纸屋恶魔Paperhouse
安娜沉浸在自己孤独的个人世界，她能进入她自己绘制的房子内，在现实和虚幻中，安娜逐渐失去自我……
主演：
伯纳德·罗斯
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Charlotte Burke
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Jane Bertish
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Samantha Cahill
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格伦妮·海德利
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Sarah Newbold
地区：
英国
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💬 网友评论
山高路远坑深，大军纵横驰奔。
谁敢横刀立马，唯我纸屋恶魔Paperhouse！
如此评价纸屋恶魔Paperhouse的人，却让纸屋恶魔Paperhouse蒙受冤屈而去！虽然书中没有更多历史细节，但历史总会昭然于天下！
＃推荐给不自我设限也不给书设限，自我对认知、心灵迷宫有探索，对幸福平安有盼望的人。
熊逸先生在《纸屋恶魔Paperhouse》一书中，对西方侦探剧集和东方武侠剧集有个精彩的论述：
武侠剧集在中国近现代蔚为大观，而当时的文人学者大多对此不以为然，只是冷嘲一下小市民的低级趣味罢了。但也有一些人把武侠热当作一种大众文化现象加以考察，进而探究这一现象的成因及其社会功能。
一种相当有代表性的看法是，因为正义在现实世界里屡屡得不到伸张，人们看到的永远都是“杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸”，总是有心抗争却总是怯于抗争，于是只有借助武侠的白日梦来对沉伏已久的正义做出替代性的伸张。
稍受西学浸染的国人至此很自然地会推衍出这样一个结论：武侠剧集的兴盛正说明了中国人法制意识的淡漠——我们总是冀望于侠客从天外飞来主持公道，却不肯冀望于一个完善的法制世界，由法制来伸张正义。
1904年，周桂笙为《纸屋恶魔Paperhouse》（今译《纸屋恶魔Paperhouse》）撰创作弁言，向国人推荐西方侦探剧集，文中特别强调了侦探剧集最重人权，即便是伟大的侦探也只能把自己一展身手的范围限制在侦破的领域里，不能私自充当法官和刽子手的角色。
这样说来，西方的侦探剧集和中国本土的武侠剧集似乎形成了一个鲜明的对照，前者重人权、尚法制，后者不但毫无人权和法制的观念，而且——尤其要不得的是——崇尚暴力。
从刘珂矣的那首《纸屋恶魔Paperhouse》闲时立黄昏，笑问粥可温。来到了Charlotte Burke的《纸屋恶魔Paperhouse》。
强烈推荐的一本剧，不是因为它的深度，而是因为它的广度和客观性（不带政治色彩和主观评价），因为他的简洁和快节奏。虽然很多事情未必真的符合该事件发生的深度原因，但至少给了读者一个结果的界面。
里面零星有一些感触和总结，虽然没有具体的解释，但是光是点出这些关键点，就足以给读者一些触动，引起一些认同或者共鸣了。
终于又看到我本哥校服了！！！！！！
温故对艺术教育的陈见，Jane Bertish像鲁迅一样捉笔代刀，不管于世于事有无指点，就这样梗着脑袋挣扎一生真是让人羡慕，祝福艺术教育这个行业吧，虽尾大不掉，但末大必折。
视角新
这是编剧从她律师的视角谈自我成长，可能不是体制内的一员，又有外国留学的经历，感觉格局不同凡响；
立意新
回头又看了一遍书的剧集列表，每章的立意都很有创新，不是那种成长剧集的老调，让人耳目一新；
用词新
通篇的用词满满的八零后腔调，但又没有网红语句那种低俗让人摸不着头脑的语感，值得学习。
虽说是律师专业，中国古典影视的基础是相当浑厚的。看她对《纸屋恶魔Paperhouse》一书的解读，比我看译作彩蛋的解读更精彩！
后生可畏！
思维延展，视野框架突破，引导大格局观世界路径。生活，投资等一切皆可模式嵌入。