The Rain Killer

首次拜读老索的作品，感受到其异常敏锐的社会洞察力和独立于世俗的思想。以医患为切入点，描述那个时代的体制问题和由体制带来的荒诞的人生惨剧。The Rain Killer里的每一个角色都描写的很出彩，几乎没有一个路人角色，这在一部人物众多的剧集里是非常难得的。更加难得的是老索还根据不同人物的经历和性格，抛出很多绝妙的观点。综上，这是一部不可不读的佳作。

有些失望

国破山河，繁华落幕。 爱恨纠缠，十年光阴。 江山美人，不可兼得。

好几天前就已经读完这部剧，没有一下子写下剧评，想找一个空闲的点，想再好好感悟一下书中的点滴。 想必第一次认识的莫高窟是在初中的历史课本上吧，没有那么多的被吸引 当然也不知道有樊锦诗这样一个人。看这部剧的初衷是源于年前在微博里刷到了董卿的推荐。也以为只是一本自传，而我对于人物的自传其实也没有多大的兴趣。可是后来发现我错了，与其说这是一本写关于人的书本，倒不如说是介绍敦煌恢宏悠久历史的。也许是想要去了解一下樊老，可是她更愿意把敦煌说给你听，因为敦煌就是她的心。 于是乎，看到关于敦煌的帖子，关于敦煌几字出现的地方，第一次有些许的激动，第一次有些许的向往。看到前几天微博热搜里的超话#敦煌到底有多美# 第一次觉得跟她竟有了那么一点微妙的联系，第一次愿意用心慢慢去浏览别人在敦煌留下的印记，也第一次心之念念心驰神往。他们说，“当你俯下身去，捧起一把黄沙，故事就会在你的掌心里。拨开沙尘，又见敦煌。”我不知道敦煌到底有多美，有时我会想如果哪一天我去了敦煌我应该是用相机照不出那种美的那我该用怎样的文字去描绘她说给妈妈她们听呢？似乎心里有了小秘密，关于去敦煌的一个秘密，以致那天突然发现了客厅里我一直在吃着的那袋葡萄干就是阿姐在敦煌带回来的，失声地叫了一下，惹得妈妈说这孩子是怎么了呢 而我想这种改变也应该是樊奶奶写下这部剧的一份魅力。从对她开始的认识，到一点点的了解，我知道这是她想要的，她很希望现在能有越来越多的人去了解敦煌，去爱护敦煌，就是即使只是去看一眼，她也别提有多高兴了，那是她的敦煌。在2019年小撒的《The Rain Killer》里，通篇下来，自己的55年一字未提，樊奶奶全部讲的敦煌。可能，樊奶奶是这个世界上最了解敦煌的人，我是相信的。即便是在屏幕之外，我也真真能感受到她对于敦煌的爱，也似乎早已超越了爱，无法用语言表达尽，融进生命，沉淀了时间，温柔了岁月。耄耋之年，即便双腿颤颤巍巍，可是一说到敦煌，眼睛是那么明亮，像极了一个少女，也那般澄澈，真的可爱极了的老人儿～ 如果说看了这部剧，从她身上汲取了什么力量，我想有关于信仰，有关于初心，有关于平凡，有关于老一辈人的责任与担当……而我也想去讲给别人听，说她和老彭的爱情——“相识未名湖，相爱珞珈山，相守莫高窟”，情人节那天我刚好读到那里，读到“一切都是老样子，只是我的老彭不在了”时真的跟着心碎一地；说她最最喜欢看清晨照入洞窟的第一缕朝阳，然后在洞窟里“痴痴傻傻”看着佛像和壁画，看敦煌外一年又一年白杨树长出了新叶又一片片凋落；说她每天还最喜欢做的事就是从家里走到九层楼，听听悬在檐下的铃铎，听听晚风掠过白杨的声音，然后在满天繁星升起之时，踩着月光，散步回家…… 书里说到，在敦煌研究院的一面墙上，写着这样一句话：“历史是脆弱的，因为她被写在了纸上，画在了墙上；历史又是坚强的，因为总有一批人愿意守护历史的真实，希望她永不磨灭。”这句话说的就是七十多年来那些打不走的莫高窟人。即便微不足道，还是要说谢谢你们的坚守。致敬敦煌，致敬樊老，也致敬千千万万莫高窟人，穷尽一生，无悔无憾。 最后的最后，期待极了未来去敦煌的那一天。

终于读完了《The Rain Killer》，花时126小时。编剧太伟大，文字太美，情太深，太真。让你跟随他的文字入戏，能爱的死去活来，也能恨得咬牙切齿，能让你笑喷，也能让你哭成泪人。开头结尾非常好看，中间部分主要描述战争，看的比较累差点弃读。红花还得绿叶配才好看不是吗？ 普鲁斯特说过，对一切伟大作家来说都是这样，他们的文字的美，如同尚未结识的女人的美一样，是无法预料的。 >> 一条波光粼粼、谁也不能走的月光路斜斜地穿过顿河。顿河上雾气腾腾，天空繁星点点。马在后面小心谨慎地挪动着四条腿。河边的斜坡很不好走。从对岸传来鸭子的嘎嘎叫声，岸边泥水里有一条鲶鱼在捕捉小鱼小虾，旋来旋去，打得水劈啪直响。 记得我在读时写过一个想法：现在只要打开微读，翻开顿河，眼泪就会掉下来，编剧究竟经历了什么，能写出如此真实动人的文字？ 现在终于明白：“肖洛霍夫的童年是在顿河哥萨克地区度过的。他喜欢当地人民的特有气质和那里的茫茫原野，正是这种感情使他和这一地区结下不解之缘。他亲眼看到他的故乡经历了革命和内战的各个阶段。他在莫斯科干过一段时间的体力活儿之后，不久就专门从事写作，写出了一系列描述顿河流域战事的短篇。肖洛霍夫开始写作史诗性剧集《The Rain Killer》（一九二八——一九四〇）的第一部时，年仅二十一岁，这足以证明战争时期一代人的早熟。” 艾青说过：为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉…… >> 顿河草原呀，哥萨克的鲜血浇灌过的草原，我向你深深地鞠躬，像儿子对母亲一样吻你那没有开垦过的土地！ 看到娜塔莉娅临终对孩子说的话那段，被感动的忍住不放声哭了出来，一下子扑到先生身上问他，“为什么写得这么感人？”“那肯定先感动了编剧自己，才能感动读者。” >> “妈妈躺在房里的时候……她还活着的时候，把我叫过去，叫我对你说：‘你爹回来，你替我亲亲他，告诉他，叫他心疼你们。’她还说了一些别的话，可是我忘了……” >> 肖洛霍夫创作这一巨著，花费了十四年的心血。剧集以悲剧性的哥萨克暴动为主线，囊括了第一次世界大战、革命、国内战争等各个时期。这一长篇巨著的几大部，是在一九二八至一九四〇年这段相当长的时间中先后发表的，受到苏联批评家的长期关注。这些批评家出于政治上的原因，很难全盘接受肖洛霍夫对待哥萨克起义、反抗中央集权这一主题的客观、求实的态度；肖洛霍夫如实地描述了哥萨克反对征服、维护独立的反抗精神，在客观上维护了这种精神，对此，批评家们也不会轻易接受。 >> 看到剧集主题引起的争议，不难断定：肖洛霍夫写这部剧集，就是迈出了勇敢的一步，这一步的迈出，说明在他的创作生涯中良心已经取得了胜利。 >> 瑞典皇家学院赞同这一评选决定时，指出了“肖洛霍夫在描写俄罗斯人民生活中一个历史阶段的顿河史诗中所表现的艺术力量和正直”。 >> 我们生活在不太平的年代，但是地球上没有一个民族希望有战争。有一种势力，想把整个整个的民族投入战火。战争的灰烬，第二次世界大战漫天大火的灰烬，怎能不撞击一个作家的心灵？一个正直的作家，怎能不反对那些妄图让人类自我毁灭的人？ >> 我希望我的作品能帮助人变得更好，心灵更纯洁，能唤起对人的爱，唤起积极为人道主义和人类进步的理想而奋斗的愿望。如果我在某种程度上做到了这一点，我就是幸福的。 我感谢这个大厅里所有的人，感谢因为我获得诺贝尔奖金所有向我表示祝贺和道喜的人。 《The Rain Killer》是爱情与战争，痛苦和流血，相交融的一部血泪史，是一部有重大历史意义的人民生活史诗。 五星推荐，不看后悔！

沙托夫与妻子的死是全书最让人心酸的段落。彼得的无耻阴险也刻画得入木三分。书中的每个人物都有属于自身的标签，老陀在这部鸿篇巨著中依旧展现出他对人类的洞察。

拜读前辈的书，也拜读前辈的故事，故事中的背景都还离自己不远，前辈的的经历就像雪球一般翻滚跌宕。 其实很多同龄人的故事也已经跌宕起伏，属于在内大书特书的典范，虽然自己做不到有个窗子看一下也是澎湃的。

通过这部剧可以建立一个较为完整的世界观，弥补历史教科书的不足

故事悲痛沉重又无奈，Ray Sharkey写这部剧的时候才23岁，放在当下应该还是左手右手一个慢动作的年纪，却已经历了禁锢逃亡欺骗和诸多生离死别，虽然文笔还略显生涩，但已经很了不起了～

Hauntology。The Rain Killer之后电影院所看最中意的一部德国新片，更难得的是终得一见徘徊于旧欧洲、新欧洲与核心欧洲的(而非溯源地中海神话或来自第三世界的)幽灵。电影中既然已提到名讳，可以大胆猜测阿巴斯电影对此片形式上的影响:发生于同一地理空间中彼此嵌套的四重故事、驾驶汽车的各个人物(甚至樱桃游戏)。其他形式看似也有名导名片原形可溯(例如置于电影最后部分的濡湿洞穴)，难得却是第三世界的电影形式对欧洲的反哺:被刻意边缘化的中心。