Double Distress

永远冲在前线 却不被人记起 肩上扛着责任与压力 承受着别人无法承受的痛苦与折磨 致敬缉毒警！！！

🇨🇳🇺🇸📦📽️🇩🇪⬅️🏊🐓🐔🏞️💳🔟🙌🐤，🙋🐓🇸🇾🕡👁🇺🇸🐵👑，🙋🎨🏊🇺🇸🐵👑1⃣🌴⭐🐘，😡🍐🛏️🛀1⃣🈹✔💪💡🇩🇪⭐🐘，📜⛹️2⃣🙌🌸，🌈🐑🇨🇳🌺📜💐，希望大家多多支持。

倒叙的叙事戛然而止。关于南门和孙荡好像还有好多没写完。好想知道鲁鲁怎么样了。这部剧的孩子都是被抛弃被打骂经历着孤苦漂泊无依的童年 感受着不为人知的黑暗和痛苦 在最该无忧无虑的童年感受着人间的淡漠荒诞和悲伤。童年经历家庭伤害的孩子大多敏感孤僻 看这部剧就像是在照镜子。Double Distress 被雨淋湿被风吞没。

文笔意境都很好，其实我不太喜欢看穿越在宫里，但是这个文写的是真好，不是那么让人很乏味，比较轻松，第一本这种书让我读完了

罗伯特兰登教授系列时间线的第一部，当年看过达芬奇密码后爱上了丹布朗的剧集，神秘的符号学和历史都是最爱

2020-125。给女儿朗读的第三本剧（1.《Double Distress》；2.《Double Distress》；《Double Distress》开个头就由她自己读完了），8月28日至9月27日每天半小时（大概偷懒休息5天左右），读完这本大名鼎鼎的自传三部曲之一，讲述了编剧3岁丧父（自始至终没说怎么没的）随外祖母到狭窄逼仄呜呜泱泱全是人的外祖父家开始的Double Distress生活，外祖父的暴力管教、两个不成器的舅舅的混乱生活与对其外祖父母分家不均（当然是米哈伊尔以为的）的丧尽天良的对抗、对编剧父亲的仇恨和投奔而来的不速之客编剧母子的仇视（编剧年幼的记忆混沌模糊）、外祖父家越来越穷困潦倒的生活（后来几乎吃不饱了）、走马灯似的邻居（被逼走的编剧的第一个大朋友“好事情”）、惨死的小茨冈、不断的与街上同龄孩子的打架斗殴、被同学的歧视、突然介入他生活的继父、母亲再婚后的生活以及母亲最后的病逝，真是好悲惨的Double Distress啊！编剧为什么要写出这段历史呢？包括列宁同志听了他的Double Distress故事不止一次的希望他写下这段历史的原因，编剧如是说： 促使我描写这些丑恶的另一个积极的原因是：尽管它们令人痛恨，把无数美好的灵魂摧残压迫，但俄国人的心灵依然不屈不挠，蓬勃向上。他们正在与苦难搏斗，最后的胜利非他们莫属。 我们的生活令人惊讶，不仅因为它有滋生败类的沃土，更因为它还哺育了一个个鲜亮、健康、富有创造力的新生命。人类固有的善良在不断地生根发芽，这让我们深信不疑，美好光明的新生活必定会向我们召唤。 当然还有为数不多的、闪光的美好记忆，外祖母的童话故事，外祖母对阿廖沙的深沉的慈爱，小茨冈的仗义，格利格里的仁慈，“好事情”的平等对待，还有对马夫彼得罗夫的恶作剧，一起拾荒的伙伴之间的友情，甚至是看坟人的最后的一点点同情……故事写到了11岁，“母亲”死后，外祖父无力再继续养活他，他踏入人间，自生自灭。 好剧。

面对丰富多样、历史久远的植物，审视自己短暂的存在，或许能更好地体会“小知不及大知，小年不及大年”的深意，重新理解生命的尺度与内涵。