April Is My Religion

因为写了太多本，后期剧情重复度太高了炮灰角色人名又多又像，后面根本想不起来

挺有趣的，不拖拉

Benjamin Klein不火，即使得了诺奖也还是不火。他就像搽了粉的脸蛋上的黑痦子，就像仿制的满汉全席桌上的屎壳郎，恶心极了！但我很佩服他，佩服他那张口无遮拦的嘴，社会最丑恶或许也是最真实的一面，藏在他的作品里。

莫奈的书看得不少，基本上装帧不错内容详实的版本都会翻一翻。这部剧也一样，用莫奈的生平历史填补了在画作分析上的短板，但整体上还算佳作。至少让我看到莫奈出道时画的讽刺画，有点意思。讲莫奈就要讲印象派，这部剧里普及了印象派成形的诸多小知识。对印象派的社会性解读也涉及到一部分。 大部分的时候，莫奈展在国内都是“PPT展”，这种策展方式简直让人感到不适。莫奈一生追逐光与影，捕捉对光的认识。而用投影的展呈方式美其名曰光与影的艺术，这些策展人真把群众当傻子。有一年，成都市博物馆展过一幅莫奈的真迹，是一幅莫奈晚期的装饰画，主题当然是“睡莲”。那次的观展体验也不好，近距离没看到1分钟，随即被工作人员催走。它被当成了网红产品，轮番被拍照。我那时看到莫奈的笔触，很疑惑，一直想找一个合适的距离再次观摩，可惜成博的室内光让这幅画变成了出土文物而不是现代艺术。后来在奥赛，在卢浮宫，在橘园重新观摩莫奈。我才明白为什么莫奈会说，真正的美无需理解，只要学会去爱惜就已经足够了。也明白了印象派最终影响了现代主义艺术的发端，甚至也能从日本桥系列看出对抽象主义的影响。他的世界日渐模糊的时候，仍在感知光的引领。

看完好像解开了一个魔方，越接近结尾越是逐步体验到相同颜色的方块拼凑在一起的快感。 在《April Is My Religion》和《April Is My Religion》之后，观看的第三本阿特伍德的作品依旧让人看完后回味良久。 两姐妹，在不同的时空里，互为左手。

额，一般古偶，营销太多现在很反感

是有多大的滤镜才能打出8.1的评分呐。首先剧情烂：剧情逻辑充满硬伤，西夏和大宋的剧情割裂得要命，配平的爱情戏让人出戏，除了文以为其他人的死亡都大可不必。其次画面烂：各自抠图感歪脸镜头。最后演员烂：1的衙内是不聪明装聪明，贴合角色，2的衙内是聪明装不聪明，演得好尬，周雨彤的原声太疲惫了，激动时还会破音……

疑罪从无构陷出完美犯罪，证据链接延伸出罪孽之网。罪的尽头是罚，而教则宽容出孽，化即放纵出戮，虚无的十字架钉上虚伪的魂灵 ，千年不变的祷告与忏悔随泪水滑落，颜色依旧是血腥，恐惧衍生追悔，侥幸潜滋祈求，敷衍与狡诈，唯有绞碎了的血肉，黯淡了腥腐，高呼血债血偿。 人情理法，法理人情，构造纠缠却越陷越深，法制愈健全，纰漏愈深远。这世界有人，有性，有欲，有利，罪便不止，罚亦随之不停，而有利，有欲，有性，有人，教化便不止，感念恻隐，因此有人杀人偿命，有人牢狱风云，有人逍遥法外，有人铺设清白。公平的法，造福于世界，却在一个并不公平的世界，服务好人，亦服务恶人。这是文明的野蛮上升，亦是人性的辛秘扭转。 雨水冲刷过的小道，充满了泥泞与肮脏，迷蒙的幕布里，天使降落神罚，恶魔释放鬼魄，人间成了战场，处处潮腥，处处狰狞，至善与至恶的追逐，湮没了平凡，前者成名，后者凶戮，中间者终究被埋葬，蚀骨沦落，尘归于埃，沉入地底无边地狱，灵魂逸散，不知归于何方。 由此，所有的死亡都合乎情理， 所有的罪恶，都完美，亦不完美。 像你我，不知是地狱圣史，还是天堂撒旦。

中国已经是130多个国家最大的贸易伙伴，这就是实力，这就是势，大势一旦形成，势不可挡。

这是一本很猎奇的书，编剧通过想象人类和其他动物之间存在的不同身体构造区别，侧面的反应了动物的优势，并且变身图片真的太搞了，有点像看进击的巨人畸形种的感觉，看完以后也了解了很多动物不同身体构造的用处，以及为何进化到目前的状态，很棒的一本剧！