旅途歌手Doing Time for Patsy Cline

这部剧让我有时哈哈大笑，有时也让我一把鼻涕一把泪，很好看的一本剧。

告别烦恼，学会宽容：选择宽容，不是怯懦，宽容他人也宽待自己！ 当我们面临挫折时， 当我们感到痛苦、失败或自卑时， 我们更可能大喊大叫，狠狠地敲桌子。 我们不但讨厌当下的处境， 还会因为深陷逆境而怀疑自己。 我们的想法就像一列疾驰而过的过山车，从“我不喜欢这种感受”到“我不想要这种感受”…最后变为“我很糟糕”。这个时候，我们要善待自己，静观自我关怀。 当我们在逆境中静观自己的挣扎，用关怀、和善与支持的方式回应自己的时候，一切就开始改变了。

如果我十八岁，我一定会爱上它。最开始看到满篇的感情线时我这样想。但后来希礼与思嘉的对话直击我的灵魂，当时我无法理解希礼说爱思嘉。最后我明白，那是两个年轻人，少不更事的孩子，面对战争他们要承受的太多了以至于不得不像个大人，但他们对待感情仍然是个孩子。希礼一直都不爱思嘉，也难说思嘉热爱希礼，因为思嘉太现实主义了，她用幻想的希礼来为自己平衡，让他做自己思想世界里的精神支柱，她不曾了解过谁，甚至不了解自己。她因为自我意识的不觉醒而在蹉跎的青春里失去了太多东西，包括瑞德。 瑞德先生是我最爱的男主，没有之一。他的勇敢与付出，他对思嘉的宠溺与洞穿一切真相的能力，他看淡一切又用情至深，他卑微的讨好又有尊严的离开，他知道自己想要什么并且从来不会吝啬自己的行动，他了解媚兰的伟大与希礼的绅士尽管希礼是情敌……这一切都深深地吸引我。没有人可以取代希礼在思嘉心中的位置，瑞德认输了，永恒的爱枯竭了，思嘉清醒了。但就算她认识到她爱的是瑞德，希礼也已经在这夜以继日的思念中深入至她的骨髓，成为她随时会触碰到的神经，“还是希礼”，瑞德没有力气了，不如离开…… 也许是因为思嘉太年轻，不过我想她就是那一类人吧。她想要什么就努力去得到，她觉得不安就去改变，她害怕挨饿就努力赚钱，一切看起来勇敢果断又顺其自然。不常思考便少了痛苦，她把婚姻拿来当做筹码，拿着鞭子凌驾在爱她的人之上。她从来没有审视过自己的内心问一问那到底是不是自己真正想要的。她遇到问题就想办法解决而不会过多的思考或者了解别人的情绪。可能每个人都会一体两面，她是这一类人。 这是思嘉青春里的十年，却像一生那么长，没有哪一代人没有经历过社会的重大变革，以前是，现在是，可能以后也会是。有的人，可能终其一生，都活在对自己的错误认知里，大概垂垂老矣，也未必大彻大悟吧。

本剧主要围绕当下热门经济现象进行解析，比如汇率变化、股市涨跌、量化宽松，通过这些经济现象带领读者领悟经济事件背后的朴实道理，洞悉在复杂经济之中的投资机遇。

怎么说呢，旅途歌手Doing Time for Patsy Cline就看了万寿寺，红拂夜奔和寻找无双还没看，在万寿寺感受到米兰达·奥图自由行走，放荡不羁的文笔，疲软的历史脐带也就米兰达·奥图敢写出这样的文字。书中的薛嵩有点卡夫卡的韵味，这个人我实在很难理解。整个文章采用无两的写法，既可以这样也可以那样，刚看似乎不太能接受，对于如此传统的我来说，然后看久了，却是这种无两的手法才真的体现米兰达·奥图式的自由。

8/10 好似回到了小学初中寒暑假，爸妈出去工作，我一个人在家切集的感觉。虽然故事的质量参差不齐，很多地方的逻辑让人质疑，但是博士越狱，亚森罗宾越狱和福尔摩斯破解密码这三则故事还是十分惊艳。果然经典永流传。 顺便在脑海里粗略研究了一下创作推理故事的可行方式之一：先选择主题（暴风雪山庄类，密室杀人类，随机连环杀人类等）；再刻画被害人死时的场景，因为这部分细节直接影响推理过程；然后再脑补人物关系和凶手心理侧写，这过程中可以多加几个看似凶手却又被推翻的角色；然后再丰富场景和故事线，比如凶案背景故事和开头的楔子等等；假如主角侦探是已经在别的地方塑造好人物性格的（如秦明，福尔摩斯等）就联系故事到他们各自的风格，反之就要在开头处描写出主角性格以吸引读者。从尾到头逆向一想，故事就出来了。不过说来简单，其中所需要的知识量和逻辑还是很复杂的工作。