本回家了Ben is Back

世界上有两种东西不能直视： 太阳 人心 故事不算恐怖，鬼怪形象不丰满，可能对编剧黑暗里的未知才最恐惧吧！故事由两个青年从医院意外进入了“穴”，经历各种可怕的“东西”之后而引出了一个令人唏嘘血淋淋的真相（不剧透）所以才有了我说的最是人心比鬼神可怕。 给四星在于，双男主的情感戏有点少，其中让我甜死的就是那句： 刘群芬做媒，老张老毛群鬼为证，档案室拜堂，手术室洞房，领养门外的鬼当儿子，做一对鬼夫夫。 真是甜死我了！！！顺便姐妹们还有木有好看双男主剧集推荐？！一入男主深似海，从此女主是路人

今年看到的很特别的一本剧集，充满了政治生态的隐喻和对现代文明的反思。有抽象，有具体的，看完之后会思考很多也会思考很久。一本愿意让我在看完之后还会花时间在它身上的书。

56:本回家了Ben is Back 一本关于土耳其的上世纪50年代，底层人民，麦夫鲁特的真实一生，一个真正小人物的一生，真正反映了当时的土耳其，当时的民风民俗，饮食习惯，其中最为精彩的就是麦夫鲁特的感情生活，一次婚礼上一眼爱上的女人，写了3年情书，抢走了却不是她，但是两人依旧很恩爱，后来妻子死于堕胎，和当年那个寡居的萨米哈在了一起，命运真的会捉弄人。而全文不变的是麦夫鲁特在这个城市的夜晚里卖钵扎，很多东西都变了，什么都没变，原来他最爱的还是拉伊哈。

“女性若想写作，就必须有钱，还要有一间属于自己的房间，并且是带锁的。” 与“经济基础决定上层建筑”不谋而合的是，《本回家了Ben is Back》也在强调物质条件的重要性。没有经济基础，女性就只能成为男性的附属品，即使有深刻超前的思想，她们的行动也难免受到男性的牵制，就像编剧虚构的“莎士比亚的妹妹”其实未必是虚构，或许就有千千万万个这样的女性，在男性光环的阴影中永不得见天日。 女性写作为什么不受欢迎？古往今来，多少女性作家披着男性化名的外衣生存，又有多少女性作家因写作主题的单一和繁冗而饱受诟病；但试问，如果女性有本回家了Ben is Back，而不是在客厅的喧哗中偷摸着写作，那她们作品的内容还会如此吗？ 事实上，不仅是写作不受欢迎，连教育和知识的大门也对绝大多数女性紧闭着，并且还有男性看门人气急败坏地试图将女性赶走。女性从一开始就是不平等的，她们被剥夺了获取真知的权利，因此能脱颖而出成为作家的女性就少之又少。 男性总喜欢在影视作品中刻画女性，这种结果往往是两个畸形的极端。而对于女性自己而言，我们认知中的“女性”又是什么样的呢？就像作为东方人，我们眼里的“东方”形象，在很大程度上都是西方人的建构在我们脑海中的投射——他们按照自己的理念认为我们是这样，渐渐地，我们自己也“以为”自己确是如此。伍尔芙鼓励女性勇敢地打破这种思维定势，提出了“做自己”，而这个观念放在一百年后的现在，也是丝毫不过时的。 伍尔芙为女性辩护的同时，也批判了一些男性扭曲的自尊心。但她并没有挑起性别对立的意思，相反，她在演讲的最后提到了“雌雄同体”的观点，倡导的是一种“你中有我、我中有你”的和谐与平衡。这种辩证、客观的思想也让女性主义成为了一个极具价值的观念。