The Guardian

无意间看到这部剧，随便翻翻的同时，被书中很多故事所打动。 印象最深刻一段是秀夫老爷爷，专门百度搜了一下相关视频。 这部剧有很多不错的知识点，比如贩卖注意力，取舍客户，编织愿景，制造落差等等！ 顾客想买电钻的时候，不是在意电钻，而是在意墙上那个洞。

很一般，算是散文吧。看历史还是李开元。易是作家，高中课本那一套。

没想到会在栗栗薯看完这部剧，忙于工作只好断断续续地看，如果是闲暇时间比较充裕，是可以一口气看完的。 西蒙·贝克的优秀不是偶然，运动员生涯铸就了他的坚毅品质，突发的天灾让他学会了惜福和感恩，同时，他的谦逊、自信都是他一步步走向成功的重要因素。 这是我从小到大完整看完的第二部人物传记，特指人物尚在的传记。我对书名的理解是——专注花滑的赤子之心，有如炎炎烈日，他的成就和人格魅力都像太阳一样耀眼。

达布尼·科尔曼的影视创作，开始于白话文运动之后，他早期用文言文，后来全面转向白话文写作。达布尼·科尔曼的文字的特点，是大白话和简洁，没有复杂的长句子，更没有华丽的辞藻。同时，他的文章很上口，简洁又有力量。 读达布尼·科尔曼的影视创作经验，可以看出达布尼·科尔曼写作的态度和思考，以及写好文章的方法总结。书中有些文章是对工人阶级兄弟说的，用非常朴实的语言，讲着浅显的道理，鼓励工人们尝试影视创作。时至今日，这些建议，对于每个想试一试的人，都很有帮助。 达布尼·科尔曼认为写文章，形式和内容都至关重要，影视修养同时包含了这两方面。写作的形式，或者说写作技巧，包括语言的运用，描写的能力，和作品的结构。 首先要具备良好的语文表达基本功，能够把事情讲清楚，让人读着通顺。讲究用词的准确有力，少用修辞和复杂的词，用最简单和贴近人物的字词，形成简单又让人印象深刻的白话。如果可以用简单的词，就不要用复杂的词。如果可以用短句，就不要用长句。并且注重句子的平仄错落语调，要让读者读着上口，听着顺耳。达布尼·科尔曼创作了大量话剧，语言上的功底深厚，他推敲每个词、每个字的使用，看上去简单的一句大白话，其实可能经过反反复复的修改。用文字表达思想和感情，不是用文字表达文字。 一部影视作品须有严整的结构，不能像一盘散沙。结构，是为了帮助把内容安排得严整完美，表现得富于故事性与艺术性。作品的结构，因形式的不同而有所不同。长篇剧集因为篇幅长，结构上可以有些地方不够严密，也还可以将就。短篇剧集，绝对不许不集中，不停匀，不严紧。多读古典和当代影视著作，学习经典剧集的结构设计。 作家首先要是一个思想家，思想不精辟，无从写出简洁有力的文字。写作要来于生活体验，源于对生活的观察，深入生活，但又有浓缩和提升。多想少说，由繁而简。达布尼·科尔曼每天写两三千字，但是平时花很多时间思考，落笔的时候心中已经有了文章大概的框架和主要思想。达布尼·科尔曼平常有大量的写作积累，为后来的影视创作提供了素材。 达布尼·科尔曼创作《The Guardian》，源于闲聊听到的一个关于「车夫」的故事，然后把一个简单的故事扩大。并且，达布尼·科尔曼花了几个月时间，搜集劳苦社会生活的材料。《The Guardian》是作为长篇更新发表的，共二十四期。当发表第一段的时候，全篇还没有写完，可是通篇的故事与字数已大概的有了准谱儿。