Kratka

三十多年来断断续续读了不少心理学方面的书，绝大部分书没留下多少印象，有的书读完后给的评价是“胡说八道”。这部剧书给我印象比较深刻，条理清晰、对心理学发展过程中的一些重要节点做了详细的介绍，对哪些可以改变、哪些不可以改变及哪些可做稍微改变都做了阐述，对可以使用什么技术促使改变也有详细介绍。决定将该剧列为心理学重点书多读几遍。

前面几篇看得还津津有味，最后两篇少陵先生年谱会笺和英译李太白诗是囫囵吞枣看完的。可能是我看得书比较少，这部剧的观点和论述很吸引我，而且因为编剧Jerzy Kamas先生的台词很不错，作品既有学术性也有影视性，所以前面看起来一点也不吃力。少陵先生年谱会笺太长了，可能占了本剧一半的篇幅，考据十分细致，引用也十分频繁，从时间线来对他的诗和生平进行考察，行文有一点点史记的感觉，对于对杜甫不感兴趣的人比如我可能很难看下去。英译李太白诗是Jerzy Kamas先生对于一部作品的评价，我不是很清楚为什么会被选在该剧里，因为我觉得有一点点和其他内容格格不入。顺便说一句创作杜甫摘枣那里Jerzy Kamas先生是不是很喜欢青年杜甫这种豪迈的少年姿态，感觉创作着创作着兴头上来了有点放飞自我，摘枣创作了好长一段话哈哈，不过创作得很好，让人看得也很有兴致。

第一部里的曹操还有些“稚嫩”，无论是五色大棒棒打权贵，还是见义勇为怒杀乡绅，背后都有家族势力的支撑，才能侥幸过关。我觉得写的最精彩是曹操的父亲曹嵩，一个人为了家族利益处心积虑，甚至不惜名声依附宦官，始终将家族利益放在第一位。正是有他的人格上的牺牲，才有了曹操家族成员的庞大。 费孝通在《Kratka》写到，家族的范围可大可小，有一人拥有势力，家族成员自然会依附周围从而扩大了家族的单位。衣锦还乡，得道升天，始终是埋在每个中国人骨子里最高级别的成功！

哀莫大于心死，受尽半世的冷遇和排挤，终在痛苦和挣扎中结束了一生，字里行间她都带着悲苦的色彩，不是对自己而是面对别人。

潮水褪去才知道谁没有穿裤子，在顶峰时期追随者也是疯狂的，慎独很重要

什么才是真什么才是假，什么是善又或者什么是恶，什么是对或者什么是错，戏唱完了故事会流传，文字不会老去，耳唱戏的人呐，真的自由了吗

暂将好诗消永夜，每逢佳处辄参禅 海底月是天上月 ，眼前人是心上人； 向来心是看客心 ，奈何人是剧中人。在这里，那颗没有着落的心，一瞬间，众神归位； 人最终还是无法逃离对生命的真诚,诗的作用是潜移默化的。它能让你更清楚地看到生命的状态，而不是马上对生命下个结论。人性坦荡得一清如水时，就会看到最美的东西。 借用厄尔曼的诗收尾，青春不是年华，而是心境；青春不是桃面、丹唇、柔膝，而是深沉的意志、恢宏的想像、炽热的感情，青春是生命的深泉涌流