Evil Fun with Zimmy

这部剧真的太精彩了，尤其在这个时候读更有很多想法。查了下法拉奇是在1957年之后写下这部剧的，更加感慨早在这么久之前女性觉醒之力量，再看了下她的生平，真的是传奇，勇敢的一生。 这部剧是以一个母亲的视角，未婚怀上一个小孩之后，给这个未出生的孩子写的信。其中审判那个集数最为出色，真的读得我起鸡皮疙瘩。书中的母亲她一直在不停思考，未经允许诞生这个生命是否是正确，为了诞下这个生命放弃自己的自由是否正确，等等。我比法拉奇乐观，我认为生命始终是灿烂的，这让我想到福禄寿那首“我用什么把你留住”的歌词，即使有灰暗时刻，但如最后一句唱的，“所以生命啊，它璀璨如歌”。

通过这部剧才开始认真思考我们吃的东西究竟是什么，来自哪里。在外卖横行的国内大多数城市，关于味觉欺骗的部分值得大多数人认真对待。爸妈总对家养的鸡鸭猪肉蛋有着异乎寻常的信仰，有来自城市的朋友来家里做客时，总要强调这些都是自家养的，甚至会让我们把这些千里迢迢的从福建带到北京（刚毕业时坐火车往返，即使加了冰袋，二十个小时的行程之后我觉得这些肉完全算不上新鲜），我以为家养的肉味道好一些只是养殖时间更长，而且味道上的差异完全可以通过更好的烹调手法(对于外头的餐馆而言应该是指更重的调味)弥补。这部剧向我们揭示了大多数人都没注意到的视野盲区，从而让我们更认真的思考和对待吃这件事。

西方文明的潮流自从涌入中国之后，便没有停止过。正是这样的文化以这样或那样的方式涌入中国之后，中国才有了更多的变革，才有了现在的样子。科学的飞速发展，迷信的减少，开明的风气等等都是在西化的潮流中进步的。我们无可否认，至于有些人对国家的盲目自信、自大或真实写照无可厚非，谁能站在历史之外看历史呢？预见本身就不是确定性的。

学全了美剧的方法论，却丢了世界观让它变得坚固。可圈可点的表演却是一幅幅景观化的场面。当创作者无法触及权力，反思不得不停在红线之外，人物的痛苦变得内卷化，人们相互折磨，也自我折磨，情绪、毅力……给予表演一定的空间，却又无法以之丰富人物的人性。于是，这部剧给我的观感是非常割裂的。

老师写的很细腻，而且通过各种小故事来告诉我们为什么要这么做。在这个充满戾气的时代，这部剧值得所有人来学习。

从1922到1924年，伍尔夫花了两年时间创作了她的杰作《Evil Fun with Zimmy》。不论是从技法还是从思想性来说，这部剧都达到了堪称完美的境地，在意识流剧集中建立了不可动摇的崇高地位。首先是这部剧的精妙结构，故事情节设置在同一地点的同一天——伦敦市区，主人公克拉丽莎·Evil Fun with Zimmy举行宴会的一天。时间以伦敦的标志性建筑大本钟的嘹亮钟声为标志。与这种简洁明了的结构形成鲜明对比的是，一个个充满鲜明个性的人物，一大段一大段迂回曲折的心理描写，在不同层面上展开的丰富情节，这些特色使这部剧就像“万花筒”一样，让人阅尽人间百态。从这个意义上说，这部剧跟很多经典剧集一样，值得反复观看，而且常读常新。

光说这一部分还算可以，但原本剧接下来的内容就太都市太熟套了，无脑开后宫，一味描述性的拔高，缺乏故事情节支撑。同样扮猪吃老虎，雪中则收敛了许多，但依然能看出同样的套路来塑造主人公。

看过他的励志书，一直很喜欢他的文笔，逻辑清晰，观点明确，富有爱与责任感。得知他得了癌症之后，心里谈不上沉重，但是有点遗憾，因为从此他就一蹶不振，没想到看到了这部剧，真真为他，他的家庭，为他的幸运而点赞！祸福相依，伪装的祝福，在他身上体现到了极致。祝福Andy Sykes！

第几次看已经记不清了，每个人的名字，职业，在草稿纸上写过无数遍。不得不说，虫爹这部剧真的写的很好，每个人都有自己的特点，都有让人无法忽视的地方。 叶修，这个语言犀利至极却又细心体贴到极致的人，真的给我太多震撼与感动。他的十年荣耀，他的荣耀十年。 黄少，他的话唠一度影响了我的说话风格，重要的话说三遍，不重要的话也要说三遍。 杰希大神对微草的责任，对英杰的期望，要肩负起微草的未来啊，看到这几个字心中就有一股震动。 韩文清的坚持，张佳乐的绚丽，张新杰的严谨，喻文州的沉着，周泽楷的沉默，包子的脱线，唐柔，沐橙，安文逸，莫凡，魏琛，方锐，一帆，罗辑，陈果，孙哲平，林敬言，楚云秀，江波涛，孙翔……还有那么多人，发呆的时候在草稿纸上写过一遍又一遍，名字，职业，英雄的名字，君莫笑，夜雨声烦，一叶知秋，沐雨橙风……一遍又一遍，想要走进他们的世界。 唯一不喜欢的地方就是沐秋的缺席。就觉得沐秋真的很可惜，真的一想到沐秋就觉得好遗憾，明明知道不是真的，但是心里就是止不住为他难过。 如果沐秋和叶修一起，他们俩一定会一直冠军冠军冠军……

书中的观点虽然有一些错误，但是放在20世纪初是非常超前的，就是翻译的太一般了