Mensch ohne Namen
《Mensch ohne Namen》，其他作品，德国出品，1932年上映。
主演：
Gustav Ucicky
、
沃纳·克劳斯
、
Helen Thimig
、
Mathias Wieman
、
Hertha Thiele
、
Julius Falkenstein
地区：
德国
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💬 网友评论
在栗栗薯上面重温了这边书，也算完成了我的一个心愿。死亡赋予了人类奋斗的意义。这是一个最重要的，但又最容易被人们有意或无意忽视的哲学命题。
坦白讲，以前我也看过好几遍，每次看感觉整个人都被掏空了，但还是很上头，好几天才能缓过来。
整本剧看完后有些似懂非懂，但就能够看懂的那部分来说，书写的不错，值得一看，值得一想。不过，相比于《Mensch ohne Namen》，这本《Mensch ohne Namen》有些颓，想看的话，得需要些抵抗能力。
正文：
经历的是故事，讲出来却成了段子
1、
Helen Thimig的文字看的不多，半本《Mensch ohne Namen》，加上这整本《Mensch ohne Namen》，就是我理解的全部。以文字来说，我对Helen Thimig的表达很有共鸣，像他一样，我写文字也是为了过瘾，为了抒发掉身上那些多余的感情。
不然的话，如果任凭着那些情绪作祟，我还真不知道自己会在这个艹蛋的世界里，做出些什么鬼事。
2、
Helen Thimig的文字很荒，很野，但潜意识中又给人一种彬彬有礼，井井有条的错觉。字词很凝炼，表达也洒脱。那种淡淡的可笑，黑色的调侃，也时不时的出来作祟，像个小妖怪一样拿着刀叉🍴叉你的屁股。
没叉住还好，
叉住了，就要忍不住笑一下。
不过笑完也不知道为什么要笑。
看看这句，看看那句，脑子里冒出几个想法，说不出来，但就是好笑。好像不笑自己就是多无聊一样。
3、
Helen Thimig运用文字很厉害，语言的摸索，让他在文字的表达上更加驾轻就熟。所以，他可以用很简练的几个字，描写出一种很玄乎的感觉。这种纯粹的意识很棒，给人以无限的想象空间。
他没说，你想到了，你还是以为他说了。可实际上他的确什么都没说。
还有那种冷不丁的幽默，苦中作乐，颓中带丧。当别人都在关注一件事情的时候，他搞一个出乎意料的转折。立马高兴变淡，忧伤变轻，淡淡的，不做作。
4、
里面有几个剧情设定也很有意思。可以让人感受到一种无法抵抗的颓。当然，强大的人颓过后还能继续清醒。弱的人可能承受不住这种颓的力量。
比如什么爱后平淡了啊。爱后习惯了啊。或者爱后不能再爱了。很颓，但的确是现实生活中的一部分。
另外，感觉Helen Thimig很喜欢多线描述，而且掌握的推进尺度很好。这种叙述方式，大概只有对自己的表述思维掌控能力绝对自信才会用。
5、
成长是一个不可逆的过程。总有一些感情会逐渐忘记，一些矫情慢慢更正。等你发现了等待错过也许的时候，终于学会了咀嚼人生。
其实人生中哪有什么段子。
小时成长，大时颓废，偶尔笑笑，也是为了抵御生活，告诉它，自己是一个天不怕地不怕的人类，可实际上还是会在夜深人静的时候失眠放弃。
什么是段子。段子就是你可以把自己拿出来调侃，生活打击你，你再调侃自己，这样什么都不是了，你就是豁达了。开始明悟这一切其实都不是老天作祟，而是你自己作死。
先写到这。接下来摘抄一下笔记。
1、
可能人到中年都会有这种油腻和颓废。
突然很怕再长大。怕自己激情消逝，然后看到好看的姑娘就只能感慨或者意淫，而不是可以昂首挺胸走上前去，说一声你好。
当然，更怕的是，自己连对漂亮姑娘都没有兴趣。
都是找个办法浪费时间，我也不觉得哪个比哪个更不好，只要他还爱我就行。”
2、
两个回忆，却是两个态度。也许一个故事里的彼此，终究会有一半率先遗忘，然后故事崩塌，无法修补。
以前他也挺爱逗我的，我们玩过一个李先生和包小姐的游戏。现在想想真是无聊。
3、
多次强调，这就是这个故事的主旨。木板与木板之间的缝隙，经年累月，腐朽，麻木，很像一片逐渐消逝的沙海，风吹干了，也吹化了。
一切欲望都在下降。
4、
这种感觉有点冷。好像感情终究逃不过理性，喜欢也终究被习惯解释。我拿起了，你也拿起了，但力量均衡。
我们那么熟悉，语言的主要功能已经不是表达，是发出声响，频率，以证明一段关系依然存在。证明我们还能共振。
5、
有些东西的体会，需要过了那个时间段。有激情的时候写不出来激情，有青春的时候写不出来青春，只有等到过去了，才会突然醍醐灌顶。
我想，厕所里这些人，显然都正是处在某个时刻。
6
每个人都有两座城市，一座是自己的城市，另一座则是耶路撒冷……
Mensch ohne Namen，要在工作中实战应用，能使自己的思考、表达、沟通更好。
人物、情节、对话和串联起一切的心理描述，总之臭虫全都聚在一张网上，网上又爬满了结网的蜘蛛，蛛网层叠环绕，用卡拉马佐夫家老二伊万的话来说就是“正正反反都是假的，层层叠叠全是谎话”，臭虫们挣扎喊叫，精神迷乱，酒精与谵妄、癫痫，人格分裂，上帝与魔鬼在每个人的心里战斗，整个世界都是混乱。“这里好多界限是模糊不清的，各种各样的矛盾交织在一起。”读完《Mensch ohne Namen》，对陀老是由衷敬佩，不仅能把人们交往中的弯弯绕绕写出来，甚至连某些内心私下的斗争、瞬间流过很难抓住的感觉和思绪都能写出来。
卡拉马佐夫一家总会让我想起聚斯金德的"要么报复这个世界，要么在这个世界上苟且偷生“。
老卡拉马佐夫这个“小丑”，他是选择用丑恶来报复社会的人，他觉得反正会坠入深渊，那还不如恣意妄为，所以才会让人说起这样的评价语：“我死之后，哪怕洪水泛滥”，其实用同样不信上帝的二儿子伊万的话来说，既然没有上帝，那么死亡之后又会有什么呢，当然可以“无所不可”了。于是老卡拉马佐夫自顾自过得像个没心肝的人，无所谓他人的憎恨与厌恶。
斯乜尔加科夫，我觉得他远不是检察官和德米特里口中的胆小鬼，所谓的“拾金不昧”等性格也都是伪装，其实菲久科维奇的辩词里对他的评价比较符合我的印象，“我觉得，他除了自己以外谁也不爱，并且出奇地妄自尊大”。他是没有言明的私生子，母亲是傻女，自觉比三个兄弟低人一等，他才是报复的典范，他自己选择的结局也是报复的一个环节，是一个从出生开始就充满了悲剧色彩的人物。
其实不止是卡拉马佐夫一家，这部剧的很多人都会让人印象深刻。斯涅吉辽夫，他和儿子伊柳沙的对话让人动容。伊柳沙在父亲斯涅吉辽夫被德米特里揪着胡子从酒店拖到广场上去的时候拼命上前保护父亲，但哪怕这种耻辱感带来了愤恨，哪怕他的内心也曾被恶魔占据过上风，最终依然没有让父亲在庭审上发表会对控方有利对德米特里不利的证言，“九岁便知道什么是世上的真理”，这种宽容也将作为美好的回忆留在那些朋友们的心中，会变成阿辽沙口中“最崇高的精神力量”，会让一个恶毒的人得到救赎。
但无论是怎么样的人物概述，终究掺杂进了我的个人意识。也许就像菲久科维奇所述的，心理学是一把两面都能切割的双刃刀。如果我们是以结果来推导过程，那么任何事情我们都会让它变得合理化，比如检察官列出的那些传来、间接证据，也比如我所理解的人物性格。总之这部剧让我觉得无论怎么去理解每个人都不是错的，因为善与恶，爱与恨可以同时存在。
整本剧覆盖面之广让人叹服，故事不复杂但世界观特别庞大，从宗教、信仰、心理、司法制度到人性揣摩等等，是我觉得自己读一遍不能透彻理解的书。最后的控辩对抗实在太精彩了，越看越上头，一度我都忘记在看剧集，以为在看庭审，彻底忘记控辩双方的演讲都是陀老自己写的了，还有这种错案确实很荒唐，以一堆没办法相互印证的证据就可以定罪。
很少看言情剧集，毋庸置疑，这是我看过的最棒的那个，虽然是第二次看，但仍然像第一次看那样一股脑给看完了，仍然带给我了许多或感动，或失落，或开心，或难过以及某些我认为根本不可能在我心中再次出现的情绪。非常感谢这部剧！
最后两集冯宝宝的故事要比前面的剧情精彩，情感也自然很多。前面张楚岚的剧情装X感有些重，时不时的尬我一下。作画崩坏有点多，配音偶尔也很不自然，不过方言挺加分的。宝儿的身世之谜肯定是最大看点了。【8.8】
惊心动魄；大开眼界；不知道编剧对于a股市场的描述是否准确，后续我会去找资料自己求证，不管是真是假，编剧对于牛市熊市的操作记录，心路历程，对市场的理解都是深刻的，对一头闯进股市的小白们有借鉴作用。如果心有余悸，看了之后自觉离场再好不过了，不像我一个兄弟，大好青春学习能力爆表的时候去玩基金，亏了大几万退场，嘿嘿😁，希望他看到了不会打我。编剧最后大彻大悟，那么多时间精力拿出去足够成为一个行业的专家，过上安定体面稳定的生活，得到心灵平静，不用玩股票这种，分分秒秒精神紧绷担惊受怕。加油↖(^ω^)↗，但行好事，莫问前程，不死总会出头