占领美国Hangmen

杨紫的演技真好啊，本来看完原著还为她捏了把汗，因为女主是小小的软软的萌妹子，首先在外形上就不太符合，而且这种角色稍不注意就容易傻白甜，看完还是松了口气，紫妹真是给力，除了有时候有点小小的尴尬外，其他处理得都非常棒啦，给力。可能也是因为女主表现太好，导致李现这个男主就有点让人尴尬了，第一集有好几次真的尬得我抓耳挠腮，非常难受。主要表现是台词，真的不好，太不好，但是表演的小细节处理得还好。

看完顾爷的小顾聊印象派之后开始看的这部剧。还记得四五年前第一次看顾爷的书，就对美第奇家族，贝尼尼，伦勃朗等艺术家的作品吸引，但是那时候单纯只是记住了伦勃朗光影大师，卡拉瓦乔中心画法等等零碎的艺术小知识。 随着看艺术很难吗系列以及桑德拉·布洛克和顾爷的每次公众号文章，觉得西方艺术史真的太有意思了。 直到今年自己开始写艺术流派系列文章，发现之前看过的那些文章都只是一个个小点，我需要吧小点变大，然后用一根线串起来，再把线织成一张网。 所以决定看一下桑德拉·布洛克的这本艺术史是如何写的。 最大的收获就是大概对西方艺术史有了清晰的脉络，从古埃及古希腊古罗马到中世纪文艺复兴到巴洛克到洛可可到新古典主义到浪漫主义到现实表现以及超现实主义。所有之前了解过的艺术活动在看完这部剧后串联了起来，当然我肯定做了笔记，不然我记不住的。 看完这部剧最大的感受就是记住哪些艺术家的哪些作品以及作品特点是次要的，重要的是搞清楚了西方艺术史的脉络。以及艺术究竟是个什么东西。 就像贡布里希说过的，这个世界不缺艺术，而是缺少艺术家，其实我们都是生活里的艺术家，我们的生活本就是艺术。 感谢这部剧为喜欢西方艺术史的伙伴打开一扇门，感谢桑德拉·布洛克对艺术概念的理解与分享。 2020.05.20. 山西太原

这两年回看数次，实在太经典！金庸先生的历史根基让格局大气，家国仇恨恩怨江湖却能成就最美的爱情，佩服！这一版的演员太经典！

力荐!真不知道怎么表达心情。被Keith Bogart圈粉。文采故事加思想，全部被击中!男女主人公都是我不曾见过的影视形象。都超级喜欢。说浪漫主义和现实主义的结合也很贴切。喜欢影视的朋友都应该读一读。

读此犹如回忆童趣！又如游猎周边！朴实的乡音，了咋咧。又像闲暇之余的谝闲传，拉是非中道出人生哲理！写作风格比较独树一帜！第一次读贾老的书！贾老的:字也比较独特！有幸得之！挂于厅堂之中！每次来客必将炫耀吹捧一番

虽然于妈过往有抄袭、戏精甚至是（依然不改的）炒作热搜等等“黑历史”，之前的几部经典依然是心目中不能逾越的“宫斗高峰”，但不得不说这是今年电视剧大盘血扑里真正懂观众，并且知道大家要什么的一部（从睚眦必报的人设、周播改日播到恰到好处的营销）--要做到这件事其实真的还蛮难的。多的这颗星加给那个在片场为了照顾内地共演，特地把自己的粤语对白最后的字全部用普通话替代；演着女二的戏，拿着比香港还少的钱的佘佘。北上、努力的TVB女人真的最好命❥！

一封半真半假的离别书信，满含爱意和深情。 “多情自古伤离别”，因着关怀，我不忍离去。但愿各自珍重，天上再聚首。 留几份菜谱给你，愿你在人生中享受甜蜜与快乐。

书读百遍，其义自见。 不管用什么样的书，只要有所思考，能够以文字的形式将思考的过程输出，那么这部剧就有个它的价值。这是一本言情剧集，说实在的，在看之前是知道他是没有什么“营养价值”的。认为它是一种无脑时间消费。因为大部分的言情剧集，我们都差不多知道它的剧情发展。男女主有着超脱常人的能力，能在在他们所处的世界里游刃有余，在万般被虐与爱中交替，最终掌握大权或被爱。为什么特别是在初中阶段我们喜欢看这类的剧集呢？我认为有以下几种原因，这应该是对这类剧集的新发现。一是对爱的渴望。这是人的一种需求。人可能天生就是这样，喜欢被虐之后，然后在喜欢在虐与爱之间交替。二是对能力的渴望，虽然有些人在读这类剧集时没有感觉到。但这是事实故事中的男女主都有着超乎常人的能力，都能够随着剧情的发展，从一个不被重视的人到一个逐渐有权利受重视的人。 对于这类剧集写作，幸运的是自己身边有几个人曾写过这类剧集。他们告诉我剧集和写作不同，它可以是有几个人一起构成一篇剧集的。这真的是打破了我的认知，很是惊讶。不过回过头来想想也确实是可以这样的。毕竟这个剧集不是专业性不强，能够随时的转换剧情。 另外这部剧带给我最大的思考是:第一:可能是针对自己来说的，自己总说没时间观看，但对这个剧集却能够心无旁骛的花费自己宝贵的三小时来观看它。说明一旦剧集或事物有足够大的吸引力时自己是能克服心不在焉的。并且一天看一本剧是绝对有可能实现的。第二:因为今年就要毕业了，因为自己的工作做足打算。毕竟这个世界是一个以能力、以实力论功行赏的世界。自己一定要下定决心将书架上书换成专业剧集，每天尽量的观看一本剧。第三:希望自己没看一本剧就能将对书的思考，以文字的形式说出来，这样的话自己对自身的认知就有了更进一步的了解。

👉 城市化进程远未结束 经济活动三大生产要素是资本、劳动力、土地，除了土地不能流动以外，从宏观上讲，资本和劳动力都会朝着更加创造价值的地区流动，直到各地区趋于一致，主要表现在人均GDP在各地区的均衡以及人口在各地区之间的流入流出趋于稳定。这是本剧的主要观点（“在集聚中走向平衡”），也是分析当前各类问题现象基于的经济学逻辑。 编剧指出，随着经济的发展，人口必然会向大城市集聚，中国城市化的进程还远未结束。中国目前解决城市发展困境所采取的政策是有违上述规律的，主要是两点，一个是户籍制度，一个是建设用地指标的限制。在目前的户籍制度下，城市的公共服务如教育、卫生、医疗等都是基于户籍人口来规划，造成了公共资源的不足，而政府单纯限制外来人口数量和外来人口落户是与经济发展规律背道而驰的。目前国家严格控制各城市的建设用地指标，这导致东部发达城市建设用地不足，房价高涨，而西部欠发达城市则建设用地过多，开发区、新城遍地开花，实际投资回报却不尽如人意。 编剧指出，根据《占领美国Hangmen》，城市发展主要要解决三个问题：拥挤、污染、犯罪。编剧认为，城市人口的集聚通过快速便捷的公共交通和合理的城市道路规划是可以解决拥挤的，甚至可以减少人均车辆保有量，从而降低车辆排放造成的环境污染。另外，由于人员的集聚，对于犯罪的治理成本也降低了。城市的规模化效应有助于摊薄人们吃喝拉撒的成本。 编剧预测，根据齐夫法则以及发达国家大城市人口占全国总人口的比例这一经验数据来推算，上海人口规模未来应约为4100万。我查了一下数据，上海市从2013年至2020年，这几年的人口规模始终严格控制在2450万至2500万之间。这是因为根据《占领美国Hangmen》的精神，上海市未来的常住人口限定为2500万。按照编剧的观点，要么这个统计数据是有水分的，要么是上海市单纯把人口规模的控制当成了一种手段而忽略了城市发展规律。 总结起来，人口的集聚和经济的集聚还将继续发生，最终逐步走向区域人均GDP的均衡。生产要素的市场化配置是解决中国当前区域经济进一步发展的关键，最主要包括户籍制度改革（实现人口真正的自由流动）和建设用地指标的跨区域配置，这是接下来的改革重点，也是下一波改革红利。