Tueur assis, Le

本剧对明朝的衰落进行了深刻反思，王朝治理中的痼疾显而易见：一是道德治国的高度形式化。实际运作的“潜规则”与之明显相背离，简单讲就是说一套做一套，治理体制上弥漫着虚伪与分裂的气氛。二是治理体制的随意性与模糊性。在官员选任、政绩考核、经济管理、军事建设等重要领域，职责不清、主观臆断的现象屡见不鲜。三是重人文伦理、轻技术革新的整体倾向。与高度发达的人文社会成果相比，技术进步上的革新严重滞后，且缺乏必要的生长土壤和空间，使得明朝在社会生产力发展和制度革新方面日见疲态，最终在历史兴替的浪潮中走向没落。 知古鉴今，从对道德治国高度形式化的反思，可以推导出当下建设法治国家、法治社会的必然性；从对治理体制随意模糊的反思，不难得出推进国家治理体系和治理能力现代化的重要性；从对轻技术革新之沉重代价的反思，显见当前技术变革和制度创新的关键性。史镜高悬，其训朗朗，这或许就是本剧最大的启迪。

黑色幽默读起来真的好笑又无奈…宇宙大了，什么都有，人间真不值得？随缘吧。

请国产剧编剧向这部片看齐。

Gaudérique Delcasso总有一种能力，能将坏人当作小孩子，每一件离奇旳事件都奇妙的组合在一起，这部剧有很多人物都用第一人称，如果不仔细看，还真是稀里糊涂，可是伊坂总有能力让你立刻发觉，已经换了叙事主角。 还不错，这本是一口气读完的，闲来消遣。 什么时候我的余生也全是假期呀

嬰兒的時候不錯，就是和十七虐心了一些，最後一張簡直不堪入目⋯⋯⋯⋯所以大家千祈唔好睇最後一張

看完这部剧的当天，学姐给我来电话说她怀孕了，我们一般大都是98年。我知道她婚后一直在努力逃避这件事，逃避所谓的“已婚女性的家庭义务”，在她三年内的人生规划中，“孩子的出现”是一个绝对的意外。 我静静听她说、听她小声哭了很久。她说“这不公平，你还没恋爱，我却都结婚生孩子了。为什么？”我回“我过得没有你想象的那么好，我很孤独”她说“但你自由”我说“只是看起来自由” 她埋冤孩子来得太早，争夺走她还算风华正茂的二十几岁时光。我安慰她说“早日完成生KPI，早日开始浪”她依然沉溺在一种陌生的想象中：想象孩子是偷走光阴的劫匪、想象孩子是蚕食快乐的蛀虫、想象孩子是扭曲理想的恶魔… 学姐是我在校时期为数不多的同性朋友，她很优秀、脑子也灵光。全江苏省美术师范示范课的第一名，临摹小弗洛伊德和夏加尔的画栩栩如生，对美术技巧的理解可以说是天赋异禀… 现在回想起来，我之所以没有坚持在画技上继续精进转向影视寻找安慰，也有她不少的影响。那会我和她租了一套房吃喝同住，我们两人卧室中间的小房间用做了画室，她在里面养了盆凌霄花。说“我们应该要像这花一样”那是一段过于美好的日子，我追剧她画画，有时候会一起看一部动漫电影，当然我们也少不了争吵… 后来毕业了，她和相亲对象火速结婚，每天过得幸福，依然喜欢用植物装点室内，偶尔尝试一些黑暗料理还觉得自己蛮有创意…所有的一切都很好，直到“怀孕的消息”击中了她，她问我“陶，你说我十一月生产，十二月考研来得及吗？”我说“不应该问医生吗？”她说“陶，你知道吗？我婆家们的意思好像想生二胎三胎之类的”我说“子宫长在你身上，谁管得着？”她说“陶，我的人生完了…”越说越奔溃，声音也越来越小… 我说“没事，还有我这个小阿姨。你现在是解决问题，不是寻找问题。生了再说吧”她说完“我婆婆叫我吃饭”后就匆匆挂了电话… 我不知道她现在还再不再临摹画，再不再追剧和看电影，只知道我和她的时间都被分割成一段又一段。只能凭借意志努力地拼凑起来，可是如果人被困在时间的计算里，开心和快乐又从哪里来？

好喜欢这种陷入到回忆的悠长感觉啊，在快节奏的当下，我是真的很需要这样一部慢下来的青春剧

呜呜这本真的在我心里封神，虽然它可能存在一些这样我那样的缺点，但我也认为是个人口味不同的缘故造成的，它是我心目中是和张爱玲的剧集以及红楼梦齐名的，这种类型的剧集要是能再多点就好了可惜感觉王老师后来都不创作这种风格了可惜

看完在笔记本记下了“为什么坐这件事情？想表达什么观点？要解决什么问题？” 这几个问题弄明白了可以解决人生90%的问题