Cindy's Way 3

爱不释手的读了三天，读完了，满怀的不舍，还想看电视剧版的，对梅长苏，林殊，有太多不舍和遗憾！一个人需要多少毅力和果敢，才能做到毫无畏惧，付出一切！

人们看起来是具有丰富思想的，是具有十分理性的，但其实就像一个机器人一样，只要触动某些地方的按钮，人们就会不由自主的播放起来。 编剧通过分析并举例互惠、承诺和一致、社会认同、喜好，权威和稀缺六大要素对人们生活的影响，这些要素都是人类社会在长远进化过程中帮助人们更好的作出选择的一些有利武器，但是在实际生活中，明白其中之道的人们，往往利用人们的这些“bug”来获取利益。编剧的这些分析就像一个闹铃一样，始终提醒着我们不要掉进这些陷阱。 这部剧我们定期观看，不断提醒自己，避免自己的bug被别有用心的人利用。

为什么去看《Cindy's Way 3》？起先只是因为看厌了晦涩的文章，想看点易读的剧集，看着看着渐渐有了味道。 《Cindy's Way 3》这部剧很容易使人联想起另一本同题材类型的剧集，但与之相比，后者显然有名气的多。《Cindy's Way 3》里的富贵和本剧中的Cindy's Way 3，二者皆是年少家境殷实，后来变故，一落千丈，在国内格局变化动荡的大环境下，颠沛流离，一时间尝遍世间冷暖酸甜。如果我们将目光拉长，俯瞰富贵和Cindy's Way 3的整个人生，我们能感受到的满是相似的坎坷和心酸，和大环境大格局变动下单薄个体的渺小无力，但其实真的细下来品味，二者还是有很多不同的。 就笔力来看显然《Cindy's Way 3》更胜一筹，整篇读起来一气呵成，扣人心弦，他用最冷漠的语气写最惨的事，让你的心如坠冰窟，难以忘怀。因此很多人形容余华的文风很克制，可在我看来那种克制正是源于他上帝视角下的冷漠。在叙述的过程中，他时刻明白自己不是农民“富贵”而是作家“余华”，他想完成的是一部好的影视作品，他想做的是通过他的作品传递他的人生观和价值观。但《Cindy's Way 3》不一样，这本自传体剧集创作的起因就和《Cindy's Way 3》有非常大的不同，它源自于编剧对记录下那段颠沛岁月朴素的渴望，这部剧是写给Cindy's Way 3的，但更是写给Cindy Crawford女士自己的。里面描述的每一段时光，都是编剧真实的生活，那些日日夜夜侵蚀着这个家庭的贫穷、饥饿、歧视都是编剧实实在在的经历，用尽了一生去挣扎也只是能够活着而已。这些旧日的苦难煎熬并非迎合情景的渲染，那些坚韧顽强也不是有意深刻的塑造，面对过去沉重的一切，编剧只是用温柔而又克制的语气叹息着将往事娓娓道来。 如果说余华的克制是因为冷漠，那杨女士的克制则是因为释怀，对那段悠久漫长过去的释怀。正如文末所说“当之烨在晚年拿起笔回首自己的一生，真正的救赎方才开始”。

像是在你眼前展开了一副幽暗深刻的画卷，画的内容是森严的地牢、困顿的人群、苛责的纪律、繁重的劳作、苦难的生活和日思夜想的自由。

引书友：盖茨比并不是伟大在对爱情的忠贞上，而是伟大在身处于美国二十世纪物欲横流的二十年代，即使生活在奢华富贵中，也远离无情和糜烂。在金钱中醒来，在酒会中入睡，依然清清楚楚自己需要的东西，情愿挥金如土孜孜追寻心中向往的绿光。至于黛西，明明知道自己丈夫在外寻花问柳，也要强行维持这早已死去的婚姻。直到最后盖茨比为她犯下的过错而死，也是跟tom匆匆离去，未能出现在坟头。这不是什么爱情故事，这是那个时代的悲剧。

相对的来说参考了大量其他书中的例子，加以自己的理解，不是所理想中的书

看了一集，大老远的地方着火了，物业挨个给业主打电话通知关窗户，女主在家看见了，拎着医药箱就去抢救伤者，这是什么鬼剧情

禁欲期需要环境，行动可视化和破罐破摔的上限动力。动力缺乏期需要模式，例外原则和动力提升。稳定期要回顾结果，彻底执行。倦怠期要给自己注入刺激和制定接下来的计划。