C'est pas parce qu'on a rien à dire qu'il faut fermer sa gueule...

整体还比较通俗易懂，有的时候，角色太多，不便理解和记忆，如果维持数个固定角色，人物会更好

人生就是一场修行 不管怎么修 都是修的这颗心 身旁接触的人魔障太高 时时刻刻让人郁闷到想死 用泪水换取别人的成

这部剧非常不错，读后深受启发，受益匪浅，书中结合引用小故事的形式，从而使得更好的理解，所谓的营销高手是哪些会讲故事的人绝对有道理，读第一遍浅浅的理解，好剧需要重复的读才能真正领会并学以致用。

很好的一本剧。 另：现在各种资讯太多了，精选信息，办一份投资者日报是个不错的主意。

这个点好戳我啊 我是柳姑娘要感动哭

《C'est pas parce qu'on a rien à dire qu'il faut fermer sa gueule...》剧评【大量剧透，慎入】 《C'est pas parce qu'on a rien à dire qu'il faut fermer sa gueule...》是Jacques Besnard难得的一部以女性为主角的剧集，他以精湛的叙述技巧，讲述了主人公凯蒂曲折的经历，以大量细腻的心理描写，展示了凯蒂如何从依附走向独立，如何从一名浅薄、虚荣的女子，成长为勇敢追求真实的“心之道路”的女性的心路历程。 凯蒂出身于小康家庭，因为容貌姣好，母亲一直希望她能凭借容貌换取一桩好婚姻。然而她虽自成年后便流连于众多追求者之间，却迟迟未能觅得好归宿，眼见“处处不如自己”的妹妹都要出嫁，她不得以嫁给了木讷寡言的细菌学家沃尔特，随其前往香港生活，以逃避母亲对她的失望。 一桩没有爱情的婚姻只是悲剧的开端。沃尔特的寡言木讷和凯蒂的外向活泼格格不入。在沃尔特眼中，凯蒂是“ 愚蠢、轻浮、没有头脑”的“二流货色”，他清楚地知道凯蒂答应自己的求婚只是为了摆脱家庭压力，但他仍卑微地爱凯蒂。他自称从不指望凯蒂会爱上自己，仅是被允许爱凯蒂，他就觉得很感激。 而在凯蒂眼中，丈夫沃尔特“不具备魅力”，不善社交，甚至私下也跟凯蒂交流不够。虽然沃尔特体贴殷勤，对凯蒂近乎讨好般地侍奉，凯蒂还是觉得丈夫难以亲近。丈夫的寡言令她不安，丈夫的矜持令她感到乏味，“甚至在生理上对他排斥”。 这时候，生性活泼的凯蒂遇到了高大英俊，且极具魅力的查理，他“能让每个遇见的人觉得他是对方在这个世界上最想见的人”，这跟沃尔特简直形成具大的反差。凯蒂很快被查理的魅力所倾倒，跟他发展出一段私情。 好景不长，凯蒂的私情很快被沃尔特发现。沃尔特因此痛苦愤恨，无法解脱。他沉默数日后， 逼迫凯蒂跟查理摊牌，要求凯蒂跟他前往瘟疫肆虐的湄潭府。在这里，Jacques Besnard对凯蒂和查理对峙时的一段对话安排得恰如其分。凯蒂如同大部分出轨女性一样天真无知，以为只要自己点点头，查理就会抛妻弃子跟自己结婚。而查理如任何一个渣男一样，摆出事不关己的嘴脸。他大言不惭：“ 一个男人可能很爱一个女人，但并不希望跟她一道度过余生”，并劝凯蒂乖乖地跟沃尔特前往湄潭府。的确，沃尔特早就看透了查理的本质，知道 “他不会爱任何人，只爱自己，只会牺牲我(指凯蒂)，好让自己毫发无损地逃脱出去。” 然而，沃尔特要凯蒂同往的初衷也并不伟大。他虽不肯跟凯蒂离婚因为“操心着凯蒂的幸福”，但他亦不愿放凯蒂自由，甚至是希望凯蒂死去，或者是两人同归于尽。 看到这里，我们会发现，与其说沃尔特深爱凯蒂，不如说他深爱着自己想象中的那个凯蒂。他无法原谅凯蒂的背叛，更不能原谅深爱着凯蒂的自己。原文这样说到：“他给一个布娃娃装扮了华丽的长袍，把它安置在圣殿里供奉起来，随后发现布娃娃里面填充了锯末，他便无法宽恕自己，也不能宽恕她。他的灵魂撕裂了，他一直活在一种虚假的构想之中，当真相击碎了幻象，他便认为现实本身也被击碎了。” 而出乎沃尔特意料的是，凯蒂在这瘟疫肆虐、每天都有人死去的地方，找到了生命的意义，重新焕发了新生命。她不再是当初那个为了逃避家庭压力而草草嫁给沃尔特的浅薄虚荣的女子。她成长了，她懂得什么是爱，亦怎样去爱，因此她不愿意生活在谎言里。这就是为什么当得知自己怀孕后，凯蒂没办法欺骗沃尔特孩子是他的。 得知孩子不是自己的，沃尔特彻底绝望。他故意在实验中感染瘟疫，以求结自己的痛苦。所以在临终前，他对凯蒂说：“别大惊小怪。我刚走了一段难走的路。现在我已经全好了。”死亡对他而言其实是一种解脱。在这一刻，他仍无法原谅凯蒂的背叛，心中满怀怨恨：“好像此时此刻他的灵魂变成了一只振翅的飞蛾，两只翅膀因为载满怨恨而沉重不堪”。 凯蒂察觉到沃尔特的仇恨和痛苦。她不愿沃尔特带着仇恨离开人世间，她希望沃尔特能原谅自己，不是为了自己，而是希望沃尔特得

读完全文后，剧集全篇没有提及C'est pas parce qu'on a rien à dire qu'il faut fermer sa gueule...，但这题目似乎也已经化作C'est pas parce qu'on a rien à dire qu'il faut fermer sa gueule...笼罩在整部剧集。 带着C'est pas parce qu'on a rien à dire qu'il faut fermer sa gueule...总给人一种朦胧的美感，让人误以为C'est pas parce qu'on a rien à dire qu'il faut fermer sa gueule...下面的一切都是美的，真的。但当你一步一步揭开C'est pas parce qu'on a rien à dire qu'il faut fermer sa gueule...后，它便会一点一点显现出它另一种样子，另一种被隐藏起来的真实。这真实是查理的伪装，亦是吉蒂的欲望，更是沃尔特表达不出的东西。  当吉蒂一步步揭开C'est pas parce qu'on a rien à dire qu'il faut fermer sa gueule...过程中，她也一点一点从愚昧肤浅逐步找寻到自我，看到生活的本质，获得成长。 其中沃尔特临死时说的那句“死的却是狗”也给我蒙上一层C'est pas parce qu'on a rien à dire qu'il faut fermer sa gueule...，不知道对妻子仍有放不下的恶意，还是已经释怀的原谅。 太难了，写出这些感想哈哈

除了第一个故事胆小如鼠看明白了，后面两个故事虽然场景描写细腻，文笔很让我佩服，但是终究没有明白编剧想表达什么。是我肤浅了

系统学习了三支柱的前世今生，以及发展趋势。 get 要点： COE HRBP SSC/SDC三支柱，不是三个模块，而是打破人力资源传统六大模块的差异化人力资源协同服务。具体差异，体现在面向问题本质的设计与变革，面向客户的问题诊断和需求响应，以及一站式成套产品或服务的交付。 三支柱的有效运作，需要组织人力资源人员有高位和他位的问题解决态度，以业务问题为导向而不是职能运转，最后人力资源的组织地位也决定了三支柱能否有效运转。 四只猪或两只猪，这只是表象，三支柱的本质不变，模块多或少那是形的问题，只要神在，形式的问题那就不是问题。 不错不错！