格雷斯走了Grace Is Gone

仿佛看了一部温暖的动画片：美丽的绿山墙，善良直率又努力的安妮，真好。

还期待了挺久的，小说看过多次了，结果这个剧是多缺钱啊，抠图抠的太难看了

假如有人非常热切地追求自己心中的梦想，虽然期间会经历很多的失败，但也要锲而不舍地坚持下去。这全仰仗一个人的态度和能力，要不断研究和探索管理的秘诀。

看见有人拿毛青年时期的评价给曾剃头贴金，还说给曾的评价超过秦皇汉武、唐宗宋祖、成吉思汗，有点想笑。 听一个人说话最重要的一是听他说完，二是看他的坐标系。 “愚于近人，独服曾文正，观其收拾洪杨一役，完满无缺。”——1917年8月23日致黎锦熙信，看似评价很高了吧，谁没年轻过，慢慢看后来的评价。 “打倒太平天国出力最多的是曾国藩，他当时是地主阶级的领袖。曾国藩是团练出身，团练即是地主阶级压迫农民的武力，他们见洪秀全领导一班农民革命，于他们不利，遂出死力来打倒他。故太平天国之事，不是满汉的战争，实是农民和地主的阶级斗争。”——《格雷斯走了Grace Is Gone》(1926年3月18日) “他是地主阶级最厉害的人物。”——晚年，这句话是说曾剃头在三千年未有之变局中的表现是冢中枯骨、奴才臣子。 另外说毛不佩服秦皇汉武。“秦皇汉武，略输文采”，意思就是说这俩人在当皇帝方面非常牛逼，牛逼到只能说他俩美中不足文采略有欠缺。我没在这句话里找到真正的负面评价。 一个是评价地主奴才完美无缺，一个是评价皇帝哪方面有缺陷，就不知道怎么成了毛认为曾国藩超越秦皇汉武了。

历史上有很多有名望的民族，泱泱大国的汉族，战败国的德国日尔曼，等等，但是我认为没有一个民族遭受过这样多的磨难，出现过这样多的诺贝尔奖章的获得者，那样的不屈不挠，我们的八年的抗日，伪军多余日军的好多倍，但是在以色列很少有这样的事情发生，同仇敌忾， 置于死地而后生，就是犹太人的写照，这样的民族经受过多少次的战争，怎么样呢，一个很小的国家，没有沦为殖民地，看看吧，我们应该怎么样的对待自己的民族，自己的民族的首领又是应该如何的对待我们，加入我们再一次经历以色列一样的战争入侵，结果怎么样呢，

以两个孩子的母亲，一个芬兰教育亲历者的视角写的这部剧，让人对芬兰教育有更深入更贴近实际的认识，有更多让人感同身受的思考，给人颇多启示，值得一看。

泯灭人性的杀戮令人胆战心惊，全程战栗…但也感恩黑暗中那星星点灯，照亮了我们心中的大道。 永远铭记，时刻警醒！ 勿忘国耻，吾辈自强！

编剧的文笔功底极差，这点引来了不少经常追剧的读者吐槽。 可我这人不管是追剧  看人 还是其他，都有一颗包容的心。这不是我自吹，而是每个人都有优点和缺点，我却总是因为对方的优点而忽略无足轻重的缺点。 编剧虽然文笔极差，但表达的还是能让人看懂 甚至吸引着读者一直往下看。这其中的原因就是我对此剧和编剧的个人评价： 首先编剧想象力极其丰富，而且结合当代生活状态非常融洽。这说明编剧非常善于观察生活周围的环境，捕捉当代和主人公差不多年龄段的年轻人的特点、心理、生活习性以及性格上的共同之处。他把这些共同点结合的体现在主人公身上，同时还赋予了主人公两个往往只有上了聪明的人才有的东西，那就是自知之明和不骄不躁。 可能会有人反对我这一点，说主人公分明骄傲的很。其实不然，李初一是一个很有自知之明的人，虽然他偶尔会对自己的成就引以为傲，但是内心非常明白属于他自己的真正实力是几斤几两，所以他才会看到周围朋友的进步而为自己感到着急。 编剧不但把当代一些年轻人群体的共同特征放到李初一身上引起读者共鸣返照自身以外，还引入了本剧的主旨思想“天道”加上主人公以及各种重要配角的的相互调节，表达出一种“善”。让读者不断深思，不断学习，在吸引自己的情节下不但能体验到看剧集的快乐还能领悟一些生而为人的道理。 所以，一个优秀的编剧文笔是辅助，而他的思想和灵魂以及丰富却能很好的结合现实的想象力才是最主要的天赋能力。当然，如果编剧以后在文笔方面稍加提升的话，会吸引更多的书迷，也会让更多喜欢追剧的朋友见到你的作品。 剧评中，很多读者用主人公身上的特点和编剧笔下赋予他的“外挂”来对其猜测现实中编剧的人品，这种联想其实准确率很低的，一个优秀的编剧是可以从各种角度领悟万物的情感从而勾勒出一章接一章有画面感的文字。而这个编剧的生活习性，性格等等我丝毫不感兴趣，所以没有在作品和他本人之间的联系花心思研究。 但我读到了一点就是“善良”，生而为人的善良。这是编剧在向看到这部剧的读者传达的思想。他所认为“生而为人”在当代社会已经是一个天道秩序维护者的地位和形象了，而我们心中除了敬畏要有一份担当和责任感。 可能在疫情以前看这部剧我不会想到这些，但此刻这部剧的主旨思想却让我感慨万千，因此我给了五颗星。