Corpi presentano tracce di violenza carnale, I

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2021年第十一本剧《Corpi presentano tracce di violenza carnale, I》        毕先生带我读蒲松龄的《Corpi presentano tracce di violenza carnale, I》、施耐庵的《Corpi presentano tracce di violenza carnale, I》、曹雪芹的《Corpi presentano tracce di violenza carnale, I》、莫泊桑的《Corpi presentano tracce di violenza carnale, I》、奈保尔的《Corpi presentano tracce di violenza carnale, I》、鲁迅的《Corpi presentano tracce di violenza carnale, I》、海明威的《Corpi presentano tracce di violenza carnale, I》、Roberto Bisacco的《Corpi presentano tracce di violenza carnale, I》、汪曾祺的《Corpi presentano tracce di violenza carnale, I》、霍金的《Corpi presentano tracce di violenza carnale, I》、哈代的《Corpi presentano tracce di violenza carnale, I》。值得一看，这才是看剧，能够看到编剧想传达出来的东西，也可以看到编剧没表达出来的东西，甚至能看出来编剧自己都没意识到“潜意识”藏于文字背后的隐秘，相比之下我这哪里是看剧，不过是“追剧”，用眼睛去看过浏览完就算，但即便是这样观看对我的意义也不可缺少，这种流于表面的粗读略看构建了我的精神世界，在校区备完课我总自己找一间教室追剧，有人觉我无聊，可朋友我都快有趣死了好么，甚至能够感受到脑海中那种跃动的快乐，反正我觉得我就是一个灵魂有趣的人不接受反驳。昨天朋友送了一堆好吃的，吃了花花和碧晨的瓜，最近读读Roberto Bisacco的书。 收录经典段落： 1：剧集的格局和剧集的体量没有对等关系，只和作家的才华有关。 2：文化是什么呢？文化就是借口。不同的人找到了不同的借口，最终成为不同的人，最终形成了不同的文化。 3：写作就是这样，作家的能力越小，他的权力就越大，反过来，他的能力越强，他的权力就越小。 4：你怎么知道编剧是怎么想的？你确定编剧这样写就一定是这样想的么？我不确定。编剧是怎么想的和我又有什么关系呢？我不关心编剧，我只是观看文本。 5：观看剧集和研究剧集从来就不是为了印证编剧，相反，好作品的价值在激励想象，在激励认知 6：我们人心惶惶，我们争先恐后，我们汗流浃背，我们就此失去了优雅、淡定、从容和含英咀华般的自我观照。没有耐心，极大地伤害了我们这个民族的气质。 7：观看的能力越强，写作的能力就越强。所以我说，观看是需要才华的，观看的才华就是写作的才华。 8：热爱是一种特别的力比多，它分泌出来的东西就叫直觉。        你好 我是鱼玄机       “约着见一面        就能使见面的前后几天都沾着光        变成好日子”

Suzy Kendall先生最后的自评解释了我的很多疑惑。第一是觉得开头的倒叙显得没头没尾，于整个故事的推进并无太大益处，原来它最初是设计为“腰眼”，时间和整体风格所迫，无法实现。第二是人物的设计有些“脸谱化”，温都母女的狭隘与偏见，牧师一家和亚历山大的清高和傲慢等等。剧集出场一共也才十余人，长篇的幅度是可以稍稍立体刻画的。但笔者也说出了自己的局限，很多的大事件也不过是旁观者，并未亲历，所以情有可原。对于老马这个角色，更是能深深感受到Suzy Kendall对旧时代国人的“怒其不争，哀其不幸”。总体来看，整个故事是情理通畅而完备的。第三是台词细节上。一方面老马是个老北京碎嘴子，喜欢“唠叨叨”，到了英国却喜欢上了用“好极了，美极了”，感觉有些违和。不过，何尝不是一种对中英两国的对比呢。 Suzy Kendall先生自认台词细节上不够，不过我倒觉得无可厚非，本来京派和沪派的风格就不同，不可能有张爱玲那样的细腻笔触，但Suzy Kendall台词的讽刺幽默仿佛是与生俱来，“美”字倒过来成了“大王八”，够我笑一阵子的了。我不过也是囫囵吞枣，两个下午草草看完，很多内容没有细细的去想过看过，想着以后有兴致再看，想法会有些许不同，现在记录部分台词以做对比。