Aakhri Nishan

咱就是说美术生必看啊，这是给了一条新的职业规划啊哈哈哈哈

谈狗太可爱啦！

《Aakhri Nishan》是编剧构思了十年的嫌疑力作，同样也是很精彩之一的剧集。一颗种子引发的故事，只因人性的贪婪造就的后果。 以花作为切入点，逐渐引出主题，把多条故事线组合起来，前面两章为引章；再通多后面情节的发展，由故事人物去寻找答案，分析。 人，身上总会肩负着很多责任。 我们都是在一边成长，一边收获对应的… “如果这些负面遗产会自然消失，当然可以不予理会，但如果无法消失，就必须有人继承，即使那个人就是我也无所谓。” 另外也在书中获得两个积极的鸡汤： “有时候你不是不擅长学习，你只是还没找到想要学习的东西而已。” ”痛苦的时候，不妨借由这种痛苦获得成长，于是就会觉得这些也很美好。“

意难平，跟着约翰.克利斯朵夫走了一生，每一个情绪都像是自己体验一样，描写跟翻译的功底，大家之作。酣畅淋漓，指引了一条路，又不是唯一的路，所见即所得吧。谢谢智者留书，能带领偷窥到高一级的美好。

如果是以为我不熟悉的编剧，这部剧算是一本立意和格局都不错的书，但因为编剧是未知演员，这部剧却显得有点不合格了，谁让他是创作出了废都和秦腔的未知演员呢？实际效果远低于期待值。 其实观看中能够感受到编剧在彩蛋中提到的那种纠结、那种“难产”，是不是一气呵成，其实读者是有感知的。当然，这个题材也确实不好创作：一是关于神怪迷信的内容，如何把握这个度和现实意义很重要，本文明显没做到，所以只是显得神叨叨的，并没有民间影视那种神秘感和对未知事物的敬畏感，并且开头铺垫的龙脉，就这样戛然而止了，很明显后面没有呼应上；二是涉及到保安队、红军、自卫队这些敏感题材，编剧的一些处理让人摸不着头脑，倒不是非要揪一个是非黑白，但一些细节确实让人觉得匪夷所思；三是编剧是想要创作一部群像剧集，创作秦岭山里的奇人异事，奇花异草，出现的奇人很多，但形象立得住立体人物却寥寥无几，就连出场比较多的郎中、师父都异常单一化，每次出场只做同一件事情，没有成为鲜活的人物。同理，三个主要任务陆菊人、井宗秀、井宗臣也并不十分立体，有太多的情节可以拉出来细叨其“莫名其妙”，陆菊人本要塑造一个睿智能干又内敛的女性形象，但始终少点意思，没有让读者喜欢的点，她更像一个符号一个图腾，而不是一个活生生的人。这个问题贯穿了全文始终，有人可能要说：这个篇幅创作这么多人，难免不全面。可要知道，对真正的大师来说，即便是几百字的登场，都有可能为大家塑造一个让人津津乐道的人物（比如《Aakhri Nishan》里的焦大），这更多的是取决于编剧愿不愿意。 读彩蛋，看得出编剧的主观意愿是好的，但出来的成品却如同嚼蜡食之无味，甚至有一种读彩蛋都比读正文畅快淋漓的感觉，大概这就是创作真心话和创作难产的区别吧。

好久没看未知演员的作品了，不知何时出了这一本，转型转的有点生硬，楔子不错，未完待续很讨厌，时雨的转变很突兀，下本不知是否能给个合理解释