Viure de mentidesViure de mentides

要想狼一样，眼中拥有一个“猎物”——升学考试、升职加薪……然后充满耐性，无论诱惑多大，困难有多大，坚守目标。

很标准的社会派推理。整本剧都表现的中规中矩，和另一本《Viure de mentidesViure de mentides》相比，逊色了不少。 编剧Maite Blasco感觉很喜欢两个写作要素，一个是多线叙事，一个是第二人称叙事。在两本剧中都有表现。不过本剧的表现同样也是落于下风。尤其是第二人称叙事者身份揭晓的时候。 本剧大背景主要记录了泡沫经济崩溃的平成年代，给整个日本社会带来的经济困境。几乎每一个拜访的联系人几乎无一例外的遇到或多或少的问题，有些甚至已经衍生出对子女的伤害，因此原生家庭问题也自下而上，见微知著的应和着时代困局。 总结，读不读皆可的作品。如果读过《Viure de mentidesViure de mentides》，应该会对本剧略有失望。

人类社会将会发展到生命简化成数据流，一切交给大数据处理的算法？如果那样，数据对人类的威胁就像书中所说的“我们自己设定的标准，会让我们也走上猛玛象和白鳍豚的灭绝之路。”虽然本剧的对未来的预测不一定是必然的，但很多的事情都在往其方向发展着。我想发表自己的一点浅见：既然编剧能有这样的预测，那么也会出现那么一种力量：让意识与智能不脱轨，数据、算法始终是人类手中的工具。

这篇据说是波洛最喜欢的一个案子，看完确实明白了这种游刃有余高效而直击弱点的手法确实非常高明。 在侦破过程中提示性的似乎有嫌疑的地方挺多的，不管是熟记各种家具摆放甚至数量所以很可能清楚作案工具的方位而且富有冒险精神的医生，还是精通桥牌似乎没什么作案嫌疑但明显有所隐瞒精明严谨自律的洛里莫太太，以及在牌桌上莫名手抖审问中似乎隐藏自己在德文郡工作的经历的小姑娘，德斯帕却是着笔不太多显然是个正直的人物。 波洛对心理的把控是最驾轻就熟的，他的问询从“打了几轮牌，对其他人牌技的评价”推理个人性格，“对夏塔纳家具设施的观察，对牌面的复原”了解每个人的聚焦范围，然后利用同一凶手的两次犯罪一定有同样的犯罪特征（一下就让我想起了白夜追凶里车震杀人案），还有利用夏塔纳那种奇诡阴险的特质来问询卢克斯摩尔太太，利用因自大而漏出马脚的安妮，利用性格识破洛里莫太太企图为安妮隐藏罪行，利用演员骗取医生的真相。 这个案子里有三个有罪的人，安妮被着墨最多，贪婪虚荣胆大善妒怯懦的人，只要得手就不会停下，自信源于逃过杀人的指控，娇弱的外表确是最可怕的。剩下三个侦探里警司是脚踏实地也有不错的问话手段，侦探剧集家对女性更敏感，政府特工直觉准确行动迅速的人。这个警司让我有一种华生的感觉，不够机敏，但也有受身份限制的因素。女侦探剧集家就很神经质了，从她写作手法关键和她无厘头的推理确实并不让人喜欢，可能是想讽刺这种满脑子女权却并无实力的人。最后说夏塔纳，这个人喜欢cos恶魔，个性阴险恶劣故作高深，但正如波洛说的，愚蠢而幼稚，面对这些完美的凶手不知死活得刺探。 阿加莎的故事里对白总是特别多，这也说明语言的漏洞是多么至关重要，从很多侦破的细节来看，有时候漏洞只是语言习惯，职业习惯，宗教背景等，身份确实是难以掩藏的重要信息。 本剧提及了几种杀人，印象比较深刻的就是“理想型杀人”和“预期型杀人”，前者是为了充当罪行的审判而成为刽子手的傲慢暴徒，后者是有预谋但并不确定是否自己的行为会得逞。 很喜欢这部剧，涉及到的深奥的文化背景很少，所以观看障碍比较少，不至于因为不了解而失去线索，更适合缺少这类知识的人洞悉到一些心理断案的手法。

断断续续花了80多个小时终于看完了，看的那真是心累，但终于等来了孤独废柴怂货的春天，故事尚未结束，龙V继续。

我比他们年轻，却感觉自己已然老去。我比他们任何一个都要孤独，都要流离失所，都要惶惶不安，但我没有才华，没有在夕阳时晚风中奔跑的勇气，我只是被无知和懦弱困住的猎物，但至少这部剧给我在黑暗中燃放了瞬时的烟火，让我看到了他们的美丽，给我了一点小小的勇气。我的感动和软弱倾轧着我，我羡慕“Viure de mentidesViure de mentides”。