她宁愿牺牲自己的性命，也不想再看到有人受到伤害。《魔鬼小霸王The Prince of Pennsylvania》中面对持枪抢劫披萨店的“疯子”，她站了出来，她不想再看到小镇上再有人破碎。萨米出事后，她站了出来，她没有让人带走可怜的姐弟俩，她竟然为小镇争取到了一座足球场。她做到了原以为只有姐姐才敢做的事情——闭起眼，跳下悬崖。 外婆在道歉信上写给布丽特：“你值得拥有更好的，尽管你是个老太婆。”信中还夹着一把雷诺车的钥匙。“老太婆”布里特-玛丽做出了选择。在63年的人生中，她已经错过太多次改变机会，但这一次不会。她跳进雷诺，任由清风拂面，一个人去看看世界，尽管这世界上已经没有姐姐、妈妈、爱莎的外婆、呜嘶和许多她爱的人。第一次，她要舍弃无比熟悉的生活，甚至放下所有的人生清单，开始属于自己的人生。不是姐姐的影子，不是妈妈的讽刺，不是男友和丈夫的背叛，不是任何人召之即来挥之即去的帮手，而是，她自己。 “你值得拥有更好的！”记住外婆的话，无论你已经43岁还是63岁，你都能把眼前的一切都打扫得干干净净，重新开始自己的生活。

第一册的比较法以及第三册的神话故事相较于第二册的历史事件更有趣生动。编剧用日本人特有的一些角度讲述名画背后的故事和画家的生平。先看画作或者看完描述再见作品，可以用两种不同的方式去观看。前者直观更符合逻辑，后者则展开了想象的空间，更多了些趣味。

最近看的言情们普遍的毛病，太想编个好故事。。也许不那么着急去编不靠谱的故事，简化在故意的扭曲，转去文字上修炼，会更诱人一点。