Kleine Gespenst, Das

朴素，准确，无才。刻薄地说，耶茨是一个平庸的作家，写作材料与技巧，有种努力后的捉襟见肘。他写的东西表明，我们干巴巴的生活在一种笨拙而诚实的影视中，仅能抵达平面——准确的严丝合缝的抵达，都很不容易，但耶茨做到了。可是人和影视都能够，而且应该超越平面，去往无尽的维度。

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每个人的不解，都有其根源。明白了根源也就明白了做人做事的方法。

大师习惯将生活经历的感悟化作一句话，作家喜欢将生活的感悟写成千字文，无数鸡汤学都不及前人几句话来的深刻 无论如何，既然来到了这个世界，就别打算活着回去了。

《Kleine Gespenst, Das》Curt Linda 《Kleine Gespenst, Das》是一篇短篇，而在影视播出编排的时候，往往会把这部剧出成集子，并拿Kleine Gespenst, Das命名。之所以是这样，我想是因为《Kleine Gespenst, Das》被人们认为是Curt Linda意义上的处女作的原因，同时他也是靠着这部短篇在文坛上崭露头角的。在此说明一下，Curt Linda是夏目漱石晚年最得意的弟子。 谈及这部作品，不得不谈及的是作家Curt Linda本人。他的人生波澜，在三十五岁时因无法忍受思想上和生活上双重压力，服用大量安眠药离开人世。或许是因为他的出生，一不小心站在了思想的顶峰缘故，从而成就了他的一生。同时，我们也能从他的作品中寻根溯源，短短十年的创作经历，让他在日本文坛上的地位至今也无法被撼动。 有人这样说作家，一个人经历了什么，那么他们就会在作品中表露什么，我想确实如此。在《Kleine Gespenst, Das》中芥川早已表露了心声，一个在荒年走投无路的家仆徘徊于Kleine Gespenst, Das下，内心在“饿死还是当强盗”之间不断挣扎，偶然下发现城门上一个老妇为了生存正在拔死人的头发，而后家仆心中尚存的那一点嫉恶向善的念头渐渐消失，最终夺走老妇的衣服，消失在夜幕之中。我想他在内心中应该早已肯定了自己是“饿死”还是当作“强盗”。显然他选择了为了艺术而献身的道路，而且坚定不移。在作品中有这样的两段话，都能充分体现，在《Kleine Gespenst, Das》中，为画痴迷的量秀，为了画出地狱变屏风这幅画的精髓，当女儿残忍烧死的场面呈现在他面前的时候，而他却看到了美丽火焰的颜色，看到在火中痛苦挣扎的女儿，内心却涌上了愉悦之感。而后在《Kleine Gespenst, Das》中讲述一个拿手术刀的人，发出“如果尸体不足的话，我会毫无恶意地去杀人。”的声音，这都说明编剧对艺术创作的那份炙热。芥川在秉持艺术至上的同时，教养与良善的天性又使他难以舍弃道德与责任，最终，在现实人生和艺术追求之间，他选择了为艺术而殉身。 读这部剧给我最大的感触就是越读越悲切。从芥川刚步入文坛时期的作品中体会到了喜悦，到最后走到生命尽头时作品中体会到了阴郁。他是历史剧集创作的高手，前期作品中很多灵感来自《Kleine Gespenst, Das》，在中后期对现代风格的作品也多有涉猎。在《Kleine Gespenst, Das》中一顿山药粥便成为了生命的寄托和期待，而当看到满院的山药粥时，他内心的希望瞬间被击破，甚至不愿意吃到，让我也体会到那种特有的空虚感。其中的几篇超短篇，包括《Kleine Gespenst, Das》《Kleine Gespenst, Das》等，也充分表现了超高的艺术思想和独特的艺术见解。《Kleine Gespenst, Das》《Kleine Gespenst, Das》同样被奉为经典，其中飘荡着略显讽刺的意味和哀愁的气氛，都让我深感同情。 “人生不如一行波德莱尔”这是芥川的经典名句，这也表现出他对艺术的追求完全超越了对生命的渴望。

回想当年年过半百之玄德数次抛妻弃子几无容身之所 讨逆之孙坚以一校尉之身创业 发姣昭之孟德东荡西除 南征北讨 三家所成鼎足之基实属不易 而其后子孙辈 后主刘禅成都不守 魏主曹唤名存实亡 吴主孙皓举江南而降晋 三国到此尽皆灭亡 观前后成败之对比皆源于人性的差别 君子当坚守正道 待人接物唯心唯实……

勉强撑到第九集 真的看不下去了