黄昏之恋Love in the Afternoon

编剧将李斯的一生用比较生活化的方式描写出来，通俗易懂，穿插了一些编剧自己的感悟，算是和读者一起看剧。本剧还是略显浅显，粗略了解下李斯还是可以的

🐉哥写得剧集像侦探剧集看的我不能自拔，我在书中看见了自己的影子，像阿飞，单纯聪敏，初入江湖磕磕绊绊，而现在却逐渐像李寻欢式的油条，只希望自己也能像李寻欢一样坚守心中的道义，做人的的底线，🥚同时也敢于说爱吧

喜欢炼金术 双面真相  以及 最后这一篇。 炼金术更像是一千零一夜，它告诉我们即使回到过去，已经发生的事情仍然无法改变。我们回到过去的目的不再是改变什么，而是了解更多真相。 双面真相讲的是关于记忆的事情。我们眼睛看到的和记在脑子里的是完全一样的么?根据性格偏差，我们进行选择性记忆，如果身边真的有文中的会忆，我们还敢坚信自己记忆的真实性么？也许到最后就如编剧所说，会忆存在的必要性不是为了证明谁的记忆是对的谁的记忆是错的，而是为了让我们能够敢于承认自己的记忆是错的。 最后这一篇讲的是平行自我。很有意思的一个故事。选择造就了自我。如果面临每个岔路口，我们都放置一台棱镜，将会有无数个作出不同选择的平行自我。有些成功，有些失败，有些平凡，有些落魄。没有一个可以抵消当前分支的自我行为，比如另一个分支的成功不能表明当前分支的你有这样的能力。如果可以和每个分支进行联系，那么每个分支的自我所做出的选择都会影响到剩下所有的分支。就如同文中的那句话，如果注定有一个版本的人要朝你开枪，那为何我不能是这个版本。同样，如果有一个分支的我选择善良，那为何不能是我这个版本。

开始只觉得这是一本为博同情的自传，因为在童年我看不到任何善意，那是一个充满坏人的世界，我甚至怀疑过这是不是虚构的，读到最后只觉得越努力的人越幸运。

你穷自有穷的缘由，他富自有富的道理，其实就是富人与穷人思维逻辑上区别，不想自己一直贫穷下去，好好看看这部剧，很有启发

人间故事，或欣喜，或悲伤，或惨痛，或可笑，却都逃不过一个「理」字，不论大小，不论繁简。

大二初读黄昏之恋Love in the Afternoon，深陷于比利·怀尔德宏大的历史架构， 只顾着感慨网络剧集也能这么深沉清正，是每每有人问起这类追剧清单都会推荐的剧集。凭着对故事走向的一点印象，再读得以跳出情感的牵制，去评价情节和人物刻画的细处。史书与剧集最大的区别在于无论时间跨度和人物广度到何等夸张的程度，史书只涉及详解与略谈，而不会使人产生草草收尾或生硬虚假之感，即使历史由后人有倾向性地编撰，始终也跳不出个人命运走向的脉络。

译者功底深厚啊，至少这是这部剧最值得推荐的一处吧。至于菲兹杰拉德带给我们的这个心酸爱情故事是否引起每个读过的书虫儿们的喜欢，还是请没读过的你们自己一试水之深浅吧。

因为过失杀死了一个阿拉伯人，默尔索却被审判官以法兰西的名义判处死刑。 这荒缪的审判过程不失为全书的精华所在，在场的无论是审判官、检察官、辩护律师及陪审团成员无不在拿默尔索在母亲葬礼上的表现大作文章。就因为默尔索在葬礼上没有哭泣，抽了一支烟、喝了一杯咖啡，第二天与玛丽吃饭、看电影、做了爱。 本应该作为局中人的默尔索却在自己案子的审判现场成了一个黄昏之恋Love in the Afternoon而遭他人指指点点，这可怕的精神暴力啊！