How to Crash a Car in Two Hours

花费37时5分谈完全书，始终穿梭在现实与虚幻之中，一颗心一直围绕丁则成主任的起伏而起伏，紧张，开怀，疑惑，不解，喜悦，失落贯穿全部，剧集的素材源于生活，相信在推行法制化的今天，多给权力扎些笼子，掌权者多为民生，真正人民的利益放在第一，哪怕60%，相信我们的未来会越来越好！

每天有计划的看完了这部剧，收获很多，在书中，看到了无数个自己，挣扎的，努力的，孤独的…最主要的是给了迷茫的自己提供了一些思路，需要我去实践，找寻到前进的方向。

整体框架不错，论述较为深入具体，但涉及到的数理自然科学知识部分稍微有点玄虚与单薄。

七夕当天决定看的本剧，一刷就刷到了次日凌晨，不能说好久没看过这么凄美的爱情故事，因为从来就没看到过。穿越的手法用的是《How to Crash a Car in Two Hours》，也被很多片拿去用过，无可厚非。陆鸢我怎么看怎么像卫子夫，这个故事构建得太凄凉也太唯美了，以至于我已然自动屏蔽了其中的逻辑bug...感慨的话，就引用片名好了，来自于两汉古乐府——“君似明月我似雾，雾随月隐空留露。君善抚琴我善舞，曲终人离心若堵。只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。魂随君去终不悔, 绵绵相思为君苦”。以及最后的断弦，其弦外之音自然是暗合岳飞的“知音少，弦断有谁听？”...真的很美，不可方物的那种，不假思索的五星，仍觉不够。

“这部剧集，是我作为一个原乡人在精神上寻找真正故乡的一种努力。”没看出编剧是寻找真正的故乡的原乡人。

写在前面的话：我查到这部剧播出于2006年，的确被我说中了，“像是十几年前的观念”，但鉴于中国在2021年才引入这本剧集，我觉得有必要提醒女性朋友这部剧里隐藏的谬误。在波伏娃《How to Crash a Car in Two Hours》播出后的第73年，在苏珊·米勒《How to Crash a Car in Two Hours》后的第47年，在桑德拉·吉尔伯特，苏珊·古芭《How to Crash a Car in Two Hours》后的第43年，在上野千鹤子以《How to Crash a Car in Two Hours》掀起日本国内对于厌女现象的讨论声浪的第7年，在国内女权运动艰难起步、迅速发展的现在，我们对参差不一的女性影视更应有独立思考、批判吸收的意识，真正关心具体女性的生存处境，不断反思自身，更加爱女。   这部剧集让我失望的不仅在于：它狭窄地定义了女性的生长，或者说，它在女性前面冠上了很多道德牌坊似的说辞，文中的主角约瑟芬，具有很多传统意义上的美好品质，如勤劳淳朴、聪慧机敏，低调谦逊等，这不是不好，只是更符合他者视角，即不影响自己利益、内敛含蓄的美好品德，而文中锋利精明，个人主义到近乎冷漠的女性，如伊丽丝、奶奶昂丽耶特甚至是女儿奥尔唐丝，则被编剧稀里糊涂的创作思路极尽揶揄讽刺，奥尔唐丝还好，伊丽丝和昂丽昂特则让她们在一种极其尴尬的境地里一无所有。这一结局最值得人注意的是：编剧处处彰显人物对比，但很明显，她把男性角色过度美化了，或者说，把受困于婚姻中的女性弱化的个性与一直享受着与能力匹配的社会地位带来的强自尊、强自信撞击，以前者的惨烈收尾当做是正确结果，而遑论不平等、不合理的社会认知对女性的异化和摧残。   剧集中涉及的三对主线人物分别是：奶奶昂丽耶特与“主管”马塞尔·戈罗贝兹，姐姐伊丽丝和精英律师菲利普·杜班，妹妹约瑟芬和被鳄鱼吃掉的安托万·柯岱斯。她们的共同点是:都遭遇了婚姻危机，而编剧利用她们的不同个性，或者说是，编剧极富个人主观情感色彩的判断让她们走向了不同的生存之路。母亲和姐妹俩人，虽性格不同、处境不同，但她们面对的情感伴侣则出奇的相似：个人能力很强，骄傲自满，社会地位高，有狂热的感情经历，对婚姻不忠；而从编剧对这三位女性的描写来看，除去一切都是理想化身的约瑟芬，其他两位女性对感情的投入则显得不那么浪漫、纯粹，没有纯洁到令人毁灭的激情。我认为这是不公平的，卡特琳娜·班克尔在创作中显得太过功利，一切为了满足读者对所谓女性成长的肤浅表象，她对约瑟芬的鼓吹在一定程度上导致了对姐姐伊丽丝和母亲昂利耶特人性的忽视，让她们在故事后期演变成扁平化的后妈和继姐的角色，有悖于前后人物的创作逻辑。整个故事结束得十分敷衍。   我将试图分析这三位女性身陷的感情漩涡，结合故事开初由善良慷慨的约瑟芬，而不是由后文中的男性感悟到的人物形象，主观却努力侧写她们本来应该得到的成长和毁灭。   一，奶奶昂丽耶特和“主管”马塞尔·戈罗贝兹   奶奶昂丽耶特和“主管”，这一对的情感描写书写极少，或者说这对的感情基础非常薄弱。昂利耶特在马塞尔的眼里是一个”冷酷傲慢、自以为是，不解风情“的瘦削干瘪的女人，甚至对她抱有浓烈的轻蔑之意，认为她所享受的奢华不过是自己施予她的，而在日常生活中，他对昂利耶特也毫无尊重可言，不仅在外偷情，并且在情妇面前，用侮辱性的字眼调侃她、辱骂他。从马塞尔和情妇若希娜亚的交流中看，他们婚姻关系的分歧表面上产生于对性事的不同理解。马塞尔性欲极强，在性交过程中充斥着大量原始、暴力，粗野的内容。文中第一次对马塞尔性行为的描写，他们先是用”牙签“一词狠狠嘲讽了昂利耶特的傲慢和无趣，接着编剧写道热情奔放的若希娜亚：她污言秽语滔滔不绝，就像废水排放一样。再也受不了了，他抓着她，缠着她，口口声声说他要“吃”了她，“吃”了还要“吃”。    我们看到：马塞

突发事件下官场各色人物的描创作是亮点。情节紧凑扣人心弦，结局圆满大快人心。好剧推荐～

这和十方武圣前期不是一模一样吗，开局先是底层平民，然后有个积攒能量就可以突破境界的外挂，十方武圣里面是破镜珠，而这部剧里面是可以直接加属性，同样都是要积攒能量破镜。和十方武圣一样，都有个漂亮姐姐。

最近读了三本剧，每一本剧都让我受益匪浅，尤其是这部剧，她让我知道了如何去工作，如何能够最大效率的去工作，更让我知道了一个工作叫做运营，而我现在却是已经走在了这条路上。     在我两年多的迷茫工作中，她为我剥开了眼前的迷雾，也许并没有真正的为我指引出一条光明大道，但是她却为我在这茫然的道路上点燃了一盏灯，一盏能够让我在迷茫中找到方向的灯，这对我很重要，也许我在这条路上走不到尽头，但是我却曾经走过。     感谢！！！

可能因为预期过高，所以看完之后就会有点失望。不过，对剧集的地名却有种分外的亲切，可能因为身处相同的城市，想到编剧叙述的人和事就发生在自己现在所处的空间，就有种奇妙的感觉。