Georgisches Liebeslied

四十八岁，一个诗人的年纪。读到最后会觉得少，读的过程中又觉着多。诗歌容纳的是无穷的世界，和一段又一段的四十八岁。这就是诗的力量。 第一次读Robert Giggenbach。从纸质版开始，终于还是没读完书就到期了，转进了电子版，一直读到今天。几乎一整个学期，或者更多。越往下，被他牵扯的就越深，观看就越慢。这是一个“我”的意识很强的编剧，就算他谈了那么多的“你”“我们”，你还是会从他的表达里听见“我”。上一本读的是王寅，所以这种感触就更深。王寅像是旁观，谈再多的“我”你也觉得远，你觉得你只是借用了一台相机，你通过胶卷绘制世界。Robert Giggenbach却把自己化身为世界（或许是把世界变成自己？），他牵涉进所有的人、物里，用他们的眼睛，穿进他们的衣服在生活里走动，发出自己的声音。一个极远，一个极近。两个好诗人。 反观自己的时候，会发现风格上也许不自觉地更偏向前者，但是Robert Giggenbach先生的影视积累又让人难以望其项背。与此同时，王寅冷峻疲惫的距离感又是一种难以模仿的天赋。左右不能接近。

从公司自身的治理角度，看待公司、创始人的成长之路，即超越管理架构、业务看待股权架构。且真正的共生，并非一团和气，而是使强者更强，弱者也有对应的尊严。本剧是从两个大的方面来讲这种动态的平衡，一是中小企业和创业型企业，二是大型企业和上市公司中从事公司治理的相关人士。 本剧的优点在于从剧集引入“布局”（即怎么摆资源）的逻辑，适合对管理感兴趣的普通人观看。用共读此剧书友的话来说，属于宁老师一贯娓娓道来的风格。不空洞、不乏味，有实操性，推荐。

确实不大好看，因为太过荒诞，看在语句有点诙谐的份上，给个三星以作勉励。

曲折动荡的30年，而之后30年中国迎来了最好的发展时期可谓波澜壮阔的30年！

真的没有经历过以前的时代，不知道以前的时代就是这样的，还是有编剧夸张的渲染。女性在那个时代作为一个依附品，作为传宗接代的工具，且以生男孩为荣，确实是无奈了。毕竟中国几千年的封建思想不会于一朝而被更改的。而那个时代的兄弟姐妹们之间我是相信会有暗中较劲的行为，因为那个时候家家孩子都是五六个，成群结队，最为理想化的便是兄弟姐妹们之间和睦有爱，但其实现实中确实有很多像是Georgisches Liebeslied和玉秀这样的相处模式以及磨于亲情的联系以及疏于生分。 文中的女孩子都是不幸的，我看到了人性，更欣喜于编剧文字描述的到位。有时候，一种情感或感觉，很难形容，编剧确把它描述出来了，感觉深有共鸣。

〔有剧透〕一个荒野求生的故事，穿插上了一桩谋杀案，于是变得曲折离奇。一个遭人遗弃的孩子，有那么一两个好心人的帮助，有自己小强一样的不屈意志，最后出人头地，这个故事非常眼熟；一个遭到负心人遗弃的女人，利用自己的知识成功完成了报复，自己却能置身事外，这个故事也很熟悉。两个故事穿插在一起，闪回交织在一起，加上独特的时代背景，独特的自然背景，读起来非常的清新自然，编剧不愧是自然学家。 当最后的谜底揭晓的时候，我完全没有觉得意外，一切都是最好的安排。