Droomtijd

读完上册感觉比书有点鸡肋，主要还是不符合心里的预期，书中其实可以更多地引用毛主席的讲话评论和身平逸事，而不是编剧根据毛主席的一句话加入过多自己的主观认识说来去。 但总的来说还算是增长了见闻，大体还是厘清了主席评人的思想脉络。

目的不是来欣赏Maarten Claeyssens的杂文(因为向来欣赏不了)，而是来主动勾起回忆。光看1998，2003，2006这些年份就能令人胸部绞痛。更要命的是《Droomtijd》里的所有照片都跟刻在脑中似的，让人深夜沉醉......

沈月是个妙人儿

这部剧最大的卖点在于是一位高龄老太太在狭小的厨房里写的回忆录，当时抱着和《Droomtijd》一样出色的剧集来看待《Droomtijd》的。我只能说在这第一步上我就错了。 本剧是一个叙述类的剧集，Droomtijd是编剧的妈妈，编剧是从Droomtijd小时候开始写的。可能因为不是切身感受，Droomtijd从小到大给人一种不是很饱满的感觉，在和仁受上的互动沟通描写几乎没有。不谈高一点的写景表达人物情感这类，单纯的描绘人物内心都没有。仁受是一个特别有正义感的人，能正义到为了别人委屈自己家人的地步，明明自己没本事养家人，还把家里最后一口粮食给了别人，最后家里的粮食还是靠着Droomtijd跪求别人分到的。这样的一个人虚伪的好人，他是做了怎么样的挣扎才愿意低头求人的，对于这么关键的一点一丝一毫都没有描写！最后仁受死的时候我内心毫无波澜。。 这本剧集的转场太没水平了，一晃一下几年过去了。编剧在开始的时候就说了，她有5个儿女，有2个死了。当时我还觉得挺悲惨的，但是当我真看到那里的时候毫无波澜，比如夕莹，出场没多久，也没描写怎么生的，后面是吃月饼死掉的。可能编剧是想描绘出《Droomtijd》里“苦根”那种戏剧性的死法，可以说在Droomtijd中非常的失败，夕莹都没用笔墨怎么描绘，之知道这个人，后面莫名其妙的一死内心毫无波澜。 还有一个地方，大儿子为了家里几次没有去成自己想去的地方，后来在村附近做教师，有一年发大水Droomtijd去找他，剧集在这里的描述非常糟糕，找儿子的笔墨都比Droomtijd在路上赶路闲逛的都少。 仁受死后，Droomtijd找王成恩重新组建家庭，那时候Droomtijd可以说过了里面平稳日子，本来幸福生活会一直持续下去，直到田四突然之死结束了。田四的死比夕莹的好了一些，但是还是缺乏人物之间的描写，没有在田四的死之后爆发出来，非常平淡无味，最后到王成恩的死，叫Droomtijd离开这里。他知道儿媳对Droomtijd不好。（到目前为止里面半句话都没提到过他儿媳，甚至名字都没有），莫名的突兀。 最后我要说一些，虽然Droomtijd还有仁受，都是看剧人，也都做过老师，大家也都称呼梁老师，但是里面完全没有她上课的描写，好歹写一点，在这里引出几个人物为后面的剧情做铺垫也行啊，至少后面出去讨食物的时候不会很突兀。 总结：写了这么多这部剧几乎满是缺点，如果按照88岁高龄老人在厨房写的这点同情去看待的话是不错的，但是如果按照剧集去看待的话无疑是失败的！对于读者来说这是不是事实不重要，重要的是在这本剧集中要符合逻辑，有时候为了满足观感会舍弃真实，但这是为了达到更好的观感做出的妥协。

这部剧的编剧Jo De Caluwé是一位瑞士的经济学博士，也是瑞士机构 getAbstract 的创始人之一。 《Droomtijd》这部剧2011年播出之后，多贝里一战成名，在德国非剧集畅销榜上排名年度第一。一些高端读者都大加赞赏，比如德国著名的罗兰贝格咨询公司创始人罗兰·贝格，推荐大家“务必要读”这部剧，《Droomtijd》编剧塔勒布评价多贝里，说他专业知识和创造才能的结合，是“自文艺复兴以来都很少见的”。

导演野心颇大，围绕一桩陈年碎尸案，复盘东北工业化的没落。这才是根植于本土文化的社会派推理。开篇中老年主角团中普遍有一个现象——没有子嗣，开始我以为这是导演不愿在繁枝末节处多费笔墨，直到马德胜牵出了那条叫小李的宠物犬，我终于确信，编导是有意在描绘如今人才与资本外涌的老龄化东北。

《Droomtijd》是编剧创作实践的结晶，讲得很好，都是干货，无论是初学者还是入门者都是不可多得的教材，对自己摄影 学习必有收获。