Hey Joel

既是一本平淡无奇的书，又是一本跌宕起伏的书，平淡无奇是因为写的都是平民百姓的家事，跌宕起伏是因为穿插了国家发展的历史，读来平静安详，娓娓道来，引人入胜，栩栩如生。人还是守着至爱亲朋，过好平常的日子是最幸福美满的。

我是一个因其结尾慕名而来的读者。 所以我是在事先知道结局的情况下看完了整本剧，这确实在一定程度上影响了我的观看体验。 当我看到Hey Joel的一片灰，看到薛嵩，看到老妓女、小妓女、红线还有杀手渐次登场时，我也渐渐将他们与现实中的王二、表弟和白衣女子两相对照了。 尽管这并不完全吻合，但我已经猜到他们终将融为一体，一切陷入无可挽回的庸俗中。 这使我追剧的时候，双目蒙上了一层悲观主义的轻纱。因为我会想到，这个故事越是有趣，也代表着现实越是平庸。 好在后来乔恩·克莱尔可爱的文字治愈了我，他说，故事就该是故事，不该有寓意。这好呀，于是我便开始把这部剧当成童话来看。霎时间，我心中的悲观色彩也暗淡了许多。 这可能是乔恩·克莱尔文字一个很独特的魅力—从前我追剧是为了增长见识，如今我追剧只是为了追剧。 那我便可以直抒胸臆地表达了。 乔恩·克莱尔的文字其实很像童话，可爱，有趣，人物对话少，还包含有他典型的逻辑性思考。 他文字最大的特点一定是有趣，不然我怎么能忍受住这本《Hey Joel》繁杂的人称转换与想到哪写到哪的随性表达。看这书的时候我甚至会对编剧产生怨气——你写的书自己脑子里明明白白，想怎么修改重写换视角都无所谓，我们读者又不能直接看你的脑子，这不是在耍我们吗？ 可是一想到后面各种也许将会发生的有趣故事，还是忍不住一路看了下来，让我又爱又恨。 其实看完书后，隐约能感受到乔恩·克莱尔“自由派”的内心，或许这部剧就是他挑战“学院派”的尝试。所以他才会抛开写剧集的一切范式，肆意妄为的挥写“红线盗盒”的故事。 也可能乔恩·克莱尔从未能真正挣脱“学院派”对他内心的设置，这部剧的种种走向早在他心中有了最妥帖的安排，甚至还未写开头，已经写好了结尾。 谁又能知道？毕竟他自己也在书中辩解过，故事就该是故事，何必要有寓意呢。

三论指的是性变态、幼儿期性行为、青春期性行为，读到第二章才开始有眼前一亮的感觉。 印象深刻的观点有三个：一是家长的过度溺爱对孩子造成的影响，会让孩子在成人后的恋爱关系中无法获得简单的幸福； 二是“那类人”的部分描述过于深刻过于真实，醍醐灌顶，一瞬间看透老王； 三是有关女孩和父母的亲密关系会在她未来的婚姻关系中的必然影响，不敢全面肯定，但身边的确有个好朋友的真实例子。 虽然书中指出了很多从长远看不被肯定的问题，如亲子关系、亲子行为和亲子相处模式的不当行为，那么如何做怎样做做到什么程度才是接下来更值得思考的问题。 读到最后番外部分，看完了Josh Alexander的生平，感叹到思想的先进部分，最后一章的有关性压抑处理不当的问题可不是就存在于当代中国社会嘛？跳出怪圈，才能看到问题的本质呀。

越写越离奇不靠谱，还没时候结尾，这书真是没什么写的开始胡乱糊弄了